近兩年，全世界經(jīng)濟(jì)狀況不容樂觀。中國難以完全置身其外，而藝術(shù)品市場更難獨(dú)善其身，陶瓷買賣也在劫難逃。除此之外，真假的評判問題一直困擾著藏家，阻礙著陶瓷市場的發(fā)展。去年中國藝術(shù)品市場比較低迷。多數(shù)拍賣行的成交率不足50%，而陶瓷板塊的表現(xiàn)更是比總體水平還要低。瓷器的低迷在“情理之中”。因為瓷器的基本面本來就比書畫窄，收藏圈子要小得多，入門門檻也比書畫高，所以瓷器對市場的反應(yīng)比書畫更靈敏，調(diào)整也來得更快更猛烈。

　　同時，由于收藏家認(rèn)為去年市場的資金量相對緊張，作品價格超出預(yù)期的可能性不大，大家都比較惜售，導(dǎo)致瓷器拍品總體質(zhì)量不高，要出天價自然很難。而輿論媒體總是更多地將目光聚焦在天價拍品上，去年沒有產(chǎn)生這樣的轟動效應(yīng)，人們自然會覺得瓷器市場寂寂無聞了。

　　去年也有表現(xiàn)很不錯的瓷器專場。像美國著名收藏家英斯利·貝萊爾家族釋出的16件高級定制陶瓷，就拍出了兩億多元港幣，每件作品都以估價的幾倍或十幾倍成交。成交率和價位有保證，在于這批東西"根正苗紅"，19世紀(jì)90年代就參加過世界性的展覽，當(dāng)時還不可能出現(xiàn)贗品。其他的瓷器專場拍得不太好，最直接的原因則是真?zhèn)坞y辨。譬如玫茵堂的瓷器，多數(shù)是上世紀(jì)90年代以后才收的，那時高仿已經(jīng)做得相當(dāng)不錯，可靠性就大打折扣了，因此成交率和單價都不太理想。