清乾隆青花釉里紅碗

清康熙青花高士圖觀賞碟

清乾隆豆青釉暗刻纏枝蓮花瓶

清光緒五彩花鳥棒槌瓶

　　藏家：胡桂標(biāo)，中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣東省收藏家協(xié)會(huì)理事、中山市古陶瓷研究會(huì)副秘書長(zhǎng)
收藏品：陶瓷，明清陶瓷為主

藏齡：14年

古陶瓷能讓我靜下來

　　胡桂標(biāo)有個(gè)收藏齋，其命名為“古雅軒”，我們的采訪就在他的“古雅軒”完成的。推開院門，滿院盈翠，原來他除了收藏古陶瓷之余，還喜歡種植園藝。進(jìn)入屋里，只見客廳擺放著一個(gè)大陳列柜和一個(gè)擺設(shè)柜，全部擺的都是他收藏的古陶瓷。而旁邊的書柜、沙發(fā)上堆的都是各類陶瓷書和園藝書籍。胡桂標(biāo)介紹說，他的收藏，并非只因陶瓷的市值而收藏，而是為了研究、鑒賞。他對(duì)收藏古陶瓷投更多的是情感，并由此產(chǎn)生了更多的人生感悟。

　　從1993年起，胡桂標(biāo)開始試著收藏古陶瓷，在出差的時(shí)候遇到自己喜歡的，就購(gòu)買一些，又到舊貨市場(chǎng)“尋寶”。把在外面買回來的古陶瓷對(duì)照古陶瓷的書籍，進(jìn)行對(duì)比學(xué)習(xí)研究。其中收藏的古陶瓷，有新有舊，有真也有假，行家稱之為入門階段。他的第一件藏品，是出差沈陽時(shí)在當(dāng)?shù)毓磐媸袌?chǎng)買的一件光緒年間的粉彩百花碟，后來鑒定是真品。

　　1998年開始，胡桂標(biāo)從廣泛的收藏進(jìn)入專業(yè)的收藏。有一次，他花了200多元，買了一本《臺(tái)灣故宮博物院清代陶瓷大全》，看了之后，有茅塞頓開之感，學(xué)到了中國(guó)古陶瓷的傳統(tǒng)工藝和“官窯”、瓷器的制作等知識(shí)。后來他又一邊收藏，一邊研讀了更多關(guān)于收藏和研究古陶瓷的書籍，為了弄清楚每個(gè)朝代、每個(gè)帝皇年號(hào)古陶瓷的特點(diǎn)，他還收藏了許多古陶瓷的碎片。他主要研究的是古陶瓷的類別、器形、釉彩、紋式、窯口等。現(xiàn)在他對(duì)于明清每個(gè)朝代，每個(gè)帝皇年號(hào)陶瓷的特點(diǎn)都已經(jīng)了然于心，每拿起一件藏品，都能說出一套自己的鑒賞心得。

　　有人收藏逢舊必好，有人收藏是為了倍增的市場(chǎng)價(jià)格，而胡桂標(biāo)收藏并非為了投資，而是源于濃厚的興趣，因?yàn)檫@個(gè)興趣能使在商海翻滾的他靜下來。他認(rèn)為，欣賞古陶瓷，能夠讓人心靜，讓人沉浸到另一個(gè)時(shí)代當(dāng)中，了解當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)、宗教等。通過對(duì)中國(guó)歷史、人文思想的了解認(rèn)識(shí)，讓人反思現(xiàn)代社會(huì)對(duì)功利和物欲的追求。

90分人生

　　這些年，胡桂標(biāo)總結(jié)了一套藝術(shù)審美觀，即藝術(shù)來源于生活，而高于生活。他認(rèn)為：首先，作為一件藝術(shù)品，它是不具備重復(fù)性的；其次，藝術(shù)不能太抽象，大眾都能夠理解和欣賞的；再次要源于自然而高于自然，能夠營(yíng)造一種獨(dú)特的意境，在精神上給人帶來一種觸動(dòng)和愉悅；最后，還必須具備該方面的文化內(nèi)涵。

　　對(duì)于自己目前收藏的成績(jī)，胡桂標(biāo)打了個(gè)90分，因?yàn)槭畮啄陙淼臉I(yè)余收藏經(jīng)驗(yàn)，能夠讓他和行家、專家進(jìn)行交流；能夠讓他較為準(zhǔn)確地判斷一件陶瓷的真?zhèn)魏湍甏�，并且他通過收藏鑒賞逐步形成了自我的人生觀和審美標(biāo)準(zhǔn)。但他認(rèn)為，如果要多拿5分，就仍需要多花10年時(shí)間；如果要拿夠100分，成為專家級(jí)的收藏家和鑒賞家，需要的卻是一輩子的時(shí)間。他說，90分夠了。“人生很精彩，我還要投入其他的興趣。”胡桂標(biāo)認(rèn)真地說。

　　最后，他在自己的收藏品中挑出了他喜愛的四件，和我們一起鑒賞。

收藏錦囊

　　清代陶瓷年代甄別心得提要：

　　從顏料甄別，如康熙年間的青花發(fā)色濃艷青翠，層次分明；乾隆年間的青花發(fā)色較深沉；晚清青花發(fā)色較浮，色澤偏灰。

　　從畫法甄別，如康熙年間的牡丹畫法為“雙犄”牡丹畫法；晚清的畫法與現(xiàn)代較相近，總之因朝代不同，畫法也不同。

　　從器型甄別，康熙、雍正、乾隆三朝的器形穩(wěn)重，線條優(yōu)美，比例恰當(dāng)，造工精細(xì)，和晚清大多數(shù)都是仿制前朝的器形，制作工藝和線條相比遜色很多。

　　從胎質(zhì)甄別，如康熙、雍正、乾隆三朝胎質(zhì)堅(jiān)實(shí)細(xì)膩，而越往后及晚清的胎質(zhì)就越疏松，手感較粗糙。

　　從釉面甄別，如康熙年間的釉面堅(jiān)實(shí)、透亮，釉面瑩潤(rùn)肥厚，而到了光緒朝的釉面沒有亮麗瑩潤(rùn)感，釉面較簿，光澤較刺眼。