“南澳一號”出水,明代景德鎮(zhèn)窯青花丹鳳朝陽圖盤,廣東省文物考古研究所提供。
“南澳一號”明代古沉船打撈出的一批陶瓷器。新華社發(fā)
景德鎮(zhèn)制作陶瓷的古窯吸引異國游人駐足。
新華社發(fā)
“廣州是中國古代最重要的對外貿(mào)易港口,對海上瓷路的繁榮起著決定性的促進(jìn)作用。”正在廣東博物館進(jìn)行的“海上瓷路———粵港澳文物大展”共展出了174套古代陶瓷精品,其中包括近年發(fā)掘的“南澳1號”青花瓷器,吸引了市民的熱烈觀賞。
作為本次展覽的項目主持,廣東博物館藝術(shù)部主任黃靜對中國陶瓷有著20余年的研究經(jīng)歷,日前接受了收藏周刊記者的專訪,向讀者介紹了青花瓷的鑒賞及收藏要領(lǐng)。
■本版采寫:收藏周刊記者 韓幫文
成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)
收藏周刊:青花瓷是中國瓷器的主流品種,在中國文化史上占有特殊地位。關(guān)于青花瓷的歷史溯源,存在很大的爭議,有人認(rèn)為肇始于唐或宋,也有人稱起始于元。在您看來,青花瓷的源頭在哪個歷史時期?
黃靜:青花瓷最早出現(xiàn)在唐代,唐代的鞏縣窯就開始使用含有鈷的藍(lán)釉彩來裝飾陶瓷器,但是唐代青花瓷的制作還不成熟,量不大,對后代的影響也小。成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn)。到了元代后期,由于國際上,特別是西亞對青花瓷的大量需求,并且得到了來自于波斯的優(yōu)良青花料蘇麻離青(簡稱“蘇料”,是來自伊拉克的一種青料),青花瓷器才開始成熟并被規(guī)模生產(chǎn)出來。
收藏周刊:青花瓷工藝能在元代逐步成熟,還有什么歷史原因?
黃靜:這不得不感謝元代的開創(chuàng)者,即以成吉思汗為首的蒙古族。他們是游牧民族,對白色和藍(lán)色青睞有加,這代表著圣潔與干凈。所以說,我們要想真正掌握青花瓷的鑒賞要領(lǐng),除了要懂得青花本身的工藝史,還要熟知與工藝史相對應(yīng)的社會史,包括當(dāng)時的文學(xué)藝術(shù)、市井風(fēng)俗、政治活動等。
收藏周刊:能否結(jié)合明代,再談一下當(dāng)時的工藝如何與社會生活互動?
黃靜:明代開國皇帝朱元璋是個從底層走出來的平民皇帝,是吃過苦的,深知勞苦大眾之艱辛,所以他在安排祭祀等政治活動時,就取消了金銀器的使用,改用瓷器。在這樣的歷史背景下,包括青花在內(nèi)的瓷器得到了長足的發(fā)展。再看明晚期的青花瓷,紋飾中出現(xiàn)了戲劇故事,而這又與當(dāng)時戲劇的勃興分不開,再次證明青花瓷工藝的發(fā)展與社會生活貼得很緊,不了解當(dāng)時的社會生活,就很難理解青花瓷為何出現(xiàn)了這樣那樣的新工藝。
鑒賞青花瓷看器形胎釉紋飾和款識
收藏周刊:具體到鑒賞的細(xì)節(jié),應(yīng)該從哪些方面入手?
黃靜:主要從四個方面入手,既要看器形與胎釉,又要看紋飾與款識。就器形而言,元代多大罐與大盤,而明代的罐與瓶變得修長,而到了清代,器形就更復(fù)雜多樣了。就胎而言,元代因為工藝水平不夠高,胎相對粗糙,而康熙時期的胎就很精細(xì)。就釉而言,元到明的青花瓷釉有淡淡的泛青色,而康熙以后則比較白。
收藏周刊:那應(yīng)該怎么樣從紋飾方面鑒賞青花瓷?
黃靜:元代的青花瓷紋飾豐滿,層次豐富,且繁而不亂,而到了明晚期,青花瓷上的人物形象多了起來。對紋飾的鑒賞最重要的是看青料,康熙年間,工藝師對青料的使用達(dá)到了最高水平,紋飾顯得淡雅青翠。當(dāng)時紋飾借鑒了國畫的技法,比如山水畫皴法的使用,再加上當(dāng)時康熙皇帝很開明,鼓勵追求個性,紋飾的個性就特別突出。而隨著國門的逐漸打開,西方的審美原則逐漸影響到青花瓷的紋飾表現(xiàn),且這種影響越來越大,比如西方的造型方法就在青花瓷上運(yùn)用得多了起來。
收藏周刊:青花收藏入門者該如何盡快提升自己的鑒賞及辨別真?zhèn)蔚乃剑?/p>
黃靜:現(xiàn)在,陶瓷收藏界的贗品越來越多,造假的本領(lǐng)也越來越大,這就對收藏者辨別真?zhèn)蔚哪芰π纬稍絹碓酱蟮奶魬?zhàn)。對此,我想強(qiáng)調(diào)三條建議。首先,收藏愛好者要多到博物館去看實物,博物館的級別越高越好,因為這意味著藏品的規(guī)模大、規(guī)格高、水準(zhǔn)嚴(yán)。其次,多看各大博物館整理或出版的圖書資料,F(xiàn)在市場上關(guān)于青花瓷的出版物很多,但真正有水準(zhǔn)的占少數(shù),應(yīng)該選擇那些真正有實力的鑒賞家寫的書。第三,最好能去窯址實地考察,借此獲得親身感受。有些人提出通過瓷片練習(xí)鑒別瓷器的眼力,其實,瓷片也不可靠,造假也很普遍。
海上瓷路
中國陶瓷器在唐代就開始從海路大量出口外銷,運(yùn)往世界各國,這些海外貿(mào)易航道也被稱為“海上瓷路”。廣州、香港和澳門在不同的歷史時期,都曾擔(dān)當(dāng)海外瓷器貿(mào)易的重要港口。其中,廣州是海上瓷路地位最突出的港口。海上瓷路不僅是對外貿(mào)易的紐帶,還是文化交流的橋梁。
瓷器是如何制造出來的?
1 采土
瓷土指粉碎瓷石所得之土或人工配制成的制瓷原料,由高嶺土、石英、長石等組成,主要成分是二氧化硅和氧化鋁。其中,高嶺土是一種以高嶺石為主要成分的黏土,因發(fā)現(xiàn)于江西景德鎮(zhèn)的高嶺村而得名,因其可塑性差、熔點(diǎn)高,所以單純用高嶺土是不能制成瓷器的,須摻入其他原料。
2 練泥
從礦區(qū)采取瓷石或瓷土,經(jīng)水碓舂細(xì)、淘洗,除去雜質(zhì),沉淀后制成磚狀的泥塊。然后再用水調(diào)和泥塊,去掉渣質(zhì),反復(fù)翻撲或敲打踏練,把泥團(tuán)中的空氣擠壓出來,使泥中的水分均勻、組織細(xì)密,以改善胎泥的成形性能。
3 拉坯
將練好的胎泥置于轆轤車的轉(zhuǎn)盤中心,隨手法的屈伸收放拉制出坯體的大致模樣。
4 修坯
對已干燥(或半干)的坯體,進(jìn)行外形的修平、磨光、挖底、鉆眼等精修工作。分干修和濕修兩種。前者因干燥后的坯體含水分低,修坯時不易變形,但粉塵較大。后者坯體水分含量較高,修坯時粉塵較小,但掌握不好,坯體容易變形。
5 曬坯
將加工成形的坯體擺放在木架上晾干。
6 裝飾
這是美化瓷器的重要工序,以增強(qiáng)器物的審美效果。常見的裝飾技法有印花、刻花、劃花、鏤空、貼花、剔花、繪畫等。工具多為印模(或范)、毛筆、刻刀、劃針、剔刀等。除了釉上彩以外,其他裝飾均在施釉前進(jìn)行。而印花則是在坯體半干濕時進(jìn)行。
7 施釉
亦稱上釉、掛釉、罩釉等,指在陶瓷坯體表面施一層瓷土(或陶土)、助溶劑加水調(diào)和成的釉漿。這層釉漿經(jīng)焙燒后即成為光亮、堅硬的釉層。古代施釉的方法有多種,早期通常為刷釉,漢以后多為蘸釉、蕩釉、澆釉。明清景德鎮(zhèn)窯部分瓷器施釉時采用噴釉、吹釉、輪釉等方法,使器物釉層厚薄均勻。
8 燒窯
是陶瓷制作的最后一道工序。分一次燒成和二次燒成(釉上彩瓷器)兩類。將陶瓷坯件裝入窯爐中焙燒,時間約一晝夜至三晝夜,溫度在1100-1300℃左右。焙燒時,陶瓷器的胎、釉發(fā)生一系列的物理變化和化學(xué)反應(yīng),使瓷器獲得所需要的強(qiáng)度、光澤和其他性能。