近幾年來，當(dāng)代玉器一級(jí)市場(chǎng)行情瘋狂飆升，而拍賣市場(chǎng)則剛剛起步。就拍賣而言，2009年可謂一個(gè)重要的分水嶺。2009年以前，當(dāng)代名家玉雕作品偶爾會(huì)出現(xiàn)于春秋兩季的大型藝術(shù)品拍賣會(huì)，不僅沒有形成市場(chǎng)規(guī)模，也沒有形成具有實(shí)際參照價(jià)值的行情。

馬進(jìn)貴 2009年 白玉錯(cuò)金夔龍紋文案十三珍 156.8萬元 2009年西泠拍賣秋拍

　　今年7月16日下午，一組由中國玉石雕刻大師吳德升創(chuàng)作的青史香塵白玉擺件，在西泠印社拍賣公司春拍中拍出了1035萬元，這是歷年當(dāng)代玉器拍賣中首次出現(xiàn)的超千萬元作品，創(chuàng)造了中國當(dāng)代玉雕的拍賣最高價(jià)格紀(jì)錄，對(duì)當(dāng)代玉器的收藏、拍賣產(chǎn)生了重要影響。

　　這組用新疆和田籽料以中國古代四大美女為原型創(chuàng)作而成人物擺件，細(xì)膩生動(dòng)的塑造了拜月貂蟬、出塞昭君、醉酒貴妃、浣紗西施四個(gè)喜聞樂見的人物形象，2007年參評(píng)中國玉石雕刻“天工獎(jiǎng)”，榮獲金獎(jiǎng)。

　　玉質(zhì)優(yōu)良、出自名家、雕刻精美、題材優(yōu)秀并且是獲獎(jiǎng)作品，吳德升這組玉雕具備了作為優(yōu)秀作品的全部要素，為當(dāng)代玉雕的收藏提供了典型樣本。

　　少數(shù)由專業(yè)人士運(yùn)營的珠寶玉石公司雖長期堅(jiān)持舉辦拍賣會(huì)，但限于規(guī)模，影響力始終有限。2009年以來，地處杭州的西泠印社拍賣公司和北京博觀拍賣分別投入了較大力量推介當(dāng)代名家玉雕拍賣，對(duì)推動(dòng)當(dāng)代玉器的拍賣起到了促進(jìn)作用。

　　西泠印社的拍賣樣本

　　2009年12月20日，西泠印社拍賣公司在杭州秋季大拍中率先推出了首屆中國當(dāng)代玉雕大師作品專場(chǎng)，打破了大型藝術(shù)品拍賣公 司當(dāng)代名家玉雕拍賣的零紀(jì)錄。28位玉雕大師的81件作品拍出68，成交率達(dá)83.95%，成交額2619.23萬元。81件上拍品分別出自仵應(yīng)汶、顏桂 明、瞿惠中、劉忠榮、倪偉濱、于涇、洪新華、崔磊、于雪濤、黃罕勇、蘇然、王平、楊曦、馬進(jìn)貴、蔣喜、俞艇、高毅進(jìn)、袁嘉騏、吳德升、葉金龍、翟倚衛(wèi)、翁 祝紅、易少勇、江春源、樊軍民、曹揚(yáng)、吳金星、吳灶發(fā)之手。就拍品材質(zhì)看，81件以和田玉為主流，占到了76件，其中白玉為大宗，共70件，碧玉3件，青 白玉2件，黃玉1件；其次是水晶3件，發(fā)晶1件，黑翡1件。高價(jià)成交品皆為和田白玉。全場(chǎng)4件拍品成交價(jià)超過百萬元，俞艇的黃玉壺212.8萬元居首，翟 倚衛(wèi)2007年作品倩影白玉牌168萬元，馬進(jìn)貴2009年作品白玉錯(cuò)金夔龍紋文案十三珍156.8萬元，高毅進(jìn)2008年作品花開富貴白玉鏈瓶 145.6萬元。

　　此場(chǎng)專拍前后一段時(shí)間，大部分業(yè)內(nèi)外人士對(duì)其持觀望態(tài)度，但此后該公司連續(xù)成功舉辦了四場(chǎng)專拍，目前這一專場(chǎng)已經(jīng)成為了當(dāng)代玉器拍賣行情的一個(gè)參照樣本，對(duì)投資、收藏者以及拍賣從業(yè)者產(chǎn)生了不小的影響。

　　2010年春拍，該公司專場(chǎng)上拍品增至117件，成交率78.63%，成交額2277.41萬元。上拍的玉雕大師增至38位，新增了宋世義、楊傳烈、趙顯 志、范同生、殷建國、葛洪、徐志浩、沈德盛、孫永、郭萬龍、汪洋、李東、曹平、唐偉琪14位大師的作品。于涇2005年獲“天工獎(jiǎng)”優(yōu)秀獎(jiǎng)的1998年作 品如意觀音白玉擺件268.8萬元拍出，蘇然2006年作品恒昌永壽套牌134.4萬元成交，曹揚(yáng)2009年獲“天工獎(jiǎng)”優(yōu)秀獎(jiǎng)的2008年作品拜月圖白 玉牌89.6萬元成交，曹揚(yáng)同年創(chuàng)作的王維詩意白玉山水牌67.2萬元成交，崔磊2009年的升遷白玉擺件84萬元成交，楊曦2009年的楊柳觀音白玉牌 67.2萬元成交。

　　2010年秋拍，專拍作品增至143件，較春拍再增26件，成交率85.31%，成交額達(dá)3949.12萬元，較春拍成交額上漲了1600余萬元，漲幅達(dá) 73%。再增加顧永駿、鐘建林、陸愛風(fēng)、蔣宏利、張紅軍、段炳全、劉建新、周雁明、侯曉鋒、曹偉、肖軍、盧開飛、王建偉、張煥慶14人的作品。成交價(jià)超過 百萬元的作品超過10件，馬進(jìn)貴、袁廣如2009年合作的金銀錯(cuò)鑲寶石福壽瓶212.8萬元，徐志浩2010年獲“天工獎(jiǎng)”銅獎(jiǎng)的2009年作品貴妃醉酒 白玉擺件179.2萬元，段炳全2009年獲“天工獎(jiǎng)”優(yōu)秀獎(jiǎng)的地藏王菩薩白玉擺件156.8萬元，吳德升2008年的江山美人擺件140萬元，曹揚(yáng) 2005年的華堂高會(huì)白玉對(duì)牌134.4萬元，吳德升2009年的云裳度春華白玉擺件134.4萬元，翟倚衛(wèi)2008年的西塘一隅白玉牌134.4萬元， 俞艇2009年的一套12件薄胎團(tuán)花碗123.2萬元，葛洪2010年的龍威白玉牌107.52萬元，高毅進(jìn)2009年獲“天工獎(jiǎng)”銅獎(jiǎng)的喜上眉梢白玉壺 100.8萬元。

　　今年春拍，不少拍賣公司開始加大了當(dāng)代玉器拍賣的規(guī)模。7月16日西泠印社春拍，專拍中的玉雕名家已增至43位，再增加了宋鳴放、夏惠杰、張克釗、郭海軍、陳健、尤志光、趙琦、陳建8位藝術(shù)家， 以及天和玉雕工作室，名家數(shù)量增幅達(dá)53%。拍品也增到了143件，超出2009年的首場(chǎng)專拍62件，件數(shù)增幅達(dá)93%。143件作品成交79.72%， 成交額達(dá)4503.29萬元，與首場(chǎng)成交額2619.23萬元相比增加了1800余萬元，增長幅度達(dá)69%。專場(chǎng)中6件作品成交價(jià)超百萬元，吳德升作品青 史香塵白玉擺件估700萬至1000萬元，最終以1035萬元拍出，成為歷年拍賣中成交價(jià)最高的當(dāng)代名家玉雕作品。此外，俞艇的白玉龍耳香草紋香爐414 萬元，張慶強(qiáng)的坐看云起時(shí)青花玉山子345萬元，瞿利軍的漁樵耕讀書鎮(zhèn)224.25萬元，曹揚(yáng)的四君子白玉套牌138萬元，葛洪的天馬行空白玉把件109.25萬元。

　　兩年時(shí)間，從上述這四場(chǎng)拍賣的拍品規(guī)模、成交率、成交價(jià)、成交額等不同的方面明顯變化可以看出，當(dāng)代玉雕拍賣2009年以來一直呈穩(wěn)步增長的趨勢(shì)。

楊曦 2009年 馬上成功 白玉印章 85.12萬元 2009年西泠拍賣秋拍

　　北京博觀的拍賣樣本

　　北京博觀2006年開始涉足當(dāng)代玉器拍賣，在玉器收藏圈 內(nèi)口碑良好。2010年12月19日，該公司當(dāng)代玉雕秋季拍賣總成交額達(dá)3410萬元，成交率49.14%，創(chuàng)博觀拍賣歷年來的最好成績(jī)。中國玉石雕刻大 師樊軍民作品、第九屆“天工獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)和田青玉提梁壺以71萬元成交，第八屆“天工獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)作品和田玉劉阮洞中遇仙子90萬元落槌，第九屆中國玉雕石雕“天 工獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)作品白玉水城三闋套牌182萬元成交，中國玉石雕刻大師王平的“和田玉觀音擺件”以700萬元成交。

　　而今年6月12日北京博觀的五周年慶典拍賣會(huì)上，369 件當(dāng)代和田玉雕作品成交169件，成交率約45.8%，成交額4029萬元，比上年秋拍的3410萬元增加619萬元。第九屆“天工獎(jiǎng)”銅獎(jiǎng)作品勸學(xué)牌 123.2萬元成交，第五屆“天工獎(jiǎng)”優(yōu)秀獎(jiǎng)作品和田玉籽料財(cái)神擺件106.4萬元成交，中國工藝美術(shù)大師、中國工藝大師劉忠榮的和田玉籽料屹立牌 145.6萬元成交。

　　當(dāng)代玉器拍賣流行風(fēng)向

　　一位從事拍賣的行家指出，和田玉占絕對(duì)主流，大師作品漲聲一片，精品少，玉牌、把玩小品人氣旺，是當(dāng)前當(dāng)代玉器拍賣的基本走勢(shì)。

　　漲字當(dāng)頭 這個(gè)漲字不僅表現(xiàn)在單件玉器作品的成交價(jià)格上，還表現(xiàn)在拍品數(shù)量、成交率、成交額等各個(gè)方面。行內(nèi)行外人見面，價(jià)格高成為最具普遍性、最有共鳴性的話題之一。拍場(chǎng)上，名家精品的成交價(jià)基本都會(huì)落在最高估價(jià)一端。坊間有這樣一種傳聞，“品質(zhì)優(yōu) 良的羊脂白玉10年前每克僅為20-30元，5年前漲至800-1000元，2010年已炒到1-2萬元。”這些數(shù)據(jù)雖無據(jù)可查，難以采信，但至少說明和 田玉的價(jià)格幅漲相當(dāng)驚人。雖然沒有可證的原料按克成交的具體案例，但從拍賣成交的玉雕作品來看，雕成品每克萬元已經(jīng)成為常態(tài)。

　　以2009年西泠印社秋拍的翟倚衛(wèi)倩影白玉牌為例，此牌重僅150克，拍到168萬元，每克超過萬元，但若無翟倚衛(wèi)的設(shè)計(jì)和妙手巧雕，顯然一塊素白玉牌不 可能賣到百萬元。今年春拍該公司1035萬元成交的吳德升作品一組四件的青史香塵白玉擺件亦同，其中貂蟬重248克，昭君278克，西施237克，玉環(huán) 326克，總重1089克，每克也超過萬元。有行家報(bào)料，曾有媒體報(bào)道上等和田玉料已達(dá)到了一兩萬元一克的說法，在現(xiàn)實(shí)的交易中極為罕見，只是一種炒作。 畢竟玉不琢不成器，玉器的藝術(shù)生命就在于天才的設(shè)計(jì)和巧奪天工的雕刻工藝，離開了人表現(xiàn)情感思維的藝術(shù)表達(dá)，原石本身并不存在真正的藝術(shù)價(jià)值。

　　原料少、精品少 少字突出，和田玉的原材料數(shù)量越來越少，隨之價(jià)格越來越高，零售、批發(fā)市場(chǎng)一天一個(gè)價(jià)。當(dāng)代玉雕大師的玉雕作品供應(yīng)量也越來越少，大部分有著中國工藝美術(shù) 大師、中國玉石雕刻大師身份的名家，作品供不應(yīng)求，市場(chǎng)較為認(rèn)可的大師，其作品的訂購甚至排到了一兩年以后，若要現(xiàn)貨，有時(shí)只能加高價(jià)購賣，或者從拍賣會(huì) 競(jìng)買。坊間流行的檢漏之說，在當(dāng)代玉器拍賣市場(chǎng)上很難見到了。國內(nèi)知名度較高的“天工獎(jiǎng)”、“百花獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)，每年的獲獎(jiǎng)作品數(shù)量畢竟有限，以2010年 “天工獎(jiǎng)”為例，獲金獎(jiǎng)作品29件，銀獎(jiǎng)43件，銅獎(jiǎng)47件，13件作品獲工藝獎(jiǎng)，12件作品獲創(chuàng)意獎(jiǎng)，308件獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，年度全部獲獎(jiǎng)作品僅452件。 今年11月下旬，“天工獎(jiǎng)”將迎來第十屆，若參照去年的獲獎(jiǎng)作品件數(shù)計(jì)算，既便每屆均為452件，十年也僅4520件而已。量少則價(jià)高，只是藝術(shù)品市場(chǎng)的基本規(guī)律。

　　獲獎(jiǎng)作品、大師作品搶手 歷年拍賣高價(jià)成交的和田玉雕，多集中于各種玉石雕刻類大獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品上，其次是中國工藝美術(shù)大師、中國玉石雕刻大師的作品最為搶手。玉器專家古方認(rèn)為，玉 雕大師一生在創(chuàng)作黃金期總共創(chuàng)作僅為160件至200件。若以此推論，假設(shè)國內(nèi)有500位玉雕大師，那么他們創(chuàng)作的精品最多也僅10萬件，對(duì)于一個(gè)擁有 13億人的大國而言，這一數(shù)據(jù)顯然仍是供不應(yīng)求，絕對(duì)的稀缺資源， 況且也不可能產(chǎn)生500位大師。以“中國玉石雕刻大師”的評(píng)選為例，記者由中國珠寶玉石首飾行業(yè)協(xié)會(huì)網(wǎng)站查證到，這一獎(jiǎng)項(xiàng)首屆54位玉雕大師獲評(píng)，第二屆 31位，第三屆30位，2011年第四屆31位，四屆共計(jì)有146位，而獲得中國工藝美術(shù)大師之稱的玉雕大師數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于此，且不少大師在這兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)上是 重疊的，兩種大師稱號(hào)評(píng)選出在藝術(shù)家總 數(shù)不會(huì)超過300位。除大師作品外，歷次拍賣上最吸引買家眼球的，則是中青年名家的作品，其價(jià)格雖然低于大師作品，但有潛力的中青年名家作品仍然是行家里 手的最愛，有行家形容其為潛力股。北京一位經(jīng)營者透露，“收藏者也不能盲目、片面的追求大師作品，不能唯名是從，還得看具體的作品說話，大師之作也并非每 一件都具有較高的收藏價(jià)值。”

　　玉雕拍品材質(zhì)單一 這是拍賣會(huì)普遍存在的現(xiàn)象。和田玉在拍場(chǎng)上占絕對(duì)主流，有時(shí)甚至占到了一場(chǎng)拍賣會(huì)的9成以上。這雖然說明和田玉的市場(chǎng)認(rèn)可度最高，但同時(shí)也反映了當(dāng)代玉器 收藏市場(chǎng)尚處在初級(jí)階段，我們盡管有著5000年玉器文明史，但絕大多數(shù)收藏者并未真正的從玉文化史的角度去收藏和探究玉器，市場(chǎng)上充滿著投機(jī)氣息。其實(shí) 歷年的獲獎(jiǎng)作品中，并非和田玉一家之天下。

翟倚衛(wèi) 2007年倩影 白玉牌 168萬元 2009年西泠拍賣秋拍

　　2010年“天工獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品中，優(yōu)秀獎(jiǎng)之外，144件金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)、工藝獎(jiǎng)、創(chuàng)意獎(jiǎng)作品，材質(zhì)豐富多彩，包括了和田玉、翡翠、黃玉、碧玉、青玉、白 玉、墨玉、墨碧、花玉、密玉、老玉、臺(tái)山玉、獨(dú)山玉、岫玉、黃龍玉、河磨玉、水晶、鈦晶、茶晶、琥珀、瑪瑙、珊瑚，以及雞血石、靈壁石、昌化石等國石(按 獲獎(jiǎng)名單材質(zhì)說明統(tǒng)計(jì))，其中標(biāo)明為和田玉的僅44件，翡翠23件，既使加上黃玉、碧玉、青玉、白玉、墨玉、墨碧中可能的是和田玉的36件作品，和田玉作 品未超過80件，僅占144件的55%。因此，玉器收藏如果在材質(zhì)上僅看重和田玉，顯然不能體現(xiàn)中國玉器文化的博大精深。并非和田玉之外，其他玉種就沒有收藏價(jià)值。評(píng)價(jià)玉器的價(jià)值材質(zhì)是首要考慮的要素，但作為一種高附加值的藝術(shù)品，玉雕的高附加值應(yīng)該是它的設(shè)計(jì)水平、工藝價(jià)值、紋飾題材等因素，材料的價(jià)值只是一個(gè)基準(zhǔn)價(jià)，歷次高價(jià)成交的大師玉雕作品無不體現(xiàn)著這一點(diǎn)。

　　玉牌、把玩小件人氣旺 從玉雕作品的形制看，雖然大型陳設(shè)類擺件在價(jià)格上占優(yōu)勢(shì)，但人氣上卻是文玩小品、玉牌、圓雕把玩小品較旺。西泠印社2009年秋拍中，俞艇2008年獲 “天工獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)的黃玉壺以212.8萬元成交，而翟倚衛(wèi)2007年獲“天工獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)的倩影白玉牌也拍到了168萬元，可見小玉牌的價(jià)格并不低。該公司四場(chǎng) 拍賣中，6組玉牌成交價(jià)在百萬元以上。

　　隨著人們生活水平提高，佩玉、玩玉的理念已成流行趨勢(shì)，方便隨身佩戴、隨時(shí)品評(píng)、把玩的玉牌、小件的行情不并遜色于玉器陳設(shè)擺件。今年西泠印社春 拍，392號(hào)葛洪的天馬行空白玉把件，長6.4厘米，以新疆和田玉籽料雕成，風(fēng)格簡(jiǎn)潔明快，估70萬至90萬元，最終以109.25萬元成交。同場(chǎng)中，崔 磊創(chuàng)作的6.6厘米高的新疆和田玉籽料望子成龍白玉把件也以69萬元成交。

　　玉雕評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)需與時(shí)俱進(jìn)

　　長期以來，業(yè)內(nèi)外人士說到玉，均首推和田玉、翡翠這兩種軟、硬玉的代表品，因此它們也成了玉的代名詞，這也造成了從概念上就長期忽視了其他有價(jià)值的玉種， 隨著玉器文化的不斷普及，這種情況正在發(fā)生深刻的變化。“天工獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品中，其他材質(zhì)玉雕作品的獲獎(jiǎng)數(shù)量正在逐步增多。

　　一位長期在北京從事珠寶經(jīng)營的張先生指出，“近年來一級(jí)市場(chǎng)各種寶石價(jià)格漲幅驚人，尤其以紅寶石、藍(lán)寶石、碧璽、珊瑚為代表，其價(jià)格甚至超過了上年的數(shù)倍。而拍賣會(huì)上玉雕、珠寶拍賣的成功，說明內(nèi)地當(dāng)代玉器、珠寶首飾的拍賣開始穩(wěn)步邁入了初級(jí)階段，這是五年前難以想像的。”北京榮寶去年開始在四季拍賣中嘗試中高檔珠寶首飾拍賣，平易近人的價(jià)格和材質(zhì)、工藝為上的原則吸引了不少收藏者，結(jié)果出人意料的迎來開門紅，此后每季上拍的拍品規(guī)模、成交率、成交額都在持續(xù)上升。北京甄藏翡翠專拍去年以來的每場(chǎng)拍賣成交率都令人吃驚。

　　行家指出，隨著收藏、投資群體的迅速增大，對(duì)藝術(shù)品的需求數(shù)量也隨之增大，而古代藝術(shù)品是不可再生的資源，數(shù)量有限，已經(jīng)很難滿足市場(chǎng)需求，且古代藝術(shù)品的真?zhèn)舞b別始終是一道檻，因此，使真?zhèn)螤?zhēng)議較小的當(dāng)代藝術(shù)品入場(chǎng)成為可能。繼當(dāng)代油畫、雕塑、書畫、陶瓷之后，當(dāng)代玉器走向拍賣市場(chǎng)且成為常態(tài)將是必然趨勢(shì)。與其他當(dāng)代藝術(shù)品相比，當(dāng)代玉器更具優(yōu)勢(shì)，首先其材質(zhì)的價(jià)值就是其他當(dāng)代藝術(shù)品難以趨及的，其次是材質(zhì)形狀、質(zhì)地、顏色對(duì)設(shè)計(jì)者產(chǎn)生著決定性的影響，一件收藏級(jí)玉雕作品，是多方面價(jià)值的完美融合，而達(dá)到這種融合的作品數(shù)量是相當(dāng)有限的，是市場(chǎng)上稀缺品。

　　市場(chǎng)在變化。收藏者、消費(fèi)者對(duì)當(dāng)代玉器的觀念也在轉(zhuǎn)變。北京翰海拍賣公司當(dāng)代藝術(shù)品部主管李衛(wèi)指出：“和田玉雕的來源枯竭，其價(jià)格還會(huì)上漲。但對(duì)于新出現(xiàn)的玉種而言，將會(huì)面臨一個(gè)價(jià)值認(rèn)同的問題。”

　　李衛(wèi)認(rèn)為，“評(píng)價(jià)一件當(dāng)代玉雕作品，對(duì)材質(zhì)品質(zhì)的 認(rèn)定是首要的關(guān)鍵問題，要看作品所使用的是不是品質(zhì)一流的材質(zhì)；其次要看它的加工工藝，它是如何審材的？對(duì)原料的皮色、玉質(zhì)里的特殊變化是如何合理利用 的？作品加工的精細(xì)程度，畫面的藝術(shù)性等與作品的價(jià)值習(xí)習(xí)相關(guān)；第三要看作品的雕刻者，作者的名氣、影響力是作品的重要附加值，影響著價(jià)值的大小、價(jià)格的 高低。”

　　記者在采訪中發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代玉器收藏者在強(qiáng)調(diào)原料的白度、潤度的同時(shí)，對(duì)作品的工藝、文化內(nèi)涵的要求也開始提高。長期從事珠寶設(shè)計(jì)的林女士認(rèn)為，當(dāng)前玉器收藏 市場(chǎng)開始出現(xiàn)了的“三個(gè)轉(zhuǎn)移”，值得關(guān)注，“即購買人群由行家里手向收藏者轉(zhuǎn)移；由原來重玉料材質(zhì)向重設(shè)計(jì)、工藝水平轉(zhuǎn)移；由追名家作品回歸到考察作品本 身的藝術(shù)價(jià)值轉(zhuǎn)移。”“而對(duì)于以收藏為目的的收藏者而言，應(yīng)該關(guān)注料好、工美、藝佳、韻足的玉雕作品。”