“海歸”外銷瓷

　　歷史上，歐洲人對中國瓷器的追捧幾乎眾所周知，甚而由此在17世紀引發(fā)了“東方崇拜”與“中國熱”。那么，又是怎樣的瓷器，一度在歐洲價抵黃金，競相收藏呢？近日，在瓷器藏家楊小漣先生的瓷器陳列室里，這些瓷器中的“海歸”令筆者嘆為觀止。  明崇禎時期的青花降龍伏虎羅漢筒爐是楊先生的得意收藏。筒爐頸部微束，腹部圓鼓，腹底環(huán)收，矮圈足外撇。爐體滿施白釉為地，釉質(zhì)細膩瑩潤，釉色純凈光亮。腹外以青花繪制降龍伏虎羅漢故事圖，以深淺不一的青花表現(xiàn)出生動的景物。怪石林立，水波蕩漾，林木茂密；羅漢體態(tài)飄逸，面部豐滿，鎮(zhèn)定自若，正氣凜然；虎為羅漢所擒，面露怯色，畏縮懼怕。降龍羅漢(迦葉尊者)和伏虎羅漢(彌勒尊者)是十八羅漢的最后兩位，有趨吉避兇、安民保宅的寓意，是力量和能力的象征。

　　楊先生說，明代早期瓷器多較為粗糙，但到了明代晚期變得非常精細，并以崇禎為最，為康熙時的鼎盛打下了基礎。這件歐洲購回的外銷作品的水平跟官窯的水平不相上下。爐身外鑲嵌著法國風格的銅鍍金支架，這是歐洲人依據(jù)自己的需要對中國瓷器進行的一種改良。中國人比較喜歡自然淡雅，而歐洲人則追求富麗堂皇，這種金屬支架對瓷器本身既是一種保護，又是一種裝飾，使瓷器有了“中西合璧”的味道。很多人為了追求經(jīng)濟價值，將海外購回的瓷器金屬支架去除掉，而楊先生則認為，這框架少說也有200年了，“應保持文物原來的樣子。”

　　另一件雍正時期的粉彩大將軍罐是楊先生在美國南部小鎮(zhèn)的一個古董店，從一位已逾八旬的老人手中購得的，頗為珍愛。瓶身畫面表現(xiàn)的是“太平盛世圖”，有商賈，更有民情民俗與市井百態(tài)。構圖看似雜亂，實際上每一幅都有主題，官員、員外、樵夫、戲嬰、牧童，一組組的情節(jié)關系巧妙聯(lián)接。此外大到畫面結(jié)構、情節(jié)安排、人物故事、動物神情，小到人物的服飾、帽飾、道具、動作都一絲不茍，充分展示了當時人們的生活場景。楊先生介紹道，由于粉彩最初成熟于清康熙年代，因而這件作品成形時尚屬于粉彩的“幼年”階段，由于工藝還不是很成熟，所以較容易脫落，保存得這么完整實屬不易。加之，雍正一朝11年，非常短暫，因而雍正時的瓷器非常罕見，這樣的作品“在國內(nèi)從未出現(xiàn)，只在歐洲的博物館里見過。”

　　另有嘉慶大瓶粉彩人物瓶、清中期梧桐青花壺等都精美絕倫，令人耳目一新。楊先生認為，外銷瓷的生產(chǎn)集中了當時最好的工匠和原材料，滿足了歐洲人的審美要求，是中國瓷器在明代和康乾盛世制造出來的藝術精品，有著極高的藝術價值和收藏價值。