造假猖獗 紫砂藝人“傷不起”
專家建議保留創(chuàng)作證據(jù)維權(quán)
這些壺、款均為經(jīng)藝術(shù)家本人確認(rèn)的市場上的仿冒品。
近期，已經(jīng)70多歲的國家研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師凌錫茍，一直在為保護(hù)自己的知識(shí)產(chǎn)權(quán)而奔忙去年自己的名字被他人惡意注冊為商標(biāo)，他要花高額費(fèi)用贖回，自己再重新注冊；今年，他設(shè)計(jì)的茅臺(tái)酒瓶被無償使用不說，還成為了“他人的設(shè)計(jì)”，目前他正在通過法律途徑為自己的設(shè)計(jì)思想“正名”。在紫砂界，出名的工藝師幾乎都曾被惡意仿制而傷。市場上贗品滿天飛，“造假”速度比新作傳播速度還快，維權(quán)成本居高難下，致使很多工藝師都將新作秘不示人，避免與市場產(chǎn)生太多接觸，對整個(gè)紫砂文化傳播造成了極大損害。
那么究竟工藝師們該如何行動(dòng)起來，保護(hù)好自己知識(shí)產(chǎn)權(quán)，與造假者“斗智斗勇”，安心地將富有創(chuàng)意的佳作與愛好者分享呢？
贗品量多質(zhì)劣
工藝師疾呼“別用我的名”
“我的新作，真不敢輕易拿出來了。剛一面世就會(huì)被市場惡意仿做，速度太快。有的作品還沒被愛好者廣泛認(rèn)知，別人就說是自己的創(chuàng)意了。”談起紫砂市場上的不良現(xiàn)象，中國工藝美術(shù)大師、國家研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師汪寅仙道出了紫砂藝術(shù)從業(yè)者們心里的苦衷。“就有人曾得意洋洋地在某著名教授面前說"你們設(shè)計(jì)那么多樣子，可是讓我們發(fā)了財(cái)"。”
汪寅仙介紹說，市場上的惡意仿制，有的把大師的作品大小改動(dòng)一下，有的把局部處理改動(dòng)改動(dòng)，有的把主要?jiǎng)?chuàng)意元素照搬直抄；更為惡劣的，是直接仿制大師作品，大小、局部全不改動(dòng)，然后還敲上仿制的大師印章。而最沒有道德的，是把別人的創(chuàng)意說成是自己的“原創(chuàng)”，到處宣揚(yáng)，混淆視聽。
說到被惡意仿制，紫砂藝術(shù)家們個(gè)個(gè)很“受傷”。 國家研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師凌錫茍的代表作“十二生肖”、“日月同輝”、“麻姑獻(xiàn)壽”等等，都被人仿冒過。他的“日月同輝”，還有一個(gè)廠專門在生產(chǎn)，質(zhì)量很差。中國陶瓷藝術(shù)大師、國家研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師吳鳴設(shè)計(jì)的陶刻花紋，被人家用來刻茶葉罐刻了很多年，一年有幾百萬的產(chǎn)量。國家研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師儲(chǔ)集泉在教研機(jī)構(gòu)工作的時(shí)候，一個(gè)月設(shè)計(jì)一兩個(gè)新作品，但是每個(gè)月被仿制的作品都有一兩箱。由于“二泉映月”是無錫的文化符號(hào)，儲(chǔ)集泉的作品“二泉映月”在無錫市場上被大面積仿冒，據(jù)統(tǒng)計(jì)，一個(gè)攤位一年就賣了800個(gè)仿冒品。而他這個(gè)作品只做了不超過5個(gè)。
“市場上的惡意仿冒，成本低，數(shù)量多，質(zhì)量差。我們一年傾盡心力創(chuàng)作的幾件作品，是要有思想、有恒心才能做好的，其中很多處理都很難，不是那么好做的。”凌錫茍說，“那些仿冒品質(zhì)量實(shí)在太差，他們當(dāng)商品賣也就罷了，居然還冒我的名。”實(shí)際上，工藝師們都有一個(gè)非常無奈的心聲：“劣質(zhì)的仿冒品，至少不要用我的名！”
在工藝師們看來，比起經(jīng)濟(jì)利益，自己的創(chuàng)作思想為廣大紫砂愛好者所認(rèn)可更為重要。一年創(chuàng)作幾件精品、一輩子留下幾個(gè)經(jīng)典，都是他們窮其一生心力所追求的。而自己全心投入的“原創(chuàng)”，被他人惡意造假，損傷的不僅是市場，更是多少藝術(shù)家嘔心瀝血的精神奉獻(xiàn)。
捍衛(wèi)知識(shí)產(chǎn)權(quán)
保留創(chuàng)作證據(jù)最重要
惡意仿冒在紫砂市場上的泛濫，也是有其歷史原因的。“長久以來，紫砂技藝靠的是師傅帶徒弟來傳承。因此仿制也一直視為傳承技藝的手段之一被默許甚至是被鼓勵(lì)的。”紫砂收藏愛好者宋金菲表示，“紫砂壺的創(chuàng)新設(shè)計(jì)應(yīng)該提倡個(gè)性和單一性，可現(xiàn)在紫砂圈內(nèi)，作品的重復(fù)太多了，仿制和抄襲司空見慣。紫砂壺新款式通常都會(huì)在當(dāng)?shù)厥止ぷ鞣恢g復(fù)制流傳。”
隨著市場的發(fā)展，越來越多的紫砂藝術(shù)從業(yè)者認(rèn)識(shí)到了知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的重要，紛紛拿起法律的武器，捍衛(wèi)自己的知識(shí)產(chǎn)權(quán)。律師胡玉增表示，民間工藝知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)在法律界可以說是一個(gè)非常獨(dú)特的領(lǐng)域，紫砂知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)并非獨(dú)立領(lǐng)域，云錦、蘇繡等都涉及到類似的問題。
律師宋一新表示，在紫砂市場中，“利用名家進(jìn)行宣傳，要先取得許可。在師承師從關(guān)系有假或者沒有獲得對方同意的情況下擅自利用名家進(jìn)行自我宣傳，從法律的角度來說，這種做法已經(jīng)侵犯了他人的姓名使用權(quán)，涉嫌不當(dāng)?shù)美?rdquo;。根據(jù)法律規(guī)定，在商業(yè)活動(dòng)中，以盈利為目的，擅自利用他人名義做宣傳，就是侵犯他人財(cái)產(chǎn)權(quán)利的行為。財(cái)產(chǎn)權(quán)指的是知識(shí)產(chǎn)權(quán)中的品牌價(jià)值。因此如果名家追究起來，侵權(quán)人無疑是要做出經(jīng)濟(jì)賠償?shù)�。至于自己做壺而仿冒大師壺并以大師壺名義上市，私自仿制他人紫砂藝品，就是欺詐了。但這是在紫砂界中最常見也最難遏制的現(xiàn)象。
在紫砂界有一個(gè)典型的案例，2006年無錫判決的紫砂作品著作權(quán)侵權(quán)糾紛案。當(dāng)時(shí)著名陶藝家葛軍發(fā)現(xiàn)某商鋪銷售假冒“將軍壺”，隨即將該商鋪告上法庭。他被侵權(quán)的作品是為紀(jì)念中國人民解放軍授銜50周年而設(shè)計(jì)的“將軍壺”。葛軍作為“將軍壺”的著作權(quán)人，贏得了這場官司，法庭判決商鋪業(yè)主立即停止銷售假冒“將軍壺”，賠償葛軍經(jīng)濟(jì)損失，并公開道歉。“主張權(quán)利保護(hù)的前提是作品已經(jīng)具備法律認(rèn)可的資質(zhì)。”胡玉增說，“這就需要原著作權(quán)人提供足夠的證據(jù)證明作品屬原創(chuàng)，其中包括是否有公開記錄的發(fā)表，是否有該作品創(chuàng)作沿革的記錄、圖紙等。”
藝人各出奇招
打響“原創(chuàng)”保衛(wèi)戰(zhàn)
現(xiàn)而今，在紫砂界申請專利、注冊商標(biāo)，成為政府推動(dòng)、個(gè)人積極的普遍行動(dòng)。
已經(jīng)70多歲的凌錫茍，近期就一直在為保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)而奔忙去年他的名字被人惡意注冊為商標(biāo)，他要花高額費(fèi)用贖回，自己再重新注冊；今年，他設(shè)計(jì)的茅臺(tái)酒瓶被無償使用不說，還成為了“他人的設(shè)計(jì)”，他正在通過法律途徑為自己的設(shè)計(jì)思想“正名”。他的行為不僅代表自己，更是意在為所有紫砂藝術(shù)從業(yè)者的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)產(chǎn)生影響。
但是畢竟面對市場的普遍侵權(quán)現(xiàn)象，僅靠個(gè)人的監(jiān)控和努力是不夠的。正如儲(chǔ)集泉所說：“我有一兩百個(gè)設(shè)計(jì)，每個(gè)都有一兩百個(gè)群體在惡意仿制，這些官司打下來，簡直是天方夜譚，成本太高了。”
為此，紫砂藝術(shù)從業(yè)者們，更多的是放平和心態(tài)，各自出招。葛軍表示，別人仿冒是別人的事，自己不保護(hù)好知識(shí)產(chǎn)權(quán)是自己沒做到位。為了維護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)，保護(hù)藝術(shù)品市場，他采取過防偽措施，諸如特殊印章、親筆簽名等，后來又從警方破案中得到啟發(fā)，想到了指紋標(biāo)記。為封殺紫砂贗品，他特地進(jìn)京找到一家保險(xiǎn)公司，為自己的指紋投下100萬元的保險(xiǎn)，并建立個(gè)人指紋檔案，對其作品進(jìn)行指紋保險(xiǎn)，這在國內(nèi)尚屬首例。同時(shí)，他還以自然人身份對名字“葛軍”進(jìn)行注冊。
中國工藝美術(shù)大師、國家研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師顧紹培表示，現(xiàn)在把自己作品的造型都申請了專利，是對自己知識(shí)產(chǎn)權(quán)的一種保護(hù)，尊重原創(chuàng)，希望市場上知道原創(chuàng)是誰。“真的沒有工夫和精力去追究別人的責(zé)任。”他說，“當(dāng)然，換一個(gè)角度想，人家仿做你的作品，也說明了你在市場上的認(rèn)可度。對于社會(huì)上的不良現(xiàn)象，還是應(yīng)該以正面引導(dǎo)為主，希望他們在仿制的基礎(chǔ)上，加入自己的創(chuàng)意，不斷進(jìn)步，成為優(yōu)秀的人才。”
中國陶瓷藝術(shù)大師、國家研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師邱玉林以前的彩陶作品一出來就被別人瘋狂仿制，后來他采取“冷處理”，保持幾個(gè)經(jīng)典設(shè)計(jì)，不再設(shè)計(jì)新的樣式，穩(wěn)固市場。當(dāng)然，這樣的做法也為新的市場開發(fā)做出了一定的犧牲。
吳鳴認(rèn)為，紫砂藝術(shù)家還是要形成自己的風(fēng)格，自己的語言，這樣收藏愛好者很容易就分辨出原作者了。
儲(chǔ)集泉也曾經(jīng)對被仿冒問題進(jìn)行過反思：“為什么他們就那么容易仿冒呢？”于是他更發(fā)奮在創(chuàng)作上下工夫，提高仿冒的難度，讓仿冒者提高成本，知難而退。“現(xiàn)在我不怕被仿了，因?yàn)榉乱卜虏幌��？隙ǚ虏坏轿疫@種感覺。”他自信地說。
凌錫茍表示，設(shè)計(jì)是一種理念。每件作品都是思想決定的。所設(shè)計(jì)的東西，從感覺上就能看出是不是本人的。第一感覺和整體效果都很說明問題。簡單的拼湊很容易被識(shí)破。
但業(yè)內(nèi)專家表示，無論藝術(shù)家們?nèi)绾螖[正心態(tài)，加強(qiáng)市場整體的監(jiān)管力度是最為重要的。
