最近的電視頻幕在放映著《大魯藝》電視片，為紀(jì)念毛澤東主席在延安文藝座談會(huì)上的發(fā)表講話70周年。冼星海、光未然、王昆、丁玲、賀敬之、于籃、“黃河大合唱”、“太行山上”、“白毛女”許許多多當(dāng)年發(fā)生在高原山溝卻有千年建制的延安，不論是人物還是文藝作品的故事，在今天仍然震撼人心;當(dāng)年毛澤東主席指出的文藝路線與方向仍然有深刻的現(xiàn)實(shí)意義。在條件如此艱難困苦辦起來(lái)的“魯藝”真正是中國(guó)革命文藝的搖籃。
看著《大魯藝》我立刻聯(lián)想到佛山就是中國(guó)現(xiàn)代建筑陶瓷的“搖籃”。
依考證，廣東佛山也有好幾千年的制陶史。“三煲”、“三缸”與園林陶瓷一直是佛山產(chǎn)區(qū)的主產(chǎn)品。自上世紀(jì)八十年代開始，轉(zhuǎn)型生產(chǎn)建筑衛(wèi)生陶瓷。依佛山石灣為中心辦起幾十、幾百家建陶企業(yè)，本土的、外國(guó)的、外省的都到佛山來(lái)，石灣河兩岸就像是延安的原文拷貝于華夏陶瓷網(wǎng)延河熱鬧非凡，三十年間，佛山一舉成為中國(guó)、世界建筑陶瓷的生產(chǎn)研發(fā)基地，建筑陶瓷技術(shù)裝備的生產(chǎn)基地。佛山的建筑陶瓷從小到大、從古老傳統(tǒng)到現(xiàn)代工業(yè)化一直引領(lǐng)整個(gè)中國(guó)的陶瓷生產(chǎn)。
在追蹤中國(guó)建陶五六十年的發(fā)展足跡時(shí)有一條線路是清晰的，1950年左右的東北沈陽(yáng)———1980年左右的南方佛山———2000年后的全中國(guó)。上世紀(jì)五十年代的石灣陶瓷業(yè)、八十年代的佛山陶瓷工貿(mào)集團(tuán)、九十年代的鷹牌、二十一世紀(jì)初的東鵬、新明珠、力泰等十多家陶瓷民營(yíng)企業(yè)。
往事如煙，今朝的中國(guó)陶瓷走向何方?一是走向世界，二是在本土轉(zhuǎn)型提升成為新型現(xiàn)代化的制造業(yè)，三是異地轉(zhuǎn)移去“游牧尋找新的草原”。無(wú)論如何，中國(guó)陶瓷是不會(huì)因?yàn)槟硨谜�、某些�?dāng)權(quán)者的無(wú)知或錯(cuò)誤決策而消失湮滅的，因?yàn)樘沾墒且环N文化載體，一個(gè)社會(huì)不能沒有文化。
