作為中國的瓷都，潮州的日用陶瓷老大地位無人不承認，但論起藝術(shù)陶瓷，很多人卻不知道，潮州的瓷塑、通花瓷很長一段時間在全國評比中經(jīng)常都是全國第一的。千百年來，潮州境內(nèi)韓江兩岸的瓷窯星羅棋布，陶瓷技藝在一代代能工巧匠們的勞作身影中薪火相傳。特別是通花瓷和瓷花技藝，以“薄如紙、細如絲”在瓷壇一枝獨秀，飲譽海內(nèi)外。
但在改革的歷史洪流中，一些農(nóng)民企業(yè)家盲目追求銷量，大量廉價劣質(zhì)的產(chǎn)品流入全國市場，潮州的藝術(shù)瓷從上世紀90年代開始走向衰落。之后當(dāng)?shù)卣罅Πl(fā)展的日用陶瓷，更加擠壓了藝術(shù)陶瓷的發(fā)展空間。
若干年后，等到當(dāng)?shù)赜嘘P(guān)部門發(fā)現(xiàn)潮州的藝術(shù)陶瓷是個寶的時候，通花瓷已經(jīng)后繼無人，瓷塑的影響力也大不如前。
如今潮州的藝術(shù)瓷，能夠與景德鎮(zhèn)相媲美的，僅剩潮彩一枝獨秀。但已經(jīng)根深蒂固的誤解，讓潮彩的價格與景德鎮(zhèn)瓷器相比如隔天淵。有人認為潮州藝術(shù)瓷只值產(chǎn)品，不值藝術(shù)品的價格;有人卻將其視為潛力股，在景德鎮(zhèn)瓷器已經(jīng)動輒幾十萬元的情況下，一些藏家已經(jīng)開始趁低大量買入潮州瓷器。
說現(xiàn)狀 外界對潮州藝術(shù)瓷誤解太深
趙利平（收藏家、資深藝術(shù)評論人）：潮州是中國的瓷都，是中國陶瓷文化的發(fā)祥地之一，自古以來就是我國重要的陶瓷產(chǎn)區(qū)。潮州藝術(shù)瓷最讓人印象深刻的兩件作品，一件是三層通雕《友誼通花瓶》，在1978年鄧小平訪問朝鮮時被作為國禮贈送給金日成;另一件是《春色瓷花籃》被選送人民大會堂廣東廳陳列，有關(guān)部門當(dāng)年為保證運送安全，還調(diào)動直升飛機直接到潮州裝運。但現(xiàn)在在很多全國性的展覽和評比中，為什么卻很少看到潮州通花瓷的身影了？
吳為明（中國陶瓷藝術(shù)大師，廣東省第一個用科學(xué)的方法成功研制出日用陶瓷釉下花紙生產(chǎn)工藝的藝術(shù)家）：潮州自古就是國內(nèi)著名的陶瓷產(chǎn)區(qū)，但因為潮州的陶瓷都是民間窯，不是景德鎮(zhèn)那樣的官窯，所以歷史上并不是很出名。新中國成立后，在國營體制還未解體之前，潮州無論是藝術(shù)瓷還是日用瓷，都是全國第一的。潮州的瓷塑、通花、日用陶瓷在那個時候的全國評比中，經(jīng)常都是全國第一的，那是潮州藝術(shù)瓷最輝煌的時候。
改革開放國營體制解體后，一些農(nóng)民企業(yè)家片面追求眼前利益，大量生產(chǎn)廉價劣質(zhì)的產(chǎn)品。當(dāng)時我出去旅游嚇了一跳，在外省的一些小縣城，都能見到潮州的通花瓷、動物陶瓷，價格很便宜，但粗制濫造不講究藝術(shù)性。這些不代表潮州藝術(shù)瓷水平的產(chǎn)品充斥市場，致使潮州的藝術(shù)瓷從上世紀90年代開始走下坡路。
讓我覺得特別傷心的是，現(xiàn)在跟國內(nèi)一些收藏家交流，他們說要買便宜的東西就到潮州來。好像我一個作品之前拿到景德鎮(zhèn)去展覽，圖錄封面、現(xiàn)場投影介紹什么的都選中我這個作品，標價40萬元，有人一看很喜歡，但一問是潮州的，馬上殺價殺到了2萬元。你說我怎么可能不傷心呢?在他們眼里，即使是我們這些中國陶瓷藝術(shù)大師的作品，也都是產(chǎn)品，景德鎮(zhèn)的大師作品那才算是藝術(shù)品。所以現(xiàn)在很多潮州的陶瓷大師不得已都跑到景德鎮(zhèn)發(fā)展了。
蔡秋權(quán)（中國陶瓷藝術(shù)大師、高級工藝美術(shù)師）：的確是這樣。外面現(xiàn)在知道潮州藝術(shù)瓷的人比較少。單純看作品，潮州有的作品畫得比景德鎮(zhèn)的還要好，但一說產(chǎn)地，很多人可能就不會選擇潮州的，這是一個很深的誤解，其實我們這里的好東西很多。
趙利平：最近幾年潮州市政府不是已經(jīng)很重視當(dāng)?shù)氐墓に嚸佬g(shù)，出臺了很多扶持政策了嗎?仍然無法讓潮州藝術(shù)瓷重塑輝煌？
吳為明：社會對潮州藝術(shù)瓷的誤解太深了。之前大量劣質(zhì)產(chǎn)品充斥市場，后來又大力發(fā)展日用瓷，這讓很多不了解的人以為潮州的藝術(shù)瓷也是大量復(fù)制的。如今潮州再想提高藝術(shù)瓷的檔次，可惜很多技術(shù)力量都接不上了。通花瓷現(xiàn)在是后繼無人了，瓷塑好一點，但影響力也大不如前。唯有潮彩前進了一大步。
說傳承 市場不好年輕人很少愿意學(xué)
趙利平：除了外界的誤解，近年來我在廣東省的工藝展，還有外面的很多展覽，都甚少看到潮州的藝術(shù)瓷�，F(xiàn)在潮州藝術(shù)瓷的價格差別非常大，老一輩藝術(shù)家如王龍才的通花瓷價格非常高，但年輕一代的通花瓷作品價格就很低。潮州陶瓷的傳承問題應(yīng)該很嚴重吧？
吳為明：現(xiàn)在收藏家愿意購買的通花瓷，都是老一輩藝術(shù)家的作品。年輕一代的，藝術(shù)修養(yǎng)不夠，做出來的東西跟老一輩藝術(shù)家的水平相差實在太遠了。市場不好，就更加少人愿意做通花瓷了。
其實通花瓷國內(nèi)很多地方都有，但潮州做得最精致，特別是將通花和瓷花相結(jié)合最具特色，最多可以做出三層的效果。以前的潮州老藝人比較講究，在通花瓷中融入了很多詩情畫意，這樣的陶瓷才有了藝術(shù)價值。
蔡秋權(quán)：現(xiàn)在市面上很多通花瓷，其實不是手雕的，而是電子噴砂做出來。年輕一代中，現(xiàn)在只有研究所里幾個年輕人照著老師傅設(shè)計的圖案做一點，外面一個訂單幾千件幾萬件，都是流水線生產(chǎn)，沒有多少藝術(shù)可言。培養(yǎng)一個會通花瓷的年輕人太難了，一來學(xué)習(xí)周期很長，二來即使學(xué)成了，日后的銷路也成問題，所以這個隊伍一直無法壯大。
其實不單單是通花瓷，即使是彩繪，80后現(xiàn)在也很少人學(xué)了，太苦了。我很多精品都是晚上夜深人靜的時候沉下心做出來的，但年輕人晚上都玩電腦，不可能像我們一樣，在一件作品上磨上一兩個月，所以現(xiàn)在要帶出一個好徒弟也比較困難。潮州的藝術(shù)瓷，能夠接得上班的，40多歲的有，30多歲的就已經(jīng)沒有了，所以我們也面臨著一個傳承的問題。
現(xiàn)在潮州陶瓷幾個門類一共有十個國大師，省級大師有50多人，算上市級以上的大師有100多人，隊伍并不是很大。所以我們擔(dān)心的是，現(xiàn)在潮州藝術(shù)瓷慢慢起步了，但等到將來大家接受了，很可能就會出現(xiàn)后繼無人的境況。
