“2002年，我在地攤上花1000元買了一對‘牡丹與中山狼’民國粉彩瓷瓶，今年9月初，一位藏友出價2萬多想收藏。”有著近20年瓷器收藏經(jīng)驗的張洪鳴告訴記者，過去不被看好的民國瓷，現(xiàn)在已成了玩家的“新寵”，一些民國時期瓷器藏品的風頭甚至蓋過了不少明清瓷器，如此還能爆紅多久？他不禁為盲目跟風的藏友們擔憂。
民國瓷主要是指1911年到1949年間燒制的瓷器作品。民國雖不足40年，但以景德鎮(zhèn)為代表的瓷器生產(chǎn)幾乎遍及全國，燒造了大量不同風格的瓷器。
“民國瓷器大體可分為仿古瓷、日用瓷兩大類。”常見的仿古瓷有仿三國、兩晉、南北朝的青瓷，仿隋唐五代的白瓷，仿宋元官、汝、鈞、哥、定窯的瓷器，而尤以仿明清的青花、五彩、斗彩、琺瑯彩、紅綠彩和單色釉器居多，特別是仿雍正、乾隆年間瓷器最為流行。品種有尊、瓶、罐、碗、盤、杯、壺、渣斗、盒等。仿古瓷雖然在一定程度上仍保持傳統(tǒng)官窯瓷器細膩精美的風格，但總的工藝水平不高；民國日用瓷以青花、粉彩為主，這類瓷器雖然繼承了晚清瓷器的風格，但其造型較晚清瓷器純樸自然，以簡單和平直的造型為多見。這些日用瓷的胎骨較粗，釉胎結(jié)合不緊，釉面上氣泡和脫釉的現(xiàn)象十分嚴重。其青花顏色暈暗泛藍，俗稱洋藍。洋藍在清光緒末年就已經(jīng)出現(xiàn)并延續(xù)至民國，其紋飾繼承了清代在器物上題詩文的傳統(tǒng)。常見的有：“美色清華不計年”、“是真名士自風流”、“閑坐輕舟泛碧溪”、“人面桃花相映紅”等。
“歷史邁入了一個新的世紀，在這個熱衷收藏的年代，要研究民國瓷，就要給民國瓷器一個客觀、公正的理性評價。”據(jù)張先生介紹，民國瓷雖然經(jīng)歷的時間不長，但它卻留下了不同流派各具特色的風采，其中以民國粉彩的藝術(shù)成就為頭籌。民國瓷的彩繪較前朝有其獨到之處，當時景德鎮(zhèn)的瓷器藝術(shù)家們在繼承傳統(tǒng)的同時有很多創(chuàng)新，而文人的加盟如潘何宇、汪曉棠等人，更是以瓷當紙，將宋元以來的工筆或兼工帶寫的繪畫略加增減，并在瓷器上加以成功的表現(xiàn)，擴大了彩瓷的領(lǐng)域，由此產(chǎn)生了新興的粉彩。新粉彩瓷畫與傳統(tǒng)粉彩相比，更接近畫，無論是在造型、線條、光線、色彩等方面都可以比肩于畫家在紙、絹上的作品，并在民國二十年前后成為景德鎮(zhèn)瓷器彩繪的主流。而以景德鎮(zhèn)“珠山八友”為代表的彩繪名家也將粉彩繪瓷推向了高潮。他們用中國傳統(tǒng)繪畫技法裝飾瓷器的技藝加以創(chuàng)新發(fā)展，形成新的流派。同是粉彩人物，卻各有不同的藝術(shù)風韻；同是粉彩花鳥，卻各有別出心裁的表現(xiàn)手法；同是粉彩山水，卻各抒發(fā)獨特的意境。其作品雖各有風格，但畫品高尚，為當時的達官貴人所青睞，同時也揭開了民國瓷器發(fā)展的新篇章。
“平民收藏何嘗不是一件樂事。”張洪鳴告訴記者，他剛開始收藏民國瓷時，對“洪憲瓷”十分感興趣。1916年，袁世凱復辟稱帝，定國號為“洪憲”。1916年以后景德鎮(zhèn)瓷器以水彩和粉彩為主，郭世五在當時督燒的御用瓷器，世稱“洪憲瓷”。這種“洪憲瓷”胎質(zhì)純白、畫工精細，據(jù)說只生產(chǎn)了100件，當屬鳳毛麟角、稀世珍品。“我曾經(jīng)踏遍大江南北，只為尋得此佳品。幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，收集了為數(shù)很少的‘洪憲瓷’，同時也花費了太多的‘雪花銀’，最后得知這些被我如獲至寶的珍品都是贗品時，也只好慘淡收場。這是我收藏歷程中的一次‘慘敗’，同時也是我收藏生涯中的一個重要轉(zhuǎn)折點。重新審視后，終于豁然開朗。得出一個重要結(jié)論，就是老百姓要搞‘收藏得起’的收藏。”這回老張的出發(fā)點還是民國瓷，只是“內(nèi)容”大不一樣。在很長一段時間的走訪后，他發(fā)現(xiàn)除了“珠山八友”、“洪憲瓷”等精品力作外，還有一些民間使用的彩瓷，如膽瓶類、盤、碗等日用瓷，也具有一定的收藏價值。尤其是當時民間使用的粉彩人物大瓶、大罐，一般稱作“嫁妝”瓶，一面繪粉彩仕女嬰戲，一面書墨彩詩句，有的還帶干支年款及作者姓名，這類粉彩瓷器多為上世紀20年代時的作品，畫面生動逼真，值得收藏。
“收藏切忌盲目跟風。”張洪鳴認為，“近段時間以來，民國瓷在我省藏市迅速竄紅，雖然其藏品具有一定的升值空間及收藏潛力，但這種近乎“瘋狂”的“辛亥效應(yīng)”并不可靠。“‘珠山八友’、‘洪憲瓷’這些民國瓷精品，工藝水準完全達到了清王朝官窯的水平，是景德鎮(zhèn)瓷業(yè)在當時不斷衰退中產(chǎn)生的一朵奇葩，的確具有極高的收藏價值。但在收藏領(lǐng)域，并非哪個板塊熱，就意味著所有的藏品都會水漲船高，價格是否會經(jīng)得起考驗，主要還看藏品本身的藝術(shù)價值，以及所承載的歷史意義和研究價值。”
