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發(fā)布:2011-9-17 15:10:08  來源: 瓷庫中國 [字體: ]

   琺瑯彩瓷器是由景泰藍演變而來。景泰藍是銅胎上琺瑯釉而成,若改為瓷胎上琺瑯釉則叫琺瑯彩。

     琺瑯彩起始于康熙后期,頂盛時為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺瑯彩水平最高,工藝最美。乾隆時期慢慢轉(zhuǎn)向粉彩,故琺瑯彩終止于乾隆后期,同時還有一部分瓷器其釉料有琺瑯釉和粉彩共存。這是過渡時期的琺瑯彩器,你說它是琺瑯彩嗎,它有粉彩,你說它是粉彩嗎,它又有琺瑯釉,但瓷藝水平都很高。

  琺瑯彩的制作是由景德鎮(zhèn)燒制的上好素白瓷送進宮中再由宮中畫上琺瑯彩釉烘烤而成。畫工技藝特高,加工水平嚴格控制,如有缺陷即刻打碎處理。由于琺瑯彩器是專供宮延皇室玩賞之用,不得向外流失,故而數(shù)量特少。收藏者很少人可見到此類珍稀品,故一般很難鑒別琺瑯的與粉彩的區(qū)別。

 


圖:景泰藍手工藝品珍珠梅三件套-藝術(shù)花瓶

  現(xiàn)介紹琺瑯彩的主要特征以供鑒別參考:

  一、先看瓷胎,瓷胎細薄,修胎規(guī)則,完整無缺,大多為小件,超過一尺大的都少見。

  二、造形,多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷,和動物擺設(shè)品。

  三、底軸,為純白軸,不偏青也不偏黃,軸面光滑潔凈無疵。

  四、琺瑯彩色。色極鮮艷且柔和,很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多,同一物上可出現(xiàn)七、八種顏色,多達十多種。

  五、色料特點。每一圖案均由多種色料調(diào)配而成。其料彩表面光滑有玻璃質(zhì)反光感,有時還可反射蛤蜊光,十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右,有明顯的立體感,閉眼用手摸可明顯感覺到,若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。這一現(xiàn)象用肉眼看不出,這也是最重要的一個特征。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。

  六、繪畫與紋飾,琺瑯彩器畫功特別講究,多為功筆畫;各個朝代有所不同,如康熙的琺瑯彩大多為色地,其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等。在色地上畫纏枝牡丹,折枝大朵花卉,團花中心書壽,“萬壽無”,九秋菊花等。康熙琺瑯彩的特點是有花無鳥,其色彩調(diào)配比雍正乾隆兩代都差一些。

      雍正的琺瑯彩比較成熟,工藝上有所突破,彩料更為豐富。雍正時期有色地彩繪,但更多的采用了白地彩繪。白地彩繪能更好地突出琺瑯彩釉的艷麗鮮亮。雍正琺瑯彩紋飾多為山水、竹石、花鳥等景物,同時在繪畫中配以相應(yīng)的詩句,溶詩、書、畫于一體,別有風(fēng)味,顯得更加高雅。雍正時期還盛行單色作畫,如用胭脂紅、深蘭、墨彩……任選一色成畫,頗有中國畫風(fēng)格。這是獨創(chuàng),特別靚麗。

      乾隆時期琺瑯彩繼承了雍正的風(fēng)格,但枝藝上沒有雍正時嚴謹。由于乾隆帝對粉彩情有獨鐘,很關(guān)心和發(fā)展粉彩的枝藝。于是乎琺瑯彩有些退后,而出現(xiàn)了粉彩兼琺瑯彩之間的藝術(shù)品。這些過渡時期的產(chǎn)品也有其較高的藝術(shù)水平。

      乾隆時期的琺瑯彩繪畫以花鳥、山水、人物和西洋女人為主,并配御題詩句。此時又出現(xiàn)了軋道工藝,隨之而來就有了非常優(yōu)美的錦地開光的山水、人物、花鳥紋飾,這一新的工藝實質(zhì)上也不是琺瑯彩了,而是粉彩,也叫“綠里粉彩”。

  七、款識?滴鯐r期的款識有一度是被禁止寫款的。

       康熙四十年后才開放禁令讓其落款。不過必將原用“熙”字改寫成“熙 ”字,這個“ 熙”僅出現(xiàn)在康熙的瓷器上。

       康熙的款識在琺瑯彩器上均用色料寫款,有紅、蘭、紫、黑等色。落款僅為“康熙御制”四字楷書,加雙方匡。四字款有三種形式,其區(qū)別在于“康”字和“御”字各有兩種不同用筆。

      雍正時期的款識也有兩種方式,一為仿宋體,一為楷書體,均由四字組成外加雙方匡,仿宋體是“雍正年制”,楷書體是“雍正御制”,只見蘭科款。

       乾隆的款識只有“乾隆年制”四字雙方匡形一種,其特點見圖七,乾隆有蘭料也有赫色料款。

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