景德鎮(zhèn)青花瓷名家韓志輝《淺談青花山水斗彩的創(chuàng)作》。

    　本文系韓志輝大師經(jīng)過(guò)多年的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作，對(duì)青花山水斗彩創(chuàng)作的一些觀點(diǎn)與看法。文章第一部分從青花斗彩的產(chǎn)生聊到發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)的創(chuàng)新，談到了每種創(chuàng)新的特點(diǎn)；第二部分談的是中國(guó)山水畫的精髓并談到青花斗彩與山水畫的融合，青花山水斗彩的表現(xiàn)手法；第三部分，韓志輝大師則像讀者介紹自己在青花山水斗彩創(chuàng)作時(shí)常用的技法；第四部分則是韓志輝大師對(duì)現(xiàn)代青花山水斗彩創(chuàng)作的一些心得，延展到第五部分時(shí)，將自己對(duì)青花山水斗彩未來(lái)的美好發(fā)展給與展望。

韓志輝大師

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  　　  青花斗彩在明代開始盛行。明朝洪武時(shí)期出現(xiàn)了青花和釉上彩料合為一體的新品種，到了宣德、成化和嘉慶青花加彩有二種不同的繪畫方法。一種是釉下用青花料勾勒后釉上填色，另一種為釉下刻劃輪廊線后填色。前一種繪畫方法發(fā)展為成化斗彩，后一種方法發(fā)展為嘉靖和萬(wàn)歷的五彩。青花斗彩山水瓷畫從青花五彩發(fā)展過(guò)來(lái)。弘治時(shí)期青花五彩都有大型器，山水、人物、花鳥都有，紋飾和晚明作品相似。大多數(shù)斗彩是以花卉、人物較多，器型也千姿百態(tài)，如明代成化斗彩波濤飛象天字罐，祥云海水是用青花料混水，飛象及邊角是用青線條勾勒，飛象的身體卻是用紅、黃、綠粉彩顏料燒制而成，這就是早期的青花斗彩。然而畫青花斗彩山水卻不多，傳統(tǒng)的青花斗彩山水瓷板，我在書上看到過(guò)，是清代道光的一塊瓷板，《玉橋耕讀》畫面賦予農(nóng)村耕種、漁獵、樵伐、居家之生活場(chǎng)景。山石、云朵、田埂以及人物衣服用青花繪畫，樹木、房舍、小橋卻是用粉彩加工。全景式構(gòu)圖，田吁、山川、江水、星宇、小橋、樹木等，景物雖多，主次卻很豐富，毫無(wú)閉塞沉悶之感，具有鄉(xiāng)土氣息質(zhì)樸的韻味。

 　   中國(guó)山水畫強(qiáng)調(diào)筆墨情趣，畫面的意境。采用夸張，變形概括，簡(jiǎn)練的手法來(lái)表現(xiàn)山水畫面。在描繪山水畫時(shí)，經(jīng)常采用高遠(yuǎn)法、平遠(yuǎn)法、深遠(yuǎn)法，化繁瑣為簡(jiǎn)練，不以表現(xiàn)對(duì)象真實(shí)為目的，借助筆墨為手段，以達(dá)到創(chuàng)作者思想意思為最高境界。因此，青花斗彩山水畫大膽借用中國(guó)山水畫筆墨情趣的運(yùn)用，創(chuàng)作出來(lái)的山水畫比真山真水還要美，更符合中國(guó)人所謂的詩(shī)情畫意。對(duì)于青花斗彩山水畫中的云霧，水面的渲染，在創(chuàng)作中大膽地留白，運(yùn)用制瓷特有的手法，皺、擦、摸、掃來(lái)體現(xiàn)云霧繚繞意境和江水的動(dòng)感�，F(xiàn)代青花斗彩山水畫以自然山水風(fēng)景為主題，多數(shù)表現(xiàn)大山大川自然風(fēng)光和鄉(xiāng)村民居，江南水鄉(xiāng)。景德鎮(zhèn)瓷器搞創(chuàng)作的瓷畫家特別喜歡以皖南徽派建筑為題材，源于我們這里許多陶瓷從藝者是黔縣人，對(duì)家鄉(xiāng)熱愛。如張志湯的山水《霞光滿谷》，畫家以工筆山水的表現(xiàn)方法作畫，遠(yuǎn)處山巒相疊.層層遞進(jìn)，中景河岸兩邊散落村莊，一座木橋的連接，縮短兩村的距離，參天的古樹和河岸的怪石壘壘，給人以寧?kù)o致遠(yuǎn)之感。天空云霞中群鳥自由飛翔，使畫境充滿生機(jī)與靈氣。整幅畫用筆填細(xì)多而不亂，展現(xiàn)出自然景色的平凡幽靜。

 　   我也是畫山水的，對(duì)青花斗彩山水有一種執(zhí)著的追求。在山水繪畫的技法上，我喜歡用中國(guó)畫的技法去創(chuàng)作，采用國(guó)畫中皺法去表現(xiàn)畫面，展現(xiàn)山石的紋理結(jié)構(gòu)和質(zhì)地的軟硬，不同的地質(zhì)和地貌運(yùn)用的皺法、線條、點(diǎn)染、筆觸也隨之變化，盡力表現(xiàn)山水的形式美的重要性。加強(qiáng)石與石之間的層次感。力求山石形狀的變化，不限于前人的畫跡。我創(chuàng)作的《觀瀑圖》是以國(guó)畫形式的構(gòu)圖用青花顏料繪畫，景觀深遠(yuǎn)處以披麻皴和小斧劈皴相結(jié)合的手法畫山石，以輕靈細(xì)膩的筆法作山間云霧、瀑布和遠(yuǎn)景，采用宋代馬元的繪畫技法作山崖的青松，使其蒼勁老辣，枝繁葉茂，郁郁蔥蔥。畫中的人物是采用釉上粉彩技法，細(xì)膩艷麗，在整個(gè)畫中起了畫龍點(diǎn)睛的作用。

    　青花斗彩山水瓷畫要從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，用傳統(tǒng)的技法和現(xiàn)代理念相結(jié)合，符合現(xiàn)代人審美心理，更適合當(dāng)代文化環(huán)境�，F(xiàn)代青花斗彩山水瓷畫，不僅僅是以青花為主，也運(yùn)用了高溫顏色釉這種元素的色調(diào)。高溫顏色釉是金屬氧化物和其它單色釉的結(jié)合體，在高溫下易流動(dòng)變幻莫測(cè)，燒制時(shí)具有不穩(wěn)定性和難以控制，而出來(lái)的成品色彩豐富光艷悅目，具有意想不到的藝術(shù)效果。運(yùn)用高溫顏色釉創(chuàng)作出來(lái)的青花斗彩山水瓷畫，釉晶瑩純潔，賦予了顏色青花的色彩雅致，粉彩的艷美純正，質(zhì)感豐富的特色，從而也能給人以賞心悅目的舒適美感。我創(chuàng)作的《山村秋色圖》運(yùn)用了顏色釉來(lái)表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)，使石與石之間變幻無(wú)窮，山石在高溫下所產(chǎn)生的自然流動(dòng)性和顏色釉之間互相滲透出來(lái)的肌理效果。村莊、小船、木橋和遠(yuǎn)山運(yùn)用青花顏料繪畫，近處的樹葉和人物采用了釉上粉彩技法。以全景式構(gòu)圖，表現(xiàn)山林云霧，崇山峻嶺，秋林密樹，板橋溪水等景物巧妙地隱藏于煙嵐霧海之中，成為一幅墨色蒼潤(rùn)，意境清曠的山水瓷畫。

　　不同的時(shí)代山水瓷畫表現(xiàn)技法是不同的，也反映著不同時(shí)代人們的審美追求。進(jìn)入二十一世紀(jì)，中國(guó)科技文化發(fā)生了翻天覆地的變化，綜合國(guó)力也增強(qiáng)了。人們的思維觀念和消費(fèi)想法也改變了，而我們有很多現(xiàn)代題材都可以用青花斗彩畫來(lái)表現(xiàn)，如嫦娥一號(hào)奔月，2008北京奧運(yùn)，2010年上海世博，還有民俗民風(fēng)等等都可以用青花斗彩來(lái)畫，這樣既豐富創(chuàng)作的題材，又展示中國(guó)近幾十年的變化，又能發(fā)揮創(chuàng)作者的思維空間。我堅(jiān)信，只要我們熱愛生活，仔細(xì)觀察事物，一定能夠創(chuàng)作出更好更滿意的作品。

　　韓志輝大師簡(jiǎn)介：

　　韓志輝，江西景德鎮(zhèn)人，高級(jí)工藝美術(shù)師，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，景德鎮(zhèn)市美術(shù)家協(xié)會(huì)，景德鎮(zhèn)陶瓷商會(huì)會(huì)員，景德鎮(zhèn)陶瓷協(xié)會(huì)會(huì)員。自幼受陶瓷文化熏陶，酷愛陶瓷藝術(shù)，受到老前輩王錫良、戴榮華老師親自指導(dǎo)，作品多次獲獎(jiǎng)。《景德鎮(zhèn)陶瓷》《瓷都晚報(bào)》都對(duì)其進(jìn)行過(guò)相關(guān)報(bào)道。其作品被收藏界以及海內(nèi)外人士廣為收藏。