創(chuàng)作40年，扎實(shí)繪畫基礎(chǔ)

　　“這些作品花了我很多心思。”許興田說(shuō)。原來(lái)，今年56歲的他從事陶瓷顏料的研究以及瓷畫創(chuàng)作已近40年。

　　許興田出生于陶瓷世家，先父許光月是著名的瓷畫藝術(shù)家，其獨(dú)創(chuàng)的點(diǎn)釉裝飾及釉中彩是德化陶瓷裝飾藝術(shù)的一大特色。許興田在家父的影響下自幼隨父學(xué)畫，17歲初中畢業(yè)后，就進(jìn)入五廠從事彩畫工作。
后來(lái)，有一段時(shí)間許興田又從師德化陶瓷名家陳其章，受其陶瓷藝術(shù)的熏陶和教導(dǎo)，打下扎實(shí)基礎(chǔ)，在瓷彩、書畫藝術(shù)上繼承了優(yōu)秀的傳統(tǒng)技法并形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。他擅長(zhǎng)瓷畫，山水、花鳥、人物彩繪等瓷畫均獨(dú)具特色，特別是表現(xiàn)大自然神韻的山水畫，他善于運(yùn)用陶瓷顏料特有的肌理效果，創(chuàng)作出富有時(shí)代氣息且又有地方風(fēng)情的佳作，獲得同行的肯定。他的許多作品屢屢獲獎(jiǎng)，其中，作品《壁立萬(wàn)仞》畫面用筆秀雅健勁，峻峭的懸崖氣勢(shì)磅礴，石壁上的流水與飄渺的云霧富有動(dòng)感卻又深遠(yuǎn)寂靜，構(gòu)圖意境高雅，在福建省陶瓷旅游紀(jì)念品創(chuàng)意設(shè)計(jì)大賽中獲得金獎(jiǎng)。

　　“大家看，以前這不成熟的色釉就沒有這種效果，沒有層次感，色澤也不好看。”他拿出一件完成了一半的作品告訴我們。原來(lái)，他是經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的試驗(yàn)，創(chuàng)作“紅色”作品的色釉才取得成功。如今，許興田已克服了很多技術(shù)上的難題。再細(xì)看他創(chuàng)作的這些“紅色”作品，主要以紅與黑兩種色調(diào)為主，參照國(guó)畫、木刻、應(yīng)用水印透射方法進(jìn)行處理，在已燒成的白釉或澀胎瓷器上，用色料繪飾各種紋飾，再于700℃-900℃左右的低溫窯爐中二次燒造，低溫固化彩料而成，釉色鮮艷，畫面產(chǎn)生較強(qiáng)的立體感，藝術(shù)性極強(qiáng)。

　　追別人走，不如自己跑快點(diǎn)

　　“追著別人走，不如自己跑得快點(diǎn)。”許興田在談及自己的創(chuàng)作感想時(shí)說(shuō)，近年來(lái)，受外需不振、勞工成本提高、人才流失、原材料漲價(jià)等因素影響，作為外向型經(jīng)濟(jì)，我縣陶瓷產(chǎn)業(yè)進(jìn)入“內(nèi)外交困”和“微利時(shí)代”，隨著，國(guó)外市場(chǎng)需求大幅度縮減，企業(yè)面臨著前所未有的壓力。“所以，一定要?jiǎng)?chuàng)新，做別人沒做的，在市場(chǎng)上才有競(jìng)爭(zhēng)力。”

　　早在8、9十年代，許興田就一邊搞陶瓷研究，一邊租賃廠房進(jìn)行工藝創(chuàng)作，并大膽輾轉(zhuǎn)全國(guó)各大城市，深刻地了解到社會(huì)的進(jìn)步以及人們對(duì)文化的需求。

　　來(lái)到許興田的獨(dú)家小院，就在樓下的車庫(kù)里，各種各樣的陶瓷生產(chǎn)設(shè)備一應(yīng)俱全。許興田告訴我們，這是以前他從事創(chuàng)作的小作坊，許多作品就是從這里走出去的。小院中還擺放著許多大大小小、奇形怪狀的木頭，有的是用數(shù)千元從鄉(xiāng)下購(gòu)得的，目的就是用來(lái)裝飾以提高作品的品味。

　　“在今后的一段時(shí)間，我想紅色文化是很有潛力的。”許興田說(shuō)，近些年來(lái)，尤其是建黨90周年前后的這些日子，我們身邊掀起了一波又一波的紅歌熱、紅書熱、紅色影視熱、紅色旅游熱……紅色文化以各種形式迸發(fā)出蓬勃的生命力和無(wú)限的文化魅力。紅色文化產(chǎn)生于革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代，其外延可擴(kuò)展至新中國(guó)成立以后，包括社會(huì)主義革命、社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期及改革開放新的歷史時(shí)期，所形成的文化，都是紅色文化的延續(xù)和拓展。我們?cè)谟H近紅色文化、感受紅色文化的同時(shí)，要?jiǎng)?chuàng)新紅色文化的表現(xiàn)形式，以德化特有的陶瓷展現(xiàn)紅色文化的深刻內(nèi)涵。