2007年年底，北京瀚海首次推出“國之瑰寶——中國當代藝術品”專場，21件現(xiàn)代瓷成交18件，戴榮華的五彩“白蛇傳-斷橋”人物瓶以67.2萬元成交，在當時已是天價。這是一個瘋狂的起點。2010年起，全國開設了當代陶瓷專場拍賣的拍賣公司已達10余家。成交量不斷加大，屢屢出現(xiàn)千萬級作品。2011年底舉行的北京保利“現(xiàn)當代陶瓷”專場斬獲8967萬元；中國嘉德“近現(xiàn)代陶瓷”專場總成交額6194萬元，與其2008年首設專場拍賣的1000萬元總成交額相比，3年時間增長了5倍多。
2010年，中國工藝美術大師張松茂的“三顧茅廬”以1300萬元成交，把現(xiàn)代瓷拉進了“千萬元時代”。2011年，已故中國陶瓷美術大師王步的作品《青花靈禽春夏秋冬四屏》以2700萬元成交，刷新了景德鎮(zhèn)近當代陶瓷的成交記錄。
短短幾年時間，現(xiàn)代瓷的風頭已經(jīng)蓋過了古瓷，動輒就能拍出千萬以上的身價了。
“瘋狂”的現(xiàn)代瓷不僅橫掃拍賣市場，在一級市場上同樣可圈可點。目前陸如、戴榮華、李菊生等工藝美術大師的作品幾乎達到了持幣待購的程度。一位藏友2007年從她手中購買了一把中國工藝美術大師戴榮華的茶壺，花了2萬元，現(xiàn)在的市場價早已超過20萬元。而“當代青花泰斗”陸如的兩百件瓶，被一位藏友在2006年以6.5萬元的價格買走，現(xiàn)在價值超過50萬元。五六年時間，現(xiàn)代瓷的價格漲了近10倍。
圖：現(xiàn)代陶瓷精品欣賞
當然現(xiàn)代瓷的得寵仍然是有跡可循的。“現(xiàn)代瓷走到今天，是市場的必然。它融合了中國的藝術元素，以陶瓷為載體展現(xiàn)當代繪畫藝術，將傳統(tǒng)文化、工藝特點和時代特征相結(jié)合，體現(xiàn)本土的原創(chuàng)性和民族性，代表了這個時代陶瓷藝術的最高水平。”正泰瓷社當家人杜家玲說道。
除了它自身的“努力”外，相對來說，古瓷的“失寵”也是原因所在。“厚古薄今”的觀念在中國根深蒂固，對古瓷的收藏成為許多藏家心之所向。然而眾多贗品充當“南郭先生”魚目混珠的情況屢見不鮮，許多收藏品家甚為苦惱。近年來，藝術品市場似乎進入了一個贗品與真品的怪圈：一方面，古瓷的確價值更高，但贗品的充斥，真假難分的市場，讓藏家失去信心；另一方面，沒有出名的作者為了籌集包裝自己的錢，只能依靠制作贗品賺錢。
瓷庫專家楊教授說到，收藏界有一條“金科玉律”：不怕買的貴，就怕買的不對。但凡收藏，都是以今日之眼光，賭未來之價值。隨著藏友心態(tài)的不斷成熟，盲目追古的人越來越少。而今日的精品現(xiàn)玩，就是明日的古玩、珍玩。
“爺爺不如孫子貴”，源于假貨的橫行。老物件的年代較遠，贗品較多，鑒定真?zhèn)问掷щy，不同的專家對同一物件鑒定的說法不一，也導致了藏家“不敢玩”的心態(tài)，這一領域就會逐漸被冷落。而當代作品則不同，由于大多數(shù)作者并未作古，鑒定較為容易，所以玩兒的人也就會多起來。
正是由于古瓷價格高企，贗品泛濫，古瓷愛好者往往心有余而力不足，所以一些藏家的目光開始轉(zhuǎn)向當代瓷器。不過仍須注意的是，近兩年當代瓷器雖然也有高價成交的，但數(shù)量相對較少，而且價格不但跟古瓷沒得比，跟當代中國畫的價格也沒得比。不少當代畫家的作品能上千萬元，而當代瓷器名家的作品，卻很少有過百萬元的。這是因為人們在觀念上還沒有真正認識到工藝美術品的藝術價值。這說明現(xiàn)代陶瓷藝術品價位應該還有上升空間，其“獲寵期”的長短仍值得將拭目以待。
