“2002年，我在地?cái)偵匣?000元買了一對(duì)‘牡丹與中山狼’民國(guó)粉彩瓷瓶，今年9月初，一位藏友出價(jià)2萬(wàn)多想收藏。”有著近20年瓷器收藏經(jīng)驗(yàn)的張洪鳴告訴記者，過(guò)去不被看好的民國(guó)瓷，現(xiàn)在已成了玩家的“新寵”，一些民國(guó)時(shí)期瓷器藏品的風(fēng)頭甚至蓋過(guò)了不少明清瓷器，如此還能爆紅多久？他不禁為盲目跟風(fēng)的藏友們擔(dān)憂。
民國(guó)瓷主要是指1911年到1949年間燒制的瓷器作品。民國(guó)雖不足40年，但以景德鎮(zhèn)為代表的瓷器生產(chǎn)幾乎遍及全國(guó)，燒造了大量不同風(fēng)格的瓷器。
“民國(guó)瓷器大體可分為仿古瓷、日用瓷兩大類。”常見(jiàn)的仿古瓷有仿三國(guó)、兩晉、南北朝的青瓷，仿隋唐五代的白瓷，仿宋元官、汝、鈞、哥、定窯的瓷器，而尤以仿明清的青花、五彩、斗彩、琺瑯彩、紅綠彩和單色釉器居多，特別是仿雍正、乾隆年間瓷器最為流行。品種有尊、瓶、罐、碗、盤、杯、壺、渣斗、盒等。仿古瓷雖然在一定程度上仍保持傳統(tǒng)官窯瓷器細(xì)膩精美的風(fēng)格，但總的工藝水平不高；民國(guó)日用瓷以青花、粉彩為主，這類瓷器雖然繼承了晚清瓷器的風(fēng)格，但其造型較晚清瓷器純樸自然，以簡(jiǎn)單和平直的造型為多見(jiàn)。這些日用瓷的胎骨較粗，釉胎結(jié)合不緊，釉面上氣泡和脫釉的現(xiàn)象十分嚴(yán)重。其青花顏色暈暗泛藍(lán)，俗稱洋藍(lán)。洋藍(lán)在清光緒末年就已經(jīng)出現(xiàn)并延續(xù)至民國(guó)，其紋飾繼承了清代在器物上題詩(shī)文的傳統(tǒng)。常見(jiàn)的有：“美色清華不計(jì)年”、“是真名士自風(fēng)流”、“閑坐輕舟泛碧溪”、“人面桃花相映紅”等。
“歷史邁入了一個(gè)新的世紀(jì)，在這個(gè)熱衷收藏的年代，要研究民國(guó)瓷，就要給民國(guó)瓷器一個(gè)客觀、公正的理性評(píng)價(jià)。”據(jù)張先生介紹，民國(guó)瓷雖然經(jīng)歷的時(shí)間不長(zhǎng)，但它卻留下了不同流派各具特色的風(fēng)采，其中以民國(guó)粉彩的藝術(shù)成就為頭籌。民國(guó)瓷的彩繪較前朝有其獨(dú)到之處，當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)的瓷器藝術(shù)家們?cè)诶^承傳統(tǒng)的同時(shí)有很多創(chuàng)新，而文人的加盟如潘何宇、汪曉棠等人，更是以瓷當(dāng)紙，將宋元以來(lái)的工筆或兼工帶寫的繪畫略加增減，并在瓷器上加以成功的表現(xiàn)，擴(kuò)大了彩瓷的領(lǐng)域，由此產(chǎn)生了新興的粉彩。新粉彩瓷畫與傳統(tǒng)粉彩相比，更接近畫，無(wú)論是在造型、線條、光線、色彩等方面都可以比肩于畫家在紙、絹上的作品，并在民國(guó)二十年前后成為景德鎮(zhèn)瓷器彩繪的主流。而以景德鎮(zhèn)“珠山八友”為代表的彩繪名家也將粉彩繪瓷推向了高潮。他們用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技法裝飾瓷器的技藝加以創(chuàng)新發(fā)展，形成新的流派。同是粉彩人物，卻各有不同的藝術(shù)風(fēng)韻；同是粉彩花鳥(niǎo)，卻各有別出心裁的表現(xiàn)手法；同是粉彩山水，卻各抒發(fā)獨(dú)特的意境。其作品雖各有風(fēng)格，但畫品高尚，為當(dāng)時(shí)的達(dá)官貴人所青睞，同時(shí)也揭開(kāi)了民國(guó)瓷器發(fā)展的新篇章。
“平民收藏何嘗不是一件樂(lè)事。”張洪鳴告訴記者，他剛開(kāi)始收藏民國(guó)瓷時(shí)，對(duì)“洪憲瓷”十分感興趣。1916年，袁世凱復(fù)辟稱帝，定國(guó)號(hào)為“洪憲”。1916年以后景德鎮(zhèn)瓷器以水彩和粉彩為主，郭世五在當(dāng)時(shí)督燒的御用瓷器，世稱“洪憲瓷”。這種“洪憲瓷”胎質(zhì)純白、畫工精細(xì)，據(jù)說(shuō)只生產(chǎn)了100件，當(dāng)屬鳳毛麟角、稀世珍品。“我曾經(jīng)踏遍大江南北，只為尋得此佳品。幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，收集了為數(shù)很少的‘洪憲瓷’，同時(shí)也花費(fèi)了太多的‘雪花銀’，最后得知這些被我如獲至寶的珍品都是贗品時(shí)，也只好慘淡收?qǐng)�。這是我收藏歷程中的一次‘慘敗’，同時(shí)也是我收藏生涯中的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。重新審視后，終于豁然開(kāi)朗。得出一個(gè)重要結(jié)論，就是老百姓要搞‘收藏得起’的收藏。”這回老張的出發(fā)點(diǎn)還是民國(guó)瓷，只是“內(nèi)容”大不一樣。在很長(zhǎng)一段時(shí)間的走訪后，他發(fā)現(xiàn)除了“珠山八友”、“洪憲瓷”等精品力作外，還有一些民間使用的彩瓷，如膽瓶類、盤、碗等日用瓷，也具有一定的收藏價(jià)值。尤其是當(dāng)時(shí)民間使用的粉彩人物大瓶、大罐，一般稱作“嫁妝”瓶，一面繪粉彩仕女嬰戲，一面書墨彩詩(shī)句，有的還帶干支年款及作者姓名，這類粉彩瓷器多為上世紀(jì)20年代時(shí)的作品，畫面生動(dòng)逼真，值得收藏。
“收藏切忌盲目跟風(fēng)。”張洪鳴認(rèn)為，“近段時(shí)間以來(lái)，民國(guó)瓷在我省藏市迅速竄紅，雖然其藏品具有一定的升值空間及收藏潛力，但這種近乎“瘋狂”的“辛亥效應(yīng)”并不可靠。“‘珠山八友’、‘洪憲瓷’這些民國(guó)瓷精品，工藝水準(zhǔn)完全達(dá)到了清王朝官窯的水平，是景德鎮(zhèn)瓷業(yè)在當(dāng)時(shí)不斷衰退中產(chǎn)生的一朵奇葩，的確具有極高的收藏價(jià)值。但在收藏領(lǐng)域，并非哪個(gè)板塊熱，就意味著所有的藏品都會(huì)水漲船高，價(jià)格是否會(huì)經(jīng)得起考驗(yàn)，主要還看藏品本身的藝術(shù)價(jià)值，以及所承載的歷史意義和研究?jī)r(jià)值。”
