雖然2011年的拍賣(mài)市場(chǎng)可以用高開(kāi)低走來(lái)形容,但是在當(dāng)代陶瓷的市場(chǎng)上,高價(jià)卻紛紛在秋拍中出現(xiàn),其中在中國(guó)嘉德的秋拍中,白明的紅葦頌青花釉里紅箭筒,估價(jià)80萬(wàn)至90萬(wàn)元,成交價(jià)達(dá)到了126.5萬(wàn)元,創(chuàng)出其作品拍賣(mài)的最高價(jià)。在北京保利的秋拍中,周?chē)?guó)楨的青花釉里紅“雛雞”天球瓶,估價(jià)25萬(wàn)至35萬(wàn)元,成交價(jià)達(dá)到了115萬(wàn)元,創(chuàng)出其拍賣(mài)的最高價(jià)。一個(gè)個(gè)高價(jià)的背后,實(shí)際上折射出當(dāng)代陶瓷市場(chǎng)巨大的升值潛力。
機(jī)構(gòu)介入推升價(jià)值
綜觀當(dāng)代陶瓷的收藏市場(chǎng),除了個(gè)人之外,機(jī)構(gòu)投資者的力量也不容小覷,其中“璟翎資本”就是一家在這幾年大力推動(dòng)當(dāng)代陶瓷市場(chǎng)發(fā)展的機(jī)構(gòu),其“掌門(mén)人”徐嫻在接受采訪時(shí)表示,隨著市場(chǎng)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的再認(rèn)識(shí),其逐步走進(jìn)人們的視野,價(jià)格也是水漲船高。以景德鎮(zhèn)的國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師為例,上世紀(jì)80年代末,普通規(guī)格作品在1000元以?xún)?nèi),上世紀(jì)90年代末在1萬(wàn)至3萬(wàn)元,而在2009年更是攀升到10萬(wàn)至30萬(wàn)元。演繹了“十年漲十倍”的傳奇。中國(guó)嘉德2008年春開(kāi)設(shè)陶瓷專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài),從最初的1000萬(wàn)的成交額,到2011年秋拍達(dá)到了6000多萬(wàn)的成交額,創(chuàng)了新高。
對(duì)于如何開(kāi)始關(guān)注當(dāng)代陶瓷這個(gè)領(lǐng)域的問(wèn)題,徐嫻表示,去年年初,發(fā)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格已經(jīng)到了一個(gè)高點(diǎn),從投資角度來(lái)選擇,當(dāng)然是會(huì)更關(guān)注有潛力的價(jià)格洼地來(lái)投資,從那時(shí)起就開(kāi)始關(guān)注當(dāng)代陶瓷。包括有周?chē)?guó)楨近年來(lái)創(chuàng)作的動(dòng)物雕塑扛鼎力作系列;白磊的茶器作品系列、擺件作品系列以及瓷板作品系列;白明的荷花作品系列,釉下彩器皿作品系列以及紙上水墨作品系列等。都已經(jīng)成為了“璟翎資本”的關(guān)注對(duì)象。
全面理解當(dāng)代陶瓷
陶瓷在英文中被稱(chēng)為“China”,這無(wú)疑顯示出了其在中國(guó)人心目中的地位。但對(duì)于當(dāng)代陶瓷,許多人往往還是抱著不解的眼光。事實(shí)上,中國(guó)人開(kāi)始關(guān)注現(xiàn)代陶藝,并在輿論上形成規(guī)模應(yīng)該是在20世紀(jì)90年代之后的事情。這些年來(lái),老一輩陶藝家如祝大年、周?chē)?guó)楨等在現(xiàn)代陶藝方面作出了有益的嘗試,而且產(chǎn)生了一大批中青年陶藝家,如白明、白磊等,風(fēng)格流派眾多,技法日趨多樣。他們中大多數(shù)是高校教師,或受過(guò)高等教育中傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的熏陶,因此,中國(guó)的陶藝在一開(kāi)始便與學(xué)院有著不解情緣。從某種意義上說(shuō),正由于這一些學(xué)院藝術(shù)家的出現(xiàn),中國(guó)才有了自己真正自覺(jué)意義上的當(dāng)代陶瓷。
在徐嫻看來(lái),當(dāng)代陶瓷在構(gòu)圖布局上,突破了傳統(tǒng)的主題;在裝飾工藝上,傳統(tǒng)名釉得到傳承,顏色釉、釉上彩和釉下彩都呈現(xiàn)出新面貌。古彩、粉彩、新彩、墨彩、噴刷花、堆雕金、浮雕、半刀泥、刻劃花等新工藝、新形式、新創(chuàng)造層出不窮,亮點(diǎn)不斷。當(dāng)代藝術(shù)陶瓷由于集觀賞性、藝術(shù)性、文化性、收藏性、投資性、實(shí)用性于一體,其藝術(shù)語(yǔ)言的當(dāng)代性和新穎性,以及在家居之中具有很好的可視性及與環(huán)境的協(xié)調(diào)性,都預(yù)示著現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷具有良好而廣闊的市場(chǎng)前景。
中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安在為《白明作品集》寫(xiě)的序言中,有些觀點(diǎn)也是值得關(guān)注的,其提到:“……運(yùn)用書(shū)法般的線條和寫(xiě)意繪畫(huà)的筆法進(jìn)行描繪,使形象呈現(xiàn)出類(lèi)似抽象的形式美感,形成古典氣息與現(xiàn)代感受的結(jié)合……構(gòu)思與文化情懷更多地結(jié)合起來(lái),使陶瓷的造型成為一種文化符號(hào)。”
“實(shí)用而盡量美觀”在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)限制了陶瓷作品發(fā)展。在這種觀念下,其功能只是實(shí)用加玩賞。陶藝家只能在追求設(shè)計(jì)與形式美的領(lǐng)域里探索,陶藝家也更接近于工藝家,無(wú)法融入現(xiàn)代藝術(shù)的潮流。而當(dāng)代陶瓷的作用在于它擴(kuò)大了原有陶藝的藝術(shù)屬性,使陶藝家不受“制器”的限制,可以在其審美和價(jià)值批判領(lǐng)域里馳騁。他既可以在原來(lái)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域里繼續(xù)有所作為,也可以充分發(fā)揮其藝術(shù)家的天性,針對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行有價(jià)值的文化批判,從而涉足到雕塑、裝置等眾多藝術(shù)領(lǐng)域。豐富了自己又補(bǔ)充了其他藝術(shù)門(mén)類(lèi),從而豐富視覺(jué)藝術(shù)的門(mén)廳。陶藝家創(chuàng)作過(guò)程是不斷地向陶瓷造型的難度發(fā)起沖擊的過(guò)程,他們的藝術(shù)彰顯了中國(guó)當(dāng)代陶瓷追隨時(shí)代發(fā)展的路向。
市場(chǎng)前景不可估量
記得2008年的時(shí)候,還有文章指出,當(dāng)代陶瓷是適合工薪階層投資的藝術(shù)品種,而從今天的市場(chǎng)行情來(lái)看,它儼然進(jìn)入了主流品種的行列。對(duì)此,徐嫻表示,在決定購(gòu)買(mǎi)當(dāng)代陶瓷之前,一定要搞清自己究竟是投資還是收藏。
從收藏的角度來(lái)說(shuō),關(guān)注當(dāng)代陶瓷一定要關(guān)注其藝術(shù)性,強(qiáng)調(diào)藝術(shù)含量,注重作者本人的思想原創(chuàng),特別是要與自己審美偏好相符合,說(shuō)的通俗一點(diǎn),就是你所買(mǎi)的,一定是自己喜歡的,而不是市場(chǎng)價(jià)格高的。從投資的角度來(lái)說(shuō),在品種選擇上就不能以個(gè)人愛(ài)好取向來(lái)選擇標(biāo)的物,更多會(huì)以流通性、受眾面、增值性、稀缺性來(lái)考量。對(duì)于初入這行的投資人而非純收藏家來(lái)說(shuō),徐嫻建議選擇以精品為主,好的,精的,稀缺的,在價(jià)值相對(duì)低時(shí)可以買(mǎi)入,任何投資要獲得好的收益,道理都是相通的。
其實(shí)從中國(guó)當(dāng)代陶瓷的市場(chǎng)發(fā)展來(lái)看,也是在重復(fù)海外的一些老路。像美國(guó)當(dāng)代陶瓷市場(chǎng)來(lái)看,彼得·沃克思(Peter Voulkos)無(wú)疑是領(lǐng)軍人物,其將陶瓷的工藝語(yǔ)言,轉(zhuǎn)化成一種全新的藝術(shù)形式,他的作品也被我國(guó)陶瓷藝術(shù)界奉為經(jīng)典,而在上世紀(jì)60年代末的價(jià)格僅為300至1000美元,而現(xiàn)在是85000美元以上的高價(jià)。除了拍賣(mài)行之外,美國(guó)主營(yíng)當(dāng)代陶瓷的畫(huà)廊有不少,較著名的畫(huà)廊有紐約的加瑟·克拉克畫(huà)廊、舊金山的多瑞希·韋斯畫(huà)廊、北加州戴維斯的畫(huà)廊、拿梭拉斯畫(huà)廊、南加州弗蘭克·勞易德畫(huà)廊等。而從中國(guó)的情況來(lái)看,越來(lái)越多的陶藝家也開(kāi)始與畫(huà)廊簽約,像璟通藝坊也在包括上海藝術(shù)博覽會(huì)等眾多展會(huì)上,推出其簽約的4位藝術(shù)家——周?chē)?guó)楨、解強(qiáng)、白磊、白明。這樣通過(guò)一、二級(jí)市場(chǎng)的結(jié)合,讓當(dāng)代陶瓷市場(chǎng)不斷走向成熟。