陶瓷一直是收藏界的熱點，在國內外有著眾多的粉絲。同樣，陶瓷也是造假最多的收藏門類之一。陶瓷造假重災區(qū)以江西景德鎮(zhèn)、河南、浙江龍泉地區(qū)、廣東潮州等地為主。日前，有媒體公布了“文物造假地圖”，但這對圈內人來說已經不算什么新聞了。中華民間收藏品鑒定委員會山東分會會長、山東人文藝術研究院院長陳玉泉向本報記者講述了不同地區(qū)陶瓷的種種造假手法。

 陳玉泉先生在為藏友鑒別藏品

　　景德鎮(zhèn)：元明清高仿 上百家作坊造仿品

 　　據(jù)景德鎮(zhèn)市有關部門統(tǒng)計，該市的制陶瓷企業(yè)不下4000家，從業(yè)人員10萬多。在景德鎮(zhèn)，各朝各代的官窯瓷器隨處可見。這里不僅接受高仿的高級定制，亦能批量生產各種瓷器。

 　　陳玉泉說，景德鎮(zhèn)陶瓷制作歷史悠久，延傳至今，有一些作坊專門制作元明清官窯高仿品。其中比較著名的像元青花、明代的成化瓷等。僅在樊家井、筲萁塢等地就有上百家從事這種仿古瓷器生產的作坊。其價格從低檔的200-300元到高檔的3000-5000元不等。據(jù)他所知，一般販子只賣中低檔的仿品，或者高仿中的殘次品。而高檔產品則被高手甚至個別專家買斷了，然后堂而皇之地走進拍賣場，或者被經濟實力強的人所收藏。“有人曾經把價值幾千元的高仿元青花賣出500萬-600萬元的價格。”陳玉泉說。

 　　專業(yè)性強分工明確 作假產業(yè)形成流水線

 　　“以景德鎮(zhèn)的仿青花瓷為例，工藝一般分為四個步驟：練泥拉坯、青花繪制、施釉燒煉、最后做舊。在這里，整個產業(yè)鏈的分工非常明確。比如新的高嶺土，有的作坊專門供應土，有的專門負責拉坯然后送貨上門。在小瓷器作坊聚集的地方，街上常能看到一輛輛到各家送坯的車。”陳玉泉說。有些窯就設在家里，小的電窯一米見方，大的能燒十幾件，配有電腦控制的設備，控制窯溫。煤氣窯大些，能同時燒幾十上百件瓷器。陳玉泉說，一般低仿的就燒一次（11-12小時），行家一眼就能看出來。仿得好的要燒兩次，中間再上一遍釉，就有了古瓷的特征了。另外，從畫工上來說，低仿的一般是一個人繪畫，而高檔的則是不止一人繪畫：擅長畫風景的專畫風景，擅長畫花鳥的專畫花鳥，畫人物的專畫人物，然后有專人寫款，形成一條流水線作業(yè)。

 　　陳玉泉說，還有仿得更精美的，足以讓專家走眼，以假亂真。比如，成化瓷可謂諸窯之冠，有人會買一個老碗殘件，然后通過特殊渠道弄來馬倉土（已封礦），然后在墓葬里找到成化的老料。找到燒窯高手，租好窯位后，用傳統(tǒng)工藝燒制，過程非常講究。比如，燃料要用紅松，不能用主干，也不能光用枝葉，而要用油性較大的中干來燒，發(fā)色根據(jù)窯位來確定。訂燒一次起碼燒30件以上，挑最好的一個留下，其他的敲碎，這樣的物品就是某些專家也很難辨認，然后就可以冒充陶瓷收藏精品，通過某些渠道上拍了。這些讓一般人分辨不出來的才能真正稱得上是高仿品。

 　　燒制高仿品，一般每年都會換花樣。因為一旦在拍賣場上拍出好價錢，很快就會有販子來仿造，導致市面上同類物品大量泛濫造成滯銷，所以經常換品種燒，一般每年燒制的都不重樣。

 　　鈞瓷遭遇假貨泛濫 酸蝕、埋土、糞水泡

 　　河南神垕鎮(zhèn)是中國鈞瓷文化的發(fā)源地，鈞瓷的器型、燒制工藝、紋飾一直都很受追捧。歷代仿制、作偽之風盛行，而有些仿制水平也很精湛，幾可亂真。陳玉泉講，目前市場上造假的低檔鈞瓷一般在數(shù)百元，中高檔的在3000元-5000元不等。對于燒制后的整器，低檔的一般用高錳酸鉀做舊，還有的用紅茶煮。高檔點的做舊方法是埋土做舊，埋到土里，有的還在器壁上加點雞蛋清，形成類似氧化鈣的效果，但是真正的氧化鈣是不怕熱水燙的，蛋清做舊的用熱水能燙下來。有的還在土里種上草，做出草蝕的效果，好像是出土的瓷器。還有的泡到糞土里做舊，泡上一兩年。

 　　做舊比較自然的是老胎掛彩。比如仿元代鈞窯，一般選用元代的其他窯口相近的器型，比如磁州窯的舊器，脫釉后再上鈞釉的彩，燒制出來跟真的幾乎一樣。但即使這樣也能鑒別出來，比如說新釉子中缺乏蛋白石（二氧化硅膠凝體）的成分，就會出現(xiàn)不同的效果：假鈞瓷看上去很亮但不反光，真的即使不亮，但是遇到光照時也會閃閃發(fā)光。另外，底足胎釉接合部有一層干邊、水漬痕周圍有一圈細細的火石紅邊，假鈞瓷無法解決這一自然現(xiàn)象，所以真?zhèn)稳阅芡ㄟ^這些細節(jié)辨別出來。

 　　唐三彩造假  X光照出3000年前文物

 　　洛陽南石山村是現(xiàn)代高仿唐三彩的所在地，據(jù)陳玉泉介紹，早在民國時期洛陽就有仿制唐三彩的，但是原來的技術遠不如今天。30年前出現(xiàn)的假貨，有些因為沒有圖片、資料等，是閉門造車，所以造型很現(xiàn)代，普通人就能辨別出來。隨著近年來出土文物的增加、信息傳遞的便利，很多作假的販子已經能直接仿到位。

 　　一般低檔的唐三彩價格在200—1000元，多是用醫(yī)用石膏和普通石膏制成，但這樣的怕開水，用熱水一燙，就冒出一股石灰味。而且從外形上看，這些瓷器開片疏松、易于鑒別。

 　　高檔一點的用高嶺土燒制，造型準確，釉水發(fā)色，燒制好的陶器埋在古墓的土中一個月以上，以除去陶器的色澤和亮光，之后進行腐蝕處理，以達到以假亂真的目的。這樣的足以讓專家打眼，還有的用X光射線照射后以增加年份。

 　　陳玉泉講了一則業(yè)內熟知的故事，前些年，一尊從中國運到歐洲的“唐三彩”馬被海關截獲，海關官員斷定這件文物為非法出境的中國文物。然而當專家用目前常用的熱釋光技術對這件“唐三彩”馬進行鑒定的時候卻發(fā)現(xiàn)了一個意外的結果。熱釋光測年顯示，這是一件3000年前的“文物”。而唐三彩的歷史僅為1300年左右，唐朝時期的工藝品怎么會出現(xiàn)在3000年前？進一步分析終于發(fā)現(xiàn)，這是一件運用高科技造假手段改造的贗品。造假者為了欺騙熱釋光測年手段，使用X光對贗品進行照射，結果沒掌握好時間，導致了“三千年”的笑話。

 　　龍泉窯仿造 木棒裹砂紙造舊

 　　浙江龍泉主要是仿制燒造龍泉窯仿品，龍泉窯的鼎盛時代是在南宋。從元代開始，隨著景德鎮(zhèn)的制瓷業(yè)興起，龍泉窯漸漸走向衰落。陳玉泉說，宋代的器形有很高的審美情趣，但是非常難仿�，F(xiàn)在很多仿品造型上線條呆板，缺乏神韻，頸肩部的轉折十分生硬，足端部過于整齊，器型比例失調，器物形制的規(guī)格和尺寸也不夠規(guī)范、協(xié)調。

 　　北宋、元代龍泉窯溫一般控制在1250-1300℃，燒制過程需要4-5天，所以瓷器有種玻璃般的光澤，而且大部分帶有開片，手感光滑圓潤，南宋龍泉窯溫則控制在1100℃左右，瓷器有種油脂光澤，而且不開片，現(xiàn)代仿品燒出后主要采用強酸溶液腐蝕、土埋及砂紙打磨等手段。通過藥水腐蝕，使仿器在手感上達到微汗的感覺，如果用放大鏡仔細觀察，可以看到表層微小的氣泡，很多被化學藥品腐蝕破了。有些低仿品用砂紙打磨賊光，還有的用裹了砂紙的木棒敲打。

 　 另外，真的龍泉窯貼花若隱若現(xiàn)，有種蒙眬美。而作偽的則比較清晰，立體感強。在刻畫上，真正的龍泉窯是用竹刀，刀法是直切斜劃。而現(xiàn)代一般不用竹刀，即使使用，也達不到古人那種流暢灑脫的感覺，一般斷氣、生澀、缺乏靈動感。

       此外，據(jù)陳玉泉講，河南省的寶豐縣是中國汝窯造假的聚集地，而在福建和廣東潮州也是陶瓷造假的重災區(qū)。