陶瓷的生產(chǎn)和制造在我國有著悠久而輝煌的歷史，從古代到現(xiàn)代，陶瓷制品的制作工藝在不斷變化和改進，世代沿襲的古代制陶術(shù)已被現(xiàn)代文明的機械化生產(chǎn)所取代。

　　但是記者最近在采訪中了解到，我們身邊有些人正在重拾傳統(tǒng)制陶這種寶貴文化遺產(chǎn)，建立起私人窯場和作坊，恢復古法制作陶瓷，并且獲得了市場的認可和追捧。他們推崇的是手工制作，追求產(chǎn)品的藝術(shù)性和唯一性，一些藝術(shù)家加入到了這個制瓷銷售的行列。在陶瓷藝術(shù)品收藏不斷升溫的情況下，一只純手工制作的陶瓷杯子在藝術(shù)品市場上已經(jīng)能夠賣到幾千元。

　　新現(xiàn)象

　　自建窯場來制陶

　　一次聚會上，朋友掏出了自帶的一只茶杯，是羊脂白瑪瑙釉的，做工十分精美。茶杯的主人頗有些自得：“它是我從一個朋友那兒淘來的。這可不是流水線上下來的東西，是純手工制作品，從煉泥到成型再到燒制，都由我這位朋友親手完成。現(xiàn)在這樣一只杯子拿出去可以賣上千元呢。 ”這個小小的茶杯，就是在時下興起的私人窯場里制作完成的。

　　開辦私窯作坊的王忠偉，他的窯場在沈陽渾南新區(qū)附近。窯場是一幢普通的二層小樓，面積有300多平方米，王忠偉說是他租用的。樓下堆積著不少硬雜木。王忠偉解釋說：“下一步我打算試用柴燒法來燒窯，這種方法燒出來的陶瓷品藝術(shù)效果是最好的。”他正在使用的是氣窯，4年前花8萬多元購置的。他說：“現(xiàn)在不僅有液化氣窯，而且有更容易控制溫度的電窯，因此可以實現(xiàn)室內(nèi)燒窯，這樣對環(huán)境沒什么污染。”

　　像王忠偉這樣開私人窯場的并不是個例，而且圍繞著燒制、銷售和使用、收藏這個鏈條，逐漸形成了一個群體。在沈陽市鐵西區(qū)一間面積有幾十平方米的房子里，王亮正在操控電窯。他告訴記者：“當初自己買下窯爐試著燒窯，完全是出于對陶瓷藝術(shù)品的偏執(zhí)性熱愛。 我從小就對泥土感興趣，用黃泥捏東西玩。后來又喜歡上了茶文化，四處買茶具，現(xiàn)在又發(fā)展到自己設計燒制茶具，越玩越投入。 ”

　　新動向

　　從玩感覺到進市場

　　現(xiàn)代私人窯場的最大特點就在于，它與工廠化流水線批量生產(chǎn)不同，推崇和遵行手工制作，就像文化工作室，所燒制的瓷器一個樣式只有一件或很少幾件，因此更具文化和市場價值。王忠偉的窯場叫 “沐焰瓷坊”。他說自己的窯場設計既參考了古窯的技術(shù)特點，又適應本地的氣候條件。王忠偉從前就一直在搞藝術(shù)，“我學的是雕塑，愛人是學陶藝專業(yè)的。前幾年我常陪她到全國的陶瓷產(chǎn)區(qū)考察，對陶瓷藝術(shù)越來越感興趣，也學習了一些制作陶瓷的技術(shù)。”

　　傳統(tǒng)燒窯業(yè)有一種說法：過手72人。從煉制泥料開始，到成型、制釉、裝飾，再到施釉和燒成，一件陶瓷器要經(jīng)由許多工序才能完成。但現(xiàn)代私窯作坊的規(guī)模一般都很小，基本是由窯主自己完成，也正因為如此，其產(chǎn)品的個性更鮮明。私人窯場生產(chǎn)的產(chǎn)品一般包括陶瓷類茶具、家居飾品、燈具、首飾等，追求的是藝術(shù)情趣和品位。

　　王忠偉介紹他所生產(chǎn)的天然瑪瑙釉高溫瓷：“使用的泥料是從國內(nèi)4處著名陶瓷產(chǎn)區(qū)買進的深層老巖礦料，光泥料陳腐就需要2年左右的時間。工藝流程比較復雜，手工捏塑、天然瑪瑙制釉等，總共有76道工序。爐內(nèi)最高溫度可達1380℃，完成一次燒制需50多個小時，要經(jīng)過三至六次反復煉燒。成品還要經(jīng)過近乎苛刻的篩選和精磨，最終才能上市。 ”

　　在各大拍賣會上，陶瓷工藝品的拍賣價格節(jié)節(jié)攀升，所表現(xiàn)出來的強勁升值潛力，推動越來越多的藝術(shù)家投身于陶瓷設計和生產(chǎn)，讓商業(yè)與藝術(shù)結(jié)合更緊密。這是私人燒窯現(xiàn)象之所以出現(xiàn)的經(jīng)濟和歷史背景。