在粉彩瓷的制作工藝中，填彩人所起的作用至關(guān)重要，這看似呆板、不斷重復(fù)的工作，里面其實(shí)大有文章可做。填彩人的工作，直接影響了一件粉彩瓷的品質(zhì)和效果，填彩人更像是“幕后英雄”，默默無聞地為粉彩瓷付出自己的努力。
耐心是關(guān)鍵
2000年的時(shí)候，19歲的吳巧云來到景德鎮(zhèn)學(xué)藝，當(dāng)時(shí)的她對(duì)于陶瓷有的只是個(gè)模糊的概念。來到景德鎮(zhèn)后，師傅便安排她學(xué)習(xí)填彩。理由很簡單，女孩子心比較靜，能一坐就是幾個(gè)小時(shí)，適合學(xué)填彩這門技藝。吳巧云自然沒有異議。就這樣，同來的十幾個(gè)人中，女孩子幾乎都清一色的學(xué)了填彩。
填彩的技法看似簡單，主要是點(diǎn)染和洗染兩種，但是學(xué)起來卻很耗時(shí)間。這和填彩這門技藝在陶瓷制作中所處的位置有關(guān)。填彩人不僅需要將技法練習(xí)得十分熟練，還需要“見多識(shí)廣”，就是指多看圖，多接觸不同構(gòu)圖的作品，在腦海中形成一個(gè)“圖庫”。這樣在以后的工作中，只要看著瓷器上不同事物的輪廓，自己就知道該填上什么顏色。
兩年之后，吳巧云結(jié)束了學(xué)徒生涯，正式走上了填彩之路。這以后，吳巧云愈發(fā)地覺得當(dāng)初師傅給出的理由是多么重要—— —“女孩子，心比較靜，能一坐就是幾個(gè)小時(shí)，適合學(xué)填彩這么技藝。”因?yàn)樘畈蔬@門技藝，需要的就是心靜和耐心，只要拿起筆，往往就是坐在那幾個(gè)小時(shí)。所做的事情看起來也極為單調(diào)，就是用毛筆在瓷器上將顏料一點(diǎn)點(diǎn)的“化開”。
填彩至關(guān)重要
在不少人看來，填彩這門技藝，機(jī)械、呆板，沒有太多的想法在里面，只是一個(gè)動(dòng)作的不斷地重復(fù)，甚至類似于涂顏料。其實(shí)不然，對(duì)于一件粉彩作品來說，填彩人在其中所起的作用相當(dāng)重要。
填彩人在看似簡單、呆板的填彩工作中，需要處理的問題不僅僅是將顏色填滿這么簡單。在常見的粉彩作品中，顏色的濃淡關(guān)系，遠(yuǎn)近問題，以及陰影的處理，都是填彩人在填彩中體現(xiàn)的。就拿濃淡關(guān)系來說，填彩人用“點(diǎn)染”這一技巧，在瓷器上用筆尖將顏色一點(diǎn)點(diǎn)地弄開。筆尖每次都在瓷器上留下一個(gè)小小的顏色點(diǎn)，這就類似于顯示器的像素點(diǎn)。然后通過處理顏色點(diǎn)的密度來表現(xiàn)作品中顏色的濃淡。一般畫面比較細(xì)致的時(shí)候，比如花瓣、人臉，填彩人都會(huì)用“點(diǎn)染”的方式將顏色填上。這不僅需要熟稔的筆法，更需要特別的耐心。
其實(shí)填彩人的重要性遠(yuǎn)不止如此。他們的工作還直接決定了一件作品的成敗。在上玻璃白、顏色等環(huán)節(jié)中，如果太厚，燒成后則容易裂開或糊掉，而薄了又達(dá)不到需要的效果。
劉梅欽填了8年的粉彩，在她看來，填彩這門工作，不斷培養(yǎng)和繪畫者之間的默契尤為重要。不少人將瓷器送到她進(jìn)行填彩時(shí)，并不會(huì)交代什么，這就需要她根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)將顏色填上，比如花的紅，葉的綠，山的青。也有一些人，會(huì)對(duì)填彩之后的效果提出一些要求，比如哪些地方用什么顏色，哪里需要濃一點(diǎn)。面對(duì)這樣具體的要求，劉梅欽處理起來都不難。但是也有一些繪畫者，僅僅給出諸如“希望整件作品亮一些”或是“飽滿一點(diǎn)”之類比較抽象的要求，這就需要她自己根據(jù)圖案琢磨如何才能達(dá)到繪畫者的要求。在劉梅欽看來，這個(gè)過程也是需要不斷的磨合，也許頭幾次的效果并不好，但是在合作了多次以后，她就能知道繪畫者的風(fēng)格，對(duì)作品的要求等等。有了這樣的默契以后，合作起來就輕松多了。許多畫粉彩的人都會(huì)有自己中意的填彩人，這對(duì)技 法是一種考驗(yàn)，對(duì)兩人之間的默契程度，也有比較高的要求。
默默無聞地努力
長久以來，粉彩瓷都受到了大眾的喜愛。許多粉彩大師們都有著極高的知名度，但是如果問起“知名填彩人”，即使是陶瓷愛好者，或是收藏家們，可能都叫不出名字。這種現(xiàn)象也很好地反映了填彩人的境地。
在陶瓷制作工序中，填彩的地位類似于拉坯、利坯等工藝環(huán)節(jié)。盡管填彩對(duì)瓷器成品的效果、品質(zhì)有著至關(guān)重要的影響，從時(shí)間上來考慮，填彩人在一件瓷器上所花的時(shí)間往往和繪畫者相當(dāng)，甚至更長。但是填彩人也僅僅是作為“幕后英雄”，并不被大眾所熟知。
吳巧云有個(gè)不小的遺憾，就是她從事填彩這么多年，完成的作品數(shù)量已難以統(tǒng)計(jì)，但是自己的名字從沒有在作品中出現(xiàn)過。盡管她自己也明白，作品中署上填彩人的名字幾乎沒有可能。但是她還是希望自己的心血能夠得到體現(xiàn)。在2004年的時(shí)候，吳巧云發(fā)現(xiàn)周圍圈子里的朋友，不少人都放棄填彩這門技藝，走上了其他的道路。
或許是覺得枯燥，又或是無法有更大的作為，在那之后不久，她也離開了景德鎮(zhèn)，暫時(shí)放棄了填彩。
近幾年來，情況有了一些好轉(zhuǎn)，隨著陶瓷行情的逐漸走高，各個(gè)工序的待遇也在不斷提高。2011年的時(shí)候，吳巧云又回到了景德鎮(zhèn)，重新拿起了畫筆，繼續(xù)著自己填彩的生涯。從現(xiàn)今市場上的一般行情看來，填彩人在填一件瓷器的時(shí)候，所得的工錢和繪畫者相當(dāng)。這樣的待遇也使得這個(gè)行業(yè)的情況有了些改觀。
然而在余勝文看來，除了待遇的提高，填彩的人越來越少，也是這個(gè)行業(yè)受到重視的重要原因。他從事作坊經(jīng)營十余年，早些年的時(shí)候，想要找到一位合適的填彩人并不難，但是現(xiàn)在，所選擇的空間就少了不少，往往需要在圈內(nèi)朋友的介紹下，才能找到合適的人選。
對(duì)于這個(gè)問題，劉梅欽的感觸則更為直觀。早些年的時(shí)候，她還帶了不少徒弟。那個(gè)時(shí)候，還是有不少年輕人愿意來她這里學(xué)習(xí)填彩。然而最近幾年，她幾乎都沒有再帶過徒弟 了。現(xiàn)在的年輕人，似乎都不愿意從事這個(gè)行業(yè)。劉梅欽理解他們的想法，既然同樣需要刻苦用心，花費(fèi)心血，為什么不去選擇畫畫這門更有前途的事業(yè)呢？盡管在社會(huì)上沒有太多的知名度，但是在陶瓷藝術(shù)圈內(nèi)，填彩人還是能感受到不同“知名度”所帶來的不同。也許正是因?yàn)樘畈嗜藢?duì)于粉彩瓷的重要性，因此不少陶瓷彩繪畫者在選擇填彩人時(shí)還是會(huì)十分謹(jǐn)慎。一些在圈內(nèi)得到認(rèn)可的填彩人，往往能成為許多藝術(shù)家們的御用填彩人，專門為這些大師服務(wù)。不僅如此，填彩這門技藝，也像繪畫一樣“術(shù)業(yè)有專攻”，一些人在摸索了幾年以后，就會(huì)專注于自己擅長的某類作品。比如有些人的山水填得特別好，而有些人則專注于人物、花鳥。
從“幕后”到“臺(tái)前”
作為景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)四大名瓷之一，景德鎮(zhèn)在粉彩瓷領(lǐng)域一直保持著巨大的優(yōu)勢(shì)，這和這里特殊的歷史背景、濃厚的藝術(shù)氛圍有關(guān)�？陀^地說，填彩人在其中起的作用功不 可沒。
“我最擔(dān)心的，就是現(xiàn)在學(xué)習(xí)填彩這門技藝的年輕人越來越少，這樣下去，這門技藝就有可能面臨失傳的危險(xiǎn)。”面對(duì)填彩人所處的境地，陶藝泰斗王錫良發(fā)出了這樣的感慨。獻(xiàn)身陶瓷藝術(shù)事業(yè)這么多年，王錫良很了解他們。工種、技藝的限制，使得他們無法像其他藝術(shù)家那樣去“評(píng)大師”，獲得社會(huì)的認(rèn)可。王錫良說，他希望社會(huì)能給予填彩人更多的關(guān)注，讓他們得到應(yīng)有的知名度。
近幾年來，隨著政府對(duì)陶瓷技能的不斷重視，一些原本不被大家所關(guān)注的諸如拉坯、利坯等工藝從業(yè)者也逐漸走向臺(tái)前。隨著近幾年政府舉辦的一些技能大賽不斷的開展，許多陶瓷技能方面的從業(yè)者也能像藝術(shù)家那樣獲得各級(jí)技能大師的職稱。在這些技能里面，就包括填彩這項(xiàng)技藝。國家級(jí)技能大師、市殘疾人美術(shù)家協(xié)會(huì)主席李貴鎮(zhèn)認(rèn)為，有了政府的關(guān)注，這些原本默默無聞的填彩人在陶瓷制作中付出的努力也能得到社會(huì)的認(rèn)可。填彩人從“幕后”走向“臺(tái)前”，這對(duì)填彩這門技藝的傳承和發(fā)展都會(huì)起到很好的促進(jìn)作用。
什么是粉彩
粉彩也叫“軟彩”，是釉上彩的一個(gè)品種。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進(jìn)行彩繪，再入窯經(jīng)600攝氏度至900攝氏度溫度烘烤而成。粉彩瓷的彩繪方法一般是，先在高溫?zé)傻陌状缮瞎串嫵鰣D案的輪廓，然后用含砷的玻璃白打底，再將顏料施于這層玻璃白之上，用干凈筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開，使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。由于砷的乳濁法作用，玻璃白有不透明的感覺，與各種色彩相融合后，便產(chǎn)生粉化作用，紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調(diào)，并可控制其加入量的多寡來獲得一系列不同深淺濃淡的色調(diào)，給人粉潤柔和之感，故稱這種釉上彩為“粉彩”。在表現(xiàn)技法上，從平填進(jìn)展到明暗的洗染；在風(fēng)格上，其布局和筆法，都具有傳統(tǒng)的中國畫的特征。
早在清朝康熙后期，景德鎮(zhèn)的粉彩瓷就已問世，雍正時(shí)相當(dāng)精致，乾隆年間已達(dá)到很高的藝術(shù)水平。“珠山八友”留下很多粉彩畫的瓷器珍品，其領(lǐng)袖人物王琦，將一般的繪瓷方法應(yīng)用于繪瓷板人物像，畫持精深，畫風(fēng)新穎，被人們稱為“神技”。新中國成立后，景德鎮(zhèn)的粉彩瓷更有長足的發(fā)展，許多具有健康、清新、大方特色的新作琳瑯滿目。
在制瓷工序上，粉彩區(qū)別于其他瓷器的最大不同就在于填彩。簡單說來，一個(gè)粉彩瓷的完成，首先需要繪畫者用線條將圖形勾勒出來，然后交由專門的填彩人員將玻璃白、顏色填上，有些粉彩瓷還需要一道稱之為“結(jié)果”的工序，就是填好顏色后，繪畫者還會(huì)根據(jù)自己的構(gòu)思，在已填顏色的基礎(chǔ)上再添加一些顏色，比如蓮子的蓮心，完成后再送去燒。這樣一個(gè)粉彩瓷就完成了。
