瓷都景德鎮(zhèn)的青花守望者
剛吃過晚飯，景德鎮(zhèn)元青花瓷坊的畫瓷人王婷就急急忙忙鉆進(jìn)了自己的工作室，她正在創(chuàng)作一件長50cm，寬35cm的扁瓶作品。“這件作品已經(jīng)被預(yù)定了，” 王婷與記者聊著，并沒有停下手中的畫筆。記者看到，這件青花扁瓶已經(jīng)基本完成，上半部繪以如意紋樣，中間是典型的傳統(tǒng)青花紋樣密集的菊花紋，下半部兩只孔雀站立在一片牡丹中……
作為千年瓷都，元代時，青花瓷被景德鎮(zhèn)窯成功地?zé)瞥鰜�，開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，使景德鎮(zhèn)一躍成為中世紀(jì)世界制瓷業(yè)的中心。目前，景德鎮(zhèn)近200萬的人口中，從事畫陶瓷的占三分之一，但畫元青花的為數(shù)很少。元青花是仿古瓷中的一種，生產(chǎn)成本高，對工藝的要求也最高。
走進(jìn)王婷的手工作坊，青花紋樣的布料隨處可見，或成了挎包，或成了桌布，或成了門簾，或成了天花板上的裝飾傘，上面擺置的茶壺、茶杯全是她自己畫自己燒的，樸實而有藝術(shù)感。擺在主要位置的3張大桌子，就是她平時創(chuàng)作的地方了。有些燒壞了但紋樣畫得很精致的器具，都被她歸置在了進(jìn)門左角的仿古長桌上。
畫瓷幾乎是王婷的生活全部。每晚10點前她一定會離開作坊回到家里睡覺，一早就又到工作室，基本沒有娛樂活動，過著規(guī)律的生活。她說做青花是自己喜歡的事，對她來說，這就夠了。來這里畫瓷的畫家、教授都說，王婷畫的元青花是他們見過最好的之一，所以每次到景德鎮(zhèn)，就會來王婷這里畫瓷順便討教。據(jù)在場的一位畫家介紹說，王婷畫的《仿元青花四愛梅瓶》和《仿康熙十二月令花杯》，已被湖北省博物館作重要復(fù)制品收藏。很多外地游客對于她畫的仿古瓷，也非常喜愛，“現(xiàn)在真正的元青花很少見，價格也高，一般人沒有收藏真品的經(jīng)濟(jì)能力，這些仿古瓷，工藝做得挺到位，畫得細(xì)致又清雅，看了心情很舒服，我把它當(dāng)真的來收藏。”
看到這些精美的青花，記者不禁感慨。據(jù)了解，發(fā)端于景德鎮(zhèn)元青花瓷器，曾經(jīng)創(chuàng)造了偉大高峰，雄踞于世界藝術(shù)的中心，中國的元、明時代，青花瓷作為中國文化的一個典型符號，風(fēng)靡全世界。但今天，對于多數(shù)人的生活來說，與許多曾經(jīng)出于人們生活中心的傳統(tǒng)手工藝一樣，青花瓷已經(jīng)顯得太邊緣化了。一個事實是，中國陶瓷產(chǎn)量連續(xù)多年居世界第一，產(chǎn)量占世界的90%，產(chǎn)值卻不到世界陶瓷總價值的10%。相反，國外的陶瓷總產(chǎn)量只有世界的10%，但產(chǎn)值是全世界的90%。這對于中國陶瓷業(yè)來說，無疑是值得反思的現(xiàn)象。對于世界日用瓷重要生產(chǎn)基地的景德鎮(zhèn)來說，做工細(xì)膩、設(shè)計感強(qiáng)、富有藝術(shù)性高的瓷器缺失，是整個中國陶瓷藝術(shù)發(fā)展的瓶頸。
在這個背景下，在景德鎮(zhèn)還有像王婷這樣一批堅持細(xì)致創(chuàng)作的手工藝人，默默地做著來“喚醒”傳統(tǒng)手工藝的寂寞工作，讓人欣喜。王婷說：“算起來，我做青花近20年了，自己的體會是，雖然做的過程較慢，但這樣才容易保證每一只器具都是認(rèn)真的，對于顧客來說，也有更大的價值。”在追求品質(zhì)生活的今天，人們需要精致、高端的手工藝品提升生活品位。據(jù)我們了解，像王婷這樣樂于堅守的畫瓷人，也正得到更多有識之士的認(rèn)可，尤其是一些專業(yè)畫家或收藏者，都愿意到她這里來交流、畫瓷、購買。
走出瓷坊，漫步在景德鎮(zhèn)的大街上，堆積如山的陶瓷被隨意丟棄在地上，有的燒壞了有裂紋有孔隙，有的外形不圓滑，有的釉色不均勻。據(jù)景德鎮(zhèn)的朋友介紹說，當(dāng)前多數(shù)瓷器還是通過分散的制瓷作坊生產(chǎn)，受技術(shù)的制約，10個進(jìn)窯燒制的陶瓷器，有五六個是完好的就不錯了。記者更加深刻地認(rèn)識到，盲目追求產(chǎn)量化和短期效益的結(jié)果，使質(zhì)量難以得到保證。生產(chǎn)出來的成品，相當(dāng)一部分是粗糙、廉價的。而這背后，是原材料資源、電氣資源、勞動力資源的浪費，隨著環(huán)保觀念的深入人心，這是不容忽視的現(xiàn)實問題。更重要的是，“瓷都”的品牌正逐漸削弱。青花瓷在今天所面臨的問題，是一個充滿了困難的課題。其實，不僅僅是青花瓷，有許多曾經(jīng)居于人們生活的中心，而今卻被嚴(yán)重邊緣化了的傳統(tǒng)手工藝，或許都面臨著同樣的發(fā)展難題。
