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發(fā)布:2011-9-22 8:53:57  來源: 《北京日報》  [字體: ]

某鑒寶活動現(xiàn)場

專家在鑒寶

清粉彩鏤空轉(zhuǎn)心瓶

明永樂青花雙系扁壺

西漢鎏金嵌琉璃乳釘紋壺


  24億;7280萬,最近,這兩個數(shù)字頻頻見諸報端,前者是幾位專家給一件假“金縷玉衣”的估價;后者則是油畫《人體蔣碧薇女士》得到的專家估價。

  其實,類似藏品估價的數(shù)字游戲幾乎每天都在電視鑒寶節(jié)目中發(fā)生:一件乾隆年間的青花瓷器,嘉賓甲作價30萬,嘉賓乙估值200萬,而最終專家給出500萬。伴隨數(shù)字的瘋狂,躁動著的卻是觀眾那顆“激動不已”的心。

  據(jù)不完全統(tǒng)計,目前國內(nèi)電視鑒寶收藏類節(jié)目不下20檔,最興旺時多達50檔。從央視《鑒寶》、北京衛(wèi)視《天下收藏》、鳳凰衛(wèi)視資訊臺《投資收藏》,到湖南衛(wèi)視《藝術(shù)玩家》、山東衛(wèi)視《收藏天下》……國內(nèi)電視臺無鑒寶節(jié)目的可謂鳳毛麟角,而鑒寶節(jié)目所引起的混亂和爭議,更在廣泛的人群里蔓延,甚至成為人們對社會誠信感到失望的原因之一。有鑒于此,我們想向鑒寶節(jié)目提出幾個問題。

  一問:究竟該由誰來鑒寶?

  藏家手執(zhí)藏品出鏡,一干自稱愛好收藏的演藝明星與品鑒專家齊齊上臺“看”寶。未幾,各自亮評語。有人言假,有人出價驚人。一些節(jié)目還安排遠觀的現(xiàn)場觀眾也參與論真?zhèn)巍?/p>

  盡管眾說紛紜,節(jié)目最終都會給出個唯一結(jié)論,下結(jié)論的無一例外都是電視臺請來的鑒寶專家,他們中有的來自文博系統(tǒng),有的是浸淫古玩市場的玩家或行家。這樣一個看似由業(yè)界精英組成的專家嘉賓是否就可以對文物做出鑒定,并進行估價呢?2005年5月,央視《鑒寶》節(jié)目中,一幅吳作人的《牧牛圖》,被專家現(xiàn)場鑒定為真跡,估價25萬元。后來,包括吳作人妻子與女婿在內(nèi)的家人均認定該畫系偽作。2006年某電視臺一期節(jié)目中,專家為一套齊白石通景屏估價上百萬元,事后證實這套通景屏為贗品,畫的筆法、款識都與齊白石真跡相去甚遠。

  最近,杭州南宋官窯博物館現(xiàn)“壺王”贗品,假“金縷玉衣”案以及徐悲鴻油畫《人體蔣碧薇女士》疑為學(xué)生習(xí)作等事件,讓人們對參與鑒定文物真?zhèn)蔚膶<疑隽烁鄳岩桑寒?dāng)時都是怎么鑒別的?是能力不夠還是另有原因?

  “隔著玻璃罩走一圈就能辨識真?zhèn)?在一些人眼里,處處皆真品,而實際情況是贗品無所不在。”中華全國古玩商會鑒定中心主任王立軍,一個自稱“體制外”、“上過不少當(dāng)”的收藏老頑童說,“當(dāng)下收藏領(lǐng)域,所謂專家是最大禍根,充當(dāng)著‘攪屎棍’角色。”據(jù)王立軍介紹,當(dāng)今文博系統(tǒng)不少專家最初學(xué)的是中文、檔案,“看看真東西還成,辨?zhèn)尾⒉簧瞄L”。在他看來,一個合格的鑒定家需要具備三方面條件:一要有理論;二要有實踐;三要有悟性。“鑒定還得靠實戰(zhàn)型行家,他們是經(jīng)過市場磨礪的‘野生動物’,眼光更準。”王立軍說。

  有業(yè)內(nèi)人士反映,目前一些電視鑒寶節(jié)目中出現(xiàn)的所謂權(quán)威專家,圈內(nèi)人甚至不認識。

  “收藏領(lǐng)域范圍很廣,研究玉石的不一定懂書畫,研究瓷器的不一定懂青銅器。這就要求沒有鑒別能力的專家不要信口胡說,此外,公眾也要敢于質(zhì)疑專家。”玉器珠寶資深評估專家李彥君如是說。

  撇開偽專家、隔行專家,真正的專家又在哪里呢?“由于政策、觀念所限,擁有最大專家資源的國有博物館,只對館藏文物負責(zé),并不允許為民間藏品提供鑒定支持。”中國文物信息中心研究規(guī)劃部主任金瑞國回應(yīng)。這也就造成了如王立軍所說的現(xiàn)象,一些頂著研究員頭銜的人士,只得四處“偷偷摸摸”走穴,而有關(guān)部門似乎也是睜只眼,閉只眼。

  “依我看,也別以系統(tǒng)內(nèi)外分為專家、行家,依照鑒定對象是否屬于文物劃分也許更恰當(dāng)。”文物法研究學(xué)者焦晉林提出,“屬于文物的,必須合乎《文物保護法》規(guī)定,由有資質(zhì)的部門、個人鑒定,而非文物的可以放開讓中介機構(gòu)參與。”

  誰有資格參與“鑒寶”,至今仍是自說自話,自行其事,沒有一個明確的說法。

  二問:鑒寶一定要估價嗎?

  看完藏品還未來得及落座,一眾嘉賓和專家就被主持人吆喝著趕緊估價。娛樂節(jié)目常見的插科打諢出現(xiàn)了:其中一位嘉賓要么拿其他嘉賓取笑,要么抖落些自個的私生活。當(dāng)然最終大家還是會亮出個價格,從零到上千萬不等。

  有人說,鑒寶節(jié)目的主角不是收藏者和觀賞者,而是商家和專家。原因在于節(jié)目焦點從來就是商家關(guān)注的價格和鑒定專家給出怎樣的價格。節(jié)目中最刺激的也莫過于識別真?zhèn)渭肮纼r這兩個環(huán)節(jié)。“誰說鑒寶就一定要估價?”焦晉林認為,收藏對象絕不僅僅是文物,收藏也不意味著經(jīng)營。他說,哪怕一塊周朝的青銅器碎片也承載著豐富的歷史信息,除了反映手工藝水平之外,還能體現(xiàn)當(dāng)時當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟文化狀況,對豐富和完善地方志與斷代史都是不可或缺的。“這些不可能通過估價來體現(xiàn)。估價很容易導(dǎo)致價值單一化,落入重器物輕文化的境地。”在他看來,為文物估價幾乎是一件不可能完成的事情。“你參照的是什么?朝代不同、類型不同,你如何估值?”最讓他啼笑皆非的是,有些物件被鑒定出的價格竟然精確到幾角幾分。

  “不估價,沒有怦然心動的數(shù)字,觀眾還會緊盯著電視看嗎?”一位不愿具名的鑒寶節(jié)目制片人向記者大吐苦水,“只有價錢才能撥動觀眾心底的那根弦,為了收視率,必須這么做。”文化學(xué)者張頤武認為,作為一檔電視節(jié)目,“鑒寶”無疑也會打上諸如“觀賞性”和“戲劇性”這樣的電視烙印。“如果娛樂性太強,文化引導(dǎo)就會變?nèi)。尤其是如果有意制造噱頭,過分強調(diào)藏品的價格,導(dǎo)向就偏離了”。在電視文化學(xué)研究學(xué)者苗棣看來,不少鑒寶欄目都被安排在重要時段和主流頻道,理應(yīng)肩負起傳播器物所承載的文化信息的職能,否則只能流于低俗。“只希望觀眾不要太當(dāng)真,千萬不可把虛擬當(dāng)作真實”。

  “估價大多是應(yīng)對方要求給出一個參考值,我想不會有人把專家的估值作為市場的成交價。”全國農(nóng)業(yè)展覽館研究員賈文忠說。盡管反對為藏品貼價簽,但在談及專家為“金縷玉衣”估價24億元時,焦晉林認為:“專家估價環(huán)節(jié)屬于委托代理關(guān)系,而銀行據(jù)此貸款屬于經(jīng)濟合同關(guān)系,二者不應(yīng)該被捆綁在一起說是道非。”畢業(yè)于北京大學(xué)考古專業(yè)的他后來選擇自修法律,就是想讓自己有能力理清其中復(fù)雜的法律關(guān)系。

  在不少國家,鑒寶純屬做公益,不向咨詢者收取任何費用。但在國內(nèi),幾乎沒有免費的午餐,無論是上電視的專家,還是接私活的,收取鑒定費從幾千元到數(shù)萬元不等。“收費本身屬于雙方約定,除非與人串通、主觀故意給出與事實不符的鑒定結(jié)果,它并不構(gòu)成犯罪。”岳成律師事務(wù)所主任岳成說。“收費可以,但你得說實話。真專家們?yōu)楹胃易鱾舞b定?根源在于出具者除了名聲可能受損外,幾乎不受其他約束。”金瑞國提議建立文物鑒定誠信記錄體系,將鑒定機構(gòu)定期報送的鑒定記錄作為其申請換發(fā)《許可證》的必要條件。

  三問:對贗品能否“一砸了之”?

  “砸它!砸它!該砸!”在觀眾的起哄聲中,王剛手執(zhí)紫金錘砸向已被證偽的“寶物”,瞬間,完好的藏品化身碎片,人們報以熱烈掌聲。

  在不少鑒寶節(jié)目中,“砸寶”是最“激動人心”的時刻。焦晉林明確反對這種簡單粗暴的方式。“草率砸掉,缺乏對文物應(yīng)有的尊重。”

  有人會說,自己的寶貝已被鑒定為贗品,總可以砸了吧。焦晉林認為也不成,“人們對事物的認識都有一個漸進的過程,你怎么能保證今天的鑒定結(jié)果就是最接近真實的?”他舉例說,當(dāng)年被命名為“司馬戊大方鼎”的器物后來更名為“后母戊鼎”,就是因為研究者有了新的發(fā)現(xiàn)。

  尤其讓他不能容忍的是那些打著“出土文物”幌子的藏品,竟然也加入到“砸寶”行列,盡管其中有不少是沖著抬高價錢來冒充的。據(jù)焦晉林介紹,個人在向文物管理部門報備文物相關(guān)信息后,可以擁有文物的所有權(quán),但同時也肩負起保護、傳承的義務(wù)。“即使你已經(jīng)簽下‘生死文書’,‘砸寶’也是無效甚至違法的,你無權(quán)對擁有的文物自行處置”。

  “假貨該砸,太害人!”王立軍給記者講了一樁凄慘的故事。某人一輩子清貧,唯一愛好就是到古玩市場“撿漏”,臨終時,他告訴妻子,那些藏品沒一千萬不要出手,而當(dāng)其妻找人鑒定時,才發(fā)現(xiàn)沒一件真品。“砸贗品不知驚醒了多少夢中人”。不過也有專家認為,中國自古就有仿制前朝的慣例,比如,明朝仿宋朝、清朝仿明朝的瓷器,后世書畫家仿前朝名家書畫作品的更比比皆是。從藝術(shù)性上來說,某些贗品同樣具有較高的藝術(shù)價值,有的贗品屬于收藏者幾代家傳,上面凝聚著濃厚親情。“一砸了之,可以視為在獲悉不能掙大錢后的冷漠宣泄。”一位電視文化學(xué)者說。

  “盛世收藏、收藏盛世”常被鑒寶節(jié)目制片人和主持人掛在嘴邊。“其實這話重點不在收藏活動本身,而在于通過收藏滿足人的精神需求。”《誰在收藏中國》一書的作者、文化學(xué)者吳樹認為,現(xiàn)如今窮人指望淘寶一夜暴富,富人指望藝術(shù)品投資,獲取巨額收益。“國人收藏精神的物化,必然帶來一砸了之的破壞行為”。

  四問:高科技能拯救肉眼嗎?

  短短數(shù)分鐘里,嘉賓、專家環(huán)繞擺放在桌面上的藏品走一圈,有的會拿起來瞧瞧、嗅嗅;有的則全憑目測,并不上手。

  數(shù)據(jù)顯示,2010年中國藝術(shù)品市場全年總成交額達到573億元人民幣,已經(jīng)超過英國,首次成為全球第二大藝術(shù)品市場。與漂亮的數(shù)據(jù)相比,國內(nèi)文物鑒定手段卻相當(dāng)落后,民間文物鑒定仍停留在靠人的眼、耳、手等感覺器官望、聞、問、切的階段。有學(xué)者笑言,目前文物鑒定技術(shù)還停留在“新石器時代”。“高科技制假”對“低科技鑒定”構(gòu)成了巨大威脅。

  北京古玩城文物修復(fù)中心實驗室首席科技顧問關(guān)海森,是國內(nèi)文物鑒定領(lǐng)域較早引入高科技手段的專家之一。“現(xiàn)階段,單憑陶瓷的‘長相’來鑒定文物真?zhèn)我呀?jīng)捉襟見肘。”他介紹說,“每件古物都有不可摹擬的因素,它往往記錄著穿越時空的不少信息。我的儀器就是要通過采集這些信息分析出諸多結(jié)果。”相比十年前發(fā)明的40倍帶光源的便攜式顯微鏡,如今老關(guān)手中的儀器早已升級換代,包括熱釋光劑量儀、LIBS激光誘導(dǎo)等離子體光譜分析儀等。前者能通過測量陶瓷最后一次熱釋光現(xiàn)象的年代精確檢測其燒制年代,后者可以測出元素的化合價,根據(jù)這一點能辨別出送檢物品表面是否涂有新添加的“化妝品”。

  除了儀器,關(guān)海森還有另一個“武器”——全國第一家真假文物古玩對比標本庫。它也是關(guān)海森這些年打假歷程中的經(jīng)驗總結(jié),贗品的配料、成分等是關(guān)海森重要的參考數(shù)據(jù)。不過,關(guān)海森也指出,單純依靠“高科技鑒定”還不能完全解決文物鑒定中的所有問題。原因有二。其一,各種無損檢測方式都需要先進設(shè)備和龐大的數(shù)據(jù)庫,對于數(shù)據(jù)庫中未涵蓋的內(nèi)容,檢測形同虛設(shè);另一方面,儀器檢測結(jié)果給出的只是物理分析后的成分列表,諸如文物在藝術(shù)、市場方面的價值,還需要專家利用文史知識及“肉眼”加以綜合鑒定。

  記者手記

  鑒寶的復(fù)雜與不復(fù)雜

  “這個問題很復(fù)雜啊。”采訪過程中,記者常聽到對方如此感嘆。鑒寶,顧名思義,就是鑒定“寶貝”的成色。無論單純依靠眼力,還是借助科技手段,它理應(yīng)都只是一項技術(shù)活。俗語說得好,“難者不會,會者不難。”再高難度的技能,掌握后就不算難事,何況鑒寶算不上有多高的技術(shù)含量,業(yè)界不少行家里手都是半路出家。

  看來這個“復(fù)雜”比較少地出在技術(shù)層面。剔除掉“物”的因素,剩下的就是人的因素了。審視鑒寶活動各個環(huán)節(jié),涉及的“人”不外乎藏品持有者、鑒寶者和相關(guān)行業(yè)管理方,他們共同構(gòu)成收藏的“江湖”。“要不這樣,我就不說啥了吧。”記者通過熟人聯(lián)系過好幾個受訪者,對方要么以時機不成熟為由婉拒,要么聽聞是記者便直接掛斷電話。一些曾經(jīng)“語必驚人”的文化學(xué)者,也選擇了謹慎回應(yīng),幾乎聽不到個性化的聲音。“你想聽到的,恰恰是人家最不想說或者不能說的,人家只能回避了。”笑言與鑒寶無直接瓜葛的文物法研究學(xué)者焦晉林也不愿多談鑒寶本身的話題。

  在收藏界,鑒寶者因分屬系統(tǒng)內(nèi)外,有專家、行家的稱謂之別,容易為大眾接受、認可的文博系統(tǒng)內(nèi)專家不允許公開給社會上的藏品做鑒定,而行動自由,掌握技能的圈內(nèi)玩家、行家又極力想獲得社會認可。不論誰瞧不起誰,其實,他們都是鑒寶的重要執(zhí)行方,都難以置身事外。這是復(fù)雜之一。

  再來看收藏者,據(jù)說國內(nèi)有好幾千萬。不少人參與其中的目的很明確,就是想升值賺錢。誰不想自己的藏品被鑒定為真,被標注一個好價錢呢?既然有此需求,鑒寶者索取費用就變得理所當(dāng)然,而收人錢財,難免“嘴短”,偽的說成真的,無處不真品,生意則源源不斷;ハ嗬玫碾p方構(gòu)成了復(fù)雜之二。

  “收藏?zé)?rdquo;必然導(dǎo)致對鑒定的需求旺盛,而事實上,擁有最大專家資源的國有博物館由于政策、觀念等因素制約,尚不能為民間收藏提供鑒定服務(wù)。“偷偷摸摸”接私活的;中介不具備資質(zhì)胡亂出證書的,全活躍起來。更糟糕的是,目前鑒定機構(gòu)都由工商部門批準,它只考慮是否具有開張的資質(zhì),而知曉其是否有經(jīng)營能力的文物部門卻沒有審批權(quán)。此為復(fù)雜之三。

  很顯然,收藏的復(fù)雜往往與各方面的利益糾纏在一起。“收藏并不意味著就要交易,收藏對象也絕不僅僅是文物。”在焦晉林眼里,收藏反而是簡單的,無論是準備投身收藏還是探討收藏的,都應(yīng)該厘清一些最基本的認識。而人為造成種種復(fù)雜的收藏界,倒是應(yīng)該認真反思一下了,畢竟,文物不是大白菜。

  延伸閱讀

  鑒寶領(lǐng)域著名糾紛案例

  田黃石事件

  2004年9月11日,央視《鑒寶》欄目,專家對天津藏友朱廷哲提供的一方“清代壽山橘皮田黃凍印石”進行鑒定估價,當(dāng)時現(xiàn)場鑒定專家是天津市藏石學(xué)會會長靳志忠,他給這方壽山田黃凍印石開出了180萬元的高價。節(jié)目播出后,很快就有觀眾在天津人民美術(shù)出版社2003年5月出版的《田黃石鑒賞與收藏》一書中發(fā)現(xiàn),該書刊有一件與《鑒寶》欄目中質(zhì)地、形狀、印記相同的田黃印石,而該寶物的持有人正是靳志忠。靳志忠后來承認,出現(xiàn)在那期《鑒寶》欄目中的田黃凍印石和書里的那方是同一件,不過物件并不歸自己所有。此后,靳志忠從公眾視線中銷聲匿跡。

  青銅鏡事件

  2007年初,央視《藝術(shù)品投資》欄目和江蘇省丹陽市人民政府聯(lián)合舉辦“2007民間尋寶記——走進丹陽”。其間,一面據(jù)稱曾被陳逸飛等人出價100萬美元的戰(zhàn)國青銅鏡,在禮儀小姐展示時不慎摔落在地,當(dāng)場碎裂。

  后來,據(jù)專家披露,那面銅鏡其實并不為包括他在內(nèi)的專家看好,只因銅鏡所有人陳鳳九另外還收藏了幾面有價值的銅鏡,所以才破例讓那面銅鏡登臺亮相。至于銅鏡值100萬美元的說法,是陳鳳九的一個朋友說的,并不可信。銅鏡被摔碎后,央視工作人員和現(xiàn)場專家立刻對銅鏡進行了更為慎重的鑒定,并將實際價值跟陳鳳九進行了溝通,最后,陳鳳九也同意不再追究此事。只是,公眾再也無從知曉破碎銅鏡的實際價值。

 

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