近期不少媒體不約而同有“廣彩”收藏的相關報道�；蚯珊�，或有因，同時也是必然的。“廣彩”陶瓷收藏的藝術、文化，以及近代國際經(jīng)濟、貿(mào)易、文化交流歷史研究等多方面的特殊價值，似乎暫時沒有其他藏品類別所能替代的。

　　首先，從歷史說，行業(yè)間對“廣彩”的概念都未能完全準確理解與表述，將“廣彩”等同“廣州織金彩瓷”，是狹義的概念。廣義概念則是指廣州地區(qū)、甚至延伸至廣州周邊地區(qū)所創(chuàng)作生產(chǎn)的釉上彩陶瓷產(chǎn)品，所以也有“廣東彩”一說。

　　“廣彩”目前產(chǎn)品分類說法多種，除了“織金彩瓷”，還有“琺瑯彩”、“三彩”、“五彩”等多種技法品種。按現(xiàn)在共識，“廣彩”是有歷史沿襲的，“織金彩瓷”大概起源于清雍正年間，“三彩”、“五彩”和“琺瑯彩”等“廣彩”品種起源就可追溯更遠久些。各者生產(chǎn)年代、技法以及當今的價值都是有明顯的差別的。特別是廣州“琺瑯彩”與景德鎮(zhèn)“琺瑯彩”之間的關系，筆者認為，是有較重要聯(lián)系的，但目前學術研究方面很欠缺，期待有新的發(fā)現(xiàn)與驚喜。

　　其次，關于“廣彩”的當下市場狀態(tài)，如其他信息所反映的大致。需要補充兩點的是：第一，許多人認為，廣彩由于是當年大量出品，所以存世量巨大，但筆者認為相對于同時期的景德鎮(zhèn)產(chǎn)品，還是相對存世少的，尤其是清早期的精品，還有“琺瑯彩”和明代就出現(xiàn)的“三彩”產(chǎn)品更是少見難得。第二，有人認為老“廣彩”多是國外回流，所以沒有或者少假貨。非也！其實早在多年前開始至今，就有大量仿造的“老廣彩”“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”的造假手法了。藏家們必須動慧眼了！