陶瓷，在我國有著悠久的歷史，是中華民族寶貴的文化遺產(chǎn)。陶瓷藝術(shù)在中華5000年文明的歷史長河中，有著不可撼動(dòng)的地位。隨著科技革命的到來，傳統(tǒng)手工業(yè)受到了巨大的沖擊，這其中就包括陶瓷藝術(shù)。2012中國當(dāng)代陶瓷繪畫藝術(shù)展參展藝術(shù)家、著名畫家姜寶林認(rèn)為：“中國各個(gè)歷史朝代都幾乎已經(jīng)把陶瓷藝術(shù)發(fā)揮到了極致，特別是從北宋的五大名窯到清朝的康乾時(shí)期，瓷器的精美已經(jīng)達(dá)到了頂峰。但從康乾時(shí)期以后，瓷器就開始走下坡路了。我們現(xiàn)在的陶瓷燒制工藝與古人相比有了很大的提高。以前燒的是松柴，現(xiàn)在燒的是煤氣和電，科技被充分應(yīng)用到了陶瓷工藝中。陶瓷燒制技術(shù)提高了，可是在藝術(shù)品質(zhì)量上卻并沒有多大的提高。不得不使人感到惋惜，老的藝人也是積極尋找方法來改善這種情況，而其中蔣開發(fā)就是其中最積極的一個(gè)。

2012年6月19日，由華都藝術(shù)舉辦的“蔣開發(fā)藝術(shù)陶瓷作品展”在位于文二路285號的醇醉酒窖一樓會(huì)所開展。27件由中國美院中國畫博士、西泠書畫院高級畫師蔣開發(fā)教授創(chuàng)作的瓷瓶、瓷板畫陳列在室，清新脫俗的新風(fēng)撲面而來。昨天一早，不少收藏品愛好者和蔣開發(fā)的忠實(shí)粉絲就慕名前來。

 
　圖：蔣開發(fā)大師作畫

　　剛剛從日本回來的蔣開發(fā)，曾在日本舉辦了65次個(gè)展，并獲得過1999年全日本水墨畫藝術(shù)大聯(lián)展金獎(jiǎng)。他師從中國美院著名山水畫教授孔仲起，并受到童中燾、吳山明等多位大師的親授與指點(diǎn)，筆下的寫意中國山水畫意境悠遠(yuǎn)，具有較強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格與辨識度。

　　與傳統(tǒng)景德鎮(zhèn)精雕細(xì)琢的工筆繪畫不同的是，蔣開發(fā)想要通過陶瓷繪畫創(chuàng)作出更多的可能性：“中國藝術(shù)要走向世界，傳統(tǒng)與現(xiàn)代就要有所對話。陶瓷藝術(shù)品要?jiǎng)?chuàng)新，不但要保留民間傳統(tǒng)，還要介入宣紙上的繪畫技法，表現(xiàn)中國寫意山水畫的虛實(shí)之間。我想用寫意畫法，與景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)工筆畫法進(jìn)行交流，以后我還會(huì)把這些作品帶到日本去。”

　　在3個(gè)月閉關(guān)作畫的時(shí)間里，蔣開發(fā)發(fā)現(xiàn)在陶瓷上作畫其實(shí)很難：“陶瓷器皿的形狀各不相同，對于作畫者的構(gòu)圖能力有了更大的考驗(yàn)。如構(gòu)圖時(shí)考慮不夠周全，移一下、換個(gè)角度看就會(huì)不好看。不過我喜歡這樣的挑戰(zhàn)，出其不意的構(gòu)圖有時(shí)會(huì)有驚喜。”窯變和體力也成了考驗(yàn)藝術(shù)家的兩個(gè)困難：“每次畫完以后入窯，我能做的只有祈求上天保佑了，因?yàn)楦G變后的色彩常常會(huì)出人意料。另外，每次抬著手畫畫，對體力也是一大考驗(yàn)。”

　　盡管如此，蔣開發(fā)依然決定繼續(xù)探索陶瓷繪畫：“一開始不上手，做了六塊瓷板畫，碎了兩塊，不過現(xiàn)在逐漸摸熟了一些規(guī)律。陶瓷作畫有獨(dú)特的魅力，在宣紙上作畫常容易出現(xiàn)‘死筆’，但陶瓷上卻不會(huì)，很容易借題發(fā)揮，更能夠把內(nèi)心深處的東西淋漓盡致地發(fā)揮出來。”

　　為期六天的展出結(jié)束以后，華都還將舉辦一場當(dāng)代藝術(shù)陶瓷收藏講座及由蔣開發(fā)主持的藝術(shù)陶瓷作品現(xiàn)場拍賣會(huì)，多幅高價(jià)值作品將無底價(jià)起拍。參加拍賣會(huì)的投資收藏者憑在展覽期間領(lǐng)取的拍賣會(huì)邀請函參與，拍賣會(huì)當(dāng)天可憑此領(lǐng)取一份價(jià)值200元的禮品。