在5.2×3.3毫米的珍珠上創(chuàng)作微雕作品《登鸛鶴樓》。

工藝師精雕細(xì)琢制作產(chǎn)品。資料照片

　▲ 方寸小價值大 中國工藝美術(shù)大師常世琪微雕作品壽山石紅芙蓉飛鰲，印高7.16厘米，在下方微雕沈石田的《安居歌》。大師技藝高超，刻一個字值5000元，印章共200多字，僅工藝價值就超過一百萬元。常量攝

核心提示

　　近年來隨著文化產(chǎn)業(yè)的大發(fā)展，各地興辦了許多文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)，但也產(chǎn)生了很多問題，如文化地產(chǎn)或文化圈地的“地產(chǎn)概念炒作”，文化、文化人才的“內(nèi)容空心化”，文化產(chǎn)業(yè)或產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展能力不強(qiáng)，知識化的內(nèi)容生產(chǎn)或創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)薄弱，智力生產(chǎn)力與文化生產(chǎn)力創(chuàng)新基礎(chǔ)薄弱等等。針對這些問題，通過對蘇州中國工藝文化城的調(diào)研，對中國文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)的發(fā)展有諸多啟示。

　　“荒田荒地,不荒手藝”,紫砂壺、木雕、陶瓷、玉器、首飾、硬木家具等有著千百年傳統(tǒng)的中國工藝文化,在新的歷史時期正在擦亮歷史的塵封,形成新的經(jīng)濟(jì)亮點:獨家獨戶的手工作坊,要對接現(xiàn)代文化市場;村野鄉(xiāng)下的民間工藝,要融入當(dāng)今文化創(chuàng)意;精雕細(xì)作的民俗作品,要成為有藝術(shù)價值的收藏品……一件件飽含中國能工巧匠心血和智慧的工藝美術(shù)作品,凝結(jié)的是傳統(tǒng)的文化價值和全新的市場價值,可謂“當(dāng)歷史的塵埃落定,一切歸于沉寂之時,唯有文化以物質(zhì)的或非物質(zhì)的形態(tài)留存下來。它不僅是一個民族自我認(rèn)定的歷史憑證,也是這個民族得以延續(xù),并滿懷自信走向未來的根基和智慧與力量之源。”

　　聚大師 古樹發(fā)新芽

　　白墻灰瓦、小橋人家,這里有云集全國工藝美術(shù)的“大師坊”、有珍藏工藝美術(shù)品的“中國工美集團(tuán)珍寶館”、還有集中展示交易工藝美術(shù)品的“中國工藝第一街”——中國工藝文化城在蘇州光福鎮(zhèn)拔地而起,雖只有兩年多時間的醞釀規(guī)劃和建設(shè),但卻倚重蘇州傳統(tǒng)工藝的深厚底蘊和無限活力,迅速成為蘇州工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的“排頭兵”。作為蘇州市五個“十二五文化產(chǎn)業(yè)重點支持項目”中的第一個項目,也是唯一一個由民營資本投資的項目,中國工藝美術(shù)城的高起點、高規(guī)格、大規(guī)模建設(shè)引起了業(yè)界的注意,總規(guī)劃占地1500畝,總建筑面積100萬平方米,總投資約30億元,秉承“與工藝相伴,與大師為鄰”,目前已有30位全國工藝美術(shù)大師、500家企業(yè)入駐。

　　“不僅是荒地中建起了城,而且招來了商,未來這里將打造工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)最大的集散地,有最完善的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈,是中國工藝美術(shù)行業(yè)最大的孵化地,也是中國傳統(tǒng)手工藝與世界對話的窗口。”呈輝工藝文化城董事長陳輝信心滿懷地勾勒著中國工藝文化城的未來。

　　陳輝的信心是有根據(jù)的,蘇州自古是中國傳統(tǒng)工藝的高地,精致細(xì)膩的“蘇做”工藝與“京做”和“廣做”相媲美,盡管歷經(jīng)風(fēng)雨興衰,現(xiàn)在蘇州以工作室和個體作坊為主的工藝美術(shù)企業(yè)仍達(dá)6000余家,從業(yè)人員超過15萬人,年經(jīng)濟(jì)總量超過50億元。僅中國工藝文化城所在的蘇州吳中區(qū)光福鎮(zhèn)就有從事刺繡、玉雕、核雕、木雕、佛雕、紅木等手工藝人17000多人,有著深厚的文化積淀和強(qiáng)大的產(chǎn)業(yè)支撐。

　　一針一線繡出栩栩如生的《韓熙載夜宴圖》,連人物的胡須、衣服上的圖案、印章的深淺都和原畫如出一轍,刺繡大師薛金娣說,傳統(tǒng)的蘇繡是日用品,而現(xiàn)在的蘇繡是藝術(shù)品,這幅全長4米多的繡品,凝結(jié)了她4年的心血和20多年的工藝水平,價格也自然很高,有人出價百萬元,她都舍不得賣。她希望借助中國工藝文化城這樣的大平臺,讓她的繡品更有價值。

　　除了蘇繡,傳統(tǒng)的工藝都成為“香餑餑”,年逾七旬的玉雕大師孫林泉的作品件件是精品,供不應(yīng)求,還在創(chuàng)作時就被預(yù)定一空,一件作品至少30萬元。他說,光福鎮(zhèn)的玉雕工藝師達(dá)6000多人,光福玉雕行業(yè)的工藝家們準(zhǔn)備集體入駐中國工藝文化城,要集聚起來集中采購、降低成本,應(yīng)對玉材料的緊缺,還要共同切磋,把蘇州玉雕的品牌響亮地打出去。

　　聚服務(wù) 樹下好乘涼

　　“中國工藝文化城不做房東,而要通過增值服務(wù),打造一個傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)集聚—升級—改造—傳播的新平臺。”陳輝坦言這樣的文化項目有別于一般的房地產(chǎn)項目,建設(shè)培育周期長、回籠資金慢,有一定的市場風(fēng)險,“但認(rèn)準(zhǔn)這是件有意義的事,就要堅持做下去。”他建議將工藝文化城的規(guī)劃納入城市規(guī)劃中,在土地、稅收等多方面給予扶持,更大限度發(fā)揮傳統(tǒng)工藝文化產(chǎn)業(yè)的價值。

　　中國民間工藝文化,是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分,工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)這個有過燦爛歷史的產(chǎn)業(yè),不能在我們這一代暗淡下去。中國藝文化城就要搭建平臺，提供服務(wù)，讓傳統(tǒng)文化提升價值。

　　工藝美術(shù)品最怕“假貨”, 陳輝介紹,在中國工藝文化城“這棵樹下”將通過先行賠付、建立“中國工藝品質(zhì)量檢測鑒定中心”等服務(wù)力求“保真”,消除消費者的擔(dān)憂,搭建起第三方的信用平臺,凈化工藝美術(shù)品市場,促進(jìn)工藝品消費。

　　由于國家體制原因,長期以來,工藝美術(shù)一直劃歸手工業(yè)和輕工系統(tǒng),被納入工業(yè)產(chǎn)業(yè)范圍。但這改變不了工藝美術(shù)深厚文化內(nèi)涵和歷史底蘊的本質(zhì)。中國工藝(集團(tuán))公司董事長周鄭生說,工藝美產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)的一個組成部分,應(yīng)該獲得文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的稅收優(yōu)惠,有文化產(chǎn)業(yè)扶持資金的支持。尤其還要發(fā)揮工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會的作用,承擔(dān)起政府、企業(yè)、大師之間的橋梁和紐帶作用。

　　“中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)用材、用料、用工的方式在近百年幾乎沒有突破,應(yīng)該在技術(shù)性有所創(chuàng)新。”入駐中國工藝文化城的蠟染大師徐凌志說,她在傳統(tǒng)的蠟染中,采用德國最先進(jìn)的蠟鍋,制作起來沒有煙味,還能保持恒溫,工作環(huán)境比原來的傳統(tǒng)工藝大大改善了,而且更有便于藝術(shù)創(chuàng)作。“中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)要有技術(shù)創(chuàng)新,要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)深入技術(shù)表現(xiàn)能力的研究與開發(fā),使傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)緊隨時代市場,有延續(xù)、出新、發(fā)展的能力。”

　　聚產(chǎn)業(yè) 根深樹繁茂

　　像蘇州一樣,景德鎮(zhèn)陶瓷、宜興紫砂、長沙刺繡、南京云錦、東陽木雕、福州漆器、北京景泰藍(lán)……我國傳統(tǒng)工藝美術(shù)遍及各省區(qū)市,每件工藝美術(shù)產(chǎn)品都有著自己的區(qū)域特征、歷史脈絡(luò)和人文內(nèi)涵。

　　工藝美術(shù)生產(chǎn)具有就地取材、就地加工、能耗低、污染少、附加值高、收益多的特點,正在成為我國經(jīng)濟(jì)和社會發(fā)展新的增長點。據(jù)有關(guān)統(tǒng)計顯示,我國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的年總產(chǎn)值已經(jīng)達(dá)到3000億元人民幣以上,安置和關(guān)聯(lián)帶動就業(yè)人口突破6000萬人。

　　就連經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)的西部地區(qū)也可以在工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)上有所作為,青海省突破交通和經(jīng)濟(jì)條件的限制,另辟蹊徑,依托豐富的民族文化資源,大力推進(jìn)唐卡、昆侖玉、藏毯、民族刺繡、石雕等民族民間工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展,工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值從2003年的2億元發(fā)展到2010年的14億元,七年增長7倍,從業(yè)人員增長到近4萬人,為西部地區(qū)的脫貧致富和持續(xù)發(fā)展起到了良好的推動作用。

　　“中國藝文化城十分看好工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)，將聚合產(chǎn)業(yè)、做大做強(qiáng)。”陳輝如是說。工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)每年出口超過200億美元，隨著我國經(jīng)濟(jì)實力的增強(qiáng),工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)從國際市場為重心正轉(zhuǎn)向國內(nèi)市場為重心,據(jù)介紹,自20世紀(jì)90年代以來,國內(nèi)市場對工藝美術(shù)品的需求更為強(qiáng)勁,紫砂壺、木雕、藝術(shù)陶瓷、玉器、首飾、硬木家具等產(chǎn)品,國內(nèi)需求量已超過外銷,不少早先出口的工藝美術(shù)產(chǎn)品現(xiàn)在通過拍賣等方式已開始回流至國內(nèi)市場。

　　目前,鋼鐵、電解鋁、汽車、水泥、紡織等行業(yè)存在比較嚴(yán)重的產(chǎn)能過剩,一些投資也開始轉(zhuǎn)向中高端工藝美術(shù)產(chǎn)品。因此,近年我國翡翠行情一路看漲,一年時間,中檔翡翠價格上漲了30%至50%,高檔翡翠翻了一番;紫砂壺、玉器等工藝品也被收藏家追捧,徐朝興大師1件“仿宋青瓷五管瓶”以70萬元的高價被收藏家拍得。

　　隨著中國經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展,出現(xiàn)近2萬億元人民幣規(guī)模的文化消費需求,精神文化需求空前旺盛,但是休閑產(chǎn)品單調(diào)、沒有地方特色、工藝粗糙、文化品位缺乏等問題,向工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展提出新的要求和挑戰(zhàn)。專家認(rèn)為,為順應(yīng)擴(kuò)大消費、拉動內(nèi)需的宏觀政策,要進(jìn)一步重視對工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)國內(nèi)市場的開發(fā),尤其是中高檔生活用品與旅游文化商品的研發(fā)。比如來自臺灣的現(xiàn)代琉璃藝術(shù)家楊惠珊成功地在大陸推出“琉璃工房”品牌及玻璃工藝品,獲得市場聲譽(yù),顯示了品牌創(chuàng)意和營銷策略在工藝品推廣中的現(xiàn)實意義與戰(zhàn)略價值。