資本市場(chǎng)·藝術(shù)品投資

　　2012年3月31日，我在南京某書店買到了由中國(guó)茶葉博物館編、中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社出版的一本《百壺鑒賞》吳遠(yuǎn)明捐贈(zèng)歷代紫砂茶具16開(kāi)精裝書，其中第18頁(yè)曹工化《砂壺之道》 一文中有“曼生壺和玉成窯的文化注入者都是浙江人，這看起來(lái)好像是個(gè)巧合，其實(shí)，我想也是命中注定。今天，中國(guó)茶葉博物館在浙江，迄今為止，世界上最全面而成系統(tǒng)的紫砂壺收藏陳列場(chǎng)所吳遠(yuǎn)明捐贈(zèng)歷代紫砂壺陳列館將在中國(guó)茶葉博物館落成，中國(guó)紫砂文化中心也將隨之掛牌。"紫砂制作在宜興，紫砂文化在浙江"當(dāng)非虛言”的提法；該書第28、29頁(yè)提到的明末紫砂絞胎加釉瓜楞罐(如圖)，口徑8.3厘米，底徑8.3厘米，高12.5厘米，《罕見(jiàn)的“釉下紫砂絞胎”》注釋中：“和這件明末紫砂絞胎加釉瓜楞罐相類似的紫砂絞胎器，完整的只有兩件，除這件中國(guó)茶葉博物館的藏品外，另一件藏在揚(yáng)州博物館，其余均為殘件。由此可見(jiàn)此罐實(shí)為罕見(jiàn)之物，彌足珍貴”；以及該書第36、37頁(yè)中提到的清初紫砂絞胎六方茶葉罐(如圖)，口徑2.6厘米，高10.1厘米，《獨(dú)樹(shù)一幟的絞胎器》注釋中：“從現(xiàn)存實(shí)物看，這種陶瓷生產(chǎn)的絞胎新工藝，始于唐，止于清初，在中國(guó)的陶瓷史上獨(dú)樹(shù)一幟。此罐對(duì)于紫砂絞胎器具的形成、發(fā)展，有著很高的文物研究?jī)r(jià)值……我對(duì)這三段釋文中的提法有不同理解，覺(jué)得有值得商榷的必要。

　　絞泥(亦稱絞胎)工藝始于唐代的中國(guó)北方，是中國(guó)古陶器中的一朵奇葩。而宜興紫砂絞泥的起源目前因缺乏足夠的證據(jù)，人們一般將其定為明末清初。宜興紫砂絞泥的出現(xiàn)為什么會(huì)晚于唐代北方絞泥700、800年之久？明清之際直至現(xiàn)代宜興紫砂絞泥為什么沒(méi)有普及？以我這個(gè)門外漢猜測(cè)，這其中十有八九應(yīng)是其操作工藝難度較大而使然。但當(dāng)我就以上問(wèn)題請(qǐng)教現(xiàn)在的宜興紫砂專家，獲得的解釋是真正明清宜興紫砂絞泥器有記載但基本未見(jiàn)實(shí)物，當(dāng)代宜興紫砂絞泥制品之所以沒(méi)能普及的原因主要是因人們?cè)诓僮髦锌刂撇划?dāng)而使紫砂原先渾樸自然的本質(zhì)遭到破壞而變得花里胡哨，結(jié)果并不受市場(chǎng)青睞。宜興的這位專家的說(shuō)法與《百壺鑒賞》書中介紹的兩只明清紫砂絞胎罐的存在雖有些“出入”，但差距不大，即明清紫砂絞胎器實(shí)物非常少見(jiàn)的確是事實(shí)。

　　明清紫砂絞胎器絕不可能僅如《百壺鑒賞》一書中介紹的這兩只絞胎罐那樣原始、粗糙、卑微，因?yàn)槊髂┣宄醯闹袊?guó)早已開(kāi)始了資本主義萌芽，各種百工手藝如瓷器、絲綢、景泰藍(lán)、乃至紫砂工藝均已達(dá)到了一個(gè)空前發(fā)展的高度，紫砂高手時(shí)大彬、陳鳴遠(yuǎn)就是這其中的佼佼者。這只由南京三馬堂收藏的明清宜興紫砂絞泥云山紋方筆筒(如圖1-4)高16.5厘米，口徑11.5厘米，無(wú)款；具四龜足，倭角；紫泥細(xì)膩油潤(rùn)如漆，作為云氣的米黃色的段泥開(kāi)片自然如宋官窯瓷開(kāi)片；手感沉重，包漿肥潤(rùn)，工藝精湛，紋飾生動(dòng)；全器用絞泥工藝制作，從四壁的橫斷面觀察，多達(dá)20余層的深淺兩色紫砂，交替重疊，在經(jīng)1300多度高溫煅燒后，因紫泥和段泥收縮率的不同，最終奇妙的形成了麻花狀翻卷、凸起的紫色山脊和低凹飛動(dòng)的白色云氣，看了使人有如在電視畫面上看到的衛(wèi)星發(fā)回的云霧籠罩下的地球一樣，有一種強(qiáng)大的既使人驚心動(dòng)魄，又使人美不勝收的心靈震撼和視覺(jué)享受。側(cè)光而視，在紫砂上還可見(jiàn)只有明清古瓷器上才會(huì)有的五彩繽紛的“蛤蜊光”若隱若現(xiàn)，十分迷人。

　　在這些年的大型拍賣會(huì)上與這件清初紫砂絞泥云山紋方筆筒同樣造型、大小的明清紫檀、沉香木方筆筒時(shí)有出現(xiàn)，因材料稀有，工藝精湛，這類筆筒每每都能拍到幾十萬(wàn)、上百萬(wàn)的高價(jià)。在近3年風(fēng)起云涌的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上，一把紫砂壺拍到幾萬(wàn)、幾十萬(wàn)是習(xí)以為常的事，成交價(jià)達(dá)幾百萬(wàn)、上千萬(wàn)一把的大師制作的紫砂壺在大拍上每場(chǎng)不出現(xiàn)幾把，就意味著這場(chǎng)拍賣搞砸了。但是，至少在目前為止尚沒(méi)有一件明清紫砂絞泥藝術(shù)精品上拍過(guò)。南京一位從事博物院工作的老專家看到這件紫砂筆筒后認(rèn)為這只方型紫砂云氣紋筆筒雖然無(wú)年號(hào)、無(wú)款識(shí)，但據(jù)其造型、藝術(shù)風(fēng)格、及紫砂筆筒上均凈幽潤(rùn)的包漿來(lái)判定，此只紫砂方型筆筒的制作年代可能是明代晚期，至少在清初。

　　可以肯定地講，這只明清宜興紫砂云氣紋四方筆筒的發(fā)現(xiàn)具有三個(gè)重大意義：

　　一、明清宜興紫砂絞泥制品工藝曾經(jīng)發(fā)展得十分成熟，用絞泥工藝制作的云氣紋像中國(guó)水墨畫一樣能更生動(dòng)反映、描繪祖國(guó)的大好河山，從而能進(jìn)一步滿足文人墨客們“臥游”的精神需求。用絞泥工藝制作的紫砂精品絕對(duì)是上流社會(huì)和文人墨客們精神生活的必需品，其與同時(shí)代的文人書畫、紫檀、黃花梨家具、瓷器等一系列中國(guó)手工藝品是當(dāng)時(shí)中國(guó)資本主義萌芽和手工業(yè)興旺發(fā)達(dá)的實(shí)證。

　　二、如此美麗壯觀，，我認(rèn)為這是由于康雍乾三朝帝王不習(xí)慣、不喜歡自然美、含蓄美為主的典型漢文化藝術(shù)品的審美習(xí)慣使然。他們偏好從西方進(jìn)口的琳瑯彩、景泰藍(lán)等一系列視覺(jué)上五彩繽紛、富麗堂皇的滿文化宮廷藝術(shù)。上行下效，包括宜興紫砂絞泥藝術(shù)精品、紫砂高手制作的紫砂壺在內(nèi)，自然也不是他們身份的象征和體現(xiàn)。三、紫砂絞泥藝術(shù)品的制作因費(fèi)工費(fèi)時(shí)，必然帶來(lái)價(jià)格上的偏高，作為老百姓日常生活用品的紫砂絞泥器自然也是會(huì)被市場(chǎng)逐步冷淡直至拋棄的原因之一�？梢韵胂�，素有節(jié)衣縮食、勤儉持家優(yōu)良傳統(tǒng)的蕓蕓眾生們又有幾個(gè)愿意在醬菜壇、豬油罐上多花費(fèi)銀費(fèi)呢。