海晨真實(shí)的形象，與她在雜志大片上的判若兩人。大片上的她上了妝，看上去更像個(gè)精明、時(shí)尚的女商人。但私底下，這個(gè)不施粉黛的設(shè)計(jì)師，完全就是隨性、自由的女藝術(shù)家范兒，因?yàn)樽罱鼩W洲的徒步旅行被曬得黝黑的肌膚，配上修長(zhǎng)眉眼，看上去和迪斯尼動(dòng)畫片里描繪的東方女性如出一轍。
海晨自創(chuàng)的瓷藝家具品牌“海上青花”，和她本人一樣，同樣充滿東方韻味。她唯一一家品牌專賣店開在了外灘旁的福州路上。店里燈光有些昏黃，映得那些老松木青花瓷家具更顯出古樸和淡然的情調(diào)，恍惚之間，猶如一朵朵飽滿的東方青花，在海上悄然綻放開來。
“我的外祖父家里曾經(jīng)收藏過一些青花瓷，后來流失了不少，那可是很久以前的事情了。那時(shí)的我，對(duì)陶瓷這類東西毫無感覺，談不上喜或惡。”接受《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》專訪時(shí)，坐在店里的一把青花瓷松木的靠背椅上品茗的海晨，神態(tài)悠然，仿佛是在述說一件離自己距離十分遙遠(yuǎn)的事情。但是，連她自己也沒有料到，19年前，她突然被陶藝這種材質(zhì)給迷住了，甚至為此從中央美院雕塑系改投中央工藝美院（現(xiàn)清華美院）陶藝系。在很多人看來是“自降身價(jià)”的事情，海晨卻覺得是順其自然的結(jié)果。“喜歡上就去投入了，不覺得身價(jià)有什么降低。那是在景德鎮(zhèn)之外，第一次有院校招收陶藝師。但讓我吃驚的是，一個(gè)班里的十六個(gè)學(xué)生，真正沖著陶藝而來的好像只有我一個(gè)人。”
這并不是海晨人生中僅有的一次轉(zhuǎn)變，8年之前，她再度“自降身段”，從清高的藝術(shù)家轉(zhuǎn)型成為家具設(shè)計(jì)師。“‘下海’之前有過猶豫和掙扎。”但經(jīng)歷過現(xiàn)實(shí)社會(huì)的磨礪之后，海晨已經(jīng)無所謂別人對(duì)她的稱謂了，“設(shè)計(jì)師也好，藝術(shù)家也好，對(duì)我來說都是一樣的。我已經(jīng)經(jīng)歷了那段觀念轉(zhuǎn)變的過程，現(xiàn)在想的，只是做好一塊中國陶瓷家具設(shè)計(jì)的牌子這么簡(jiǎn)單。”
青花瓷遇上老松木
看到海晨的作品，很多人會(huì)恍然有所悟，原來瓷器還可以做成這么實(shí)用的東西。瓷器圓桶、梅瓶、魚缸上安插一把傾斜度適宜的松木靠背，就成了名叫“洪荒時(shí)代”的瓷椅。圓桌、鞋柜、油燈罐，甚至是白色現(xiàn)代家具，也因?yàn)榍嗷ǖ难b飾，多了幾分古色古香的內(nèi)涵。而那把被海晨取名為“聊天椅”的坐具，兩把椅子各一側(cè)的扶手和椅腳，通過老松木連接在一起。鑲嵌在坐具中央的兩塊青花，則暗合了中國八卦圖上的那兩個(gè)白眼，似乎在暗示人際交流中的奧秘。
“我是雙子座的，對(duì)很多事情充滿好奇，愿意不斷探索新的事物。當(dāng)初做陶瓷的時(shí)候，我就一心想著要把陶瓷做成不一樣的東西。”說起自己的家具設(shè)計(jì)，海晨把自己定義為充滿著倔強(qiáng)和叛逆的理想主義者。她甚至覺得唐三彩的馬很丑，于是就用青花瓷做出了一匹改良的小瓷馬。
海晨“下海”之前，還沒什么人認(rèn)真考慮過把青花做成大件家具。走遍國內(nèi)五大窯，還去法國跟隨名師學(xué)習(xí)制陶的海晨，對(duì)之前景德鎮(zhèn)的陶瓷設(shè)計(jì)也感到失望。“你到景德鎮(zhèn)，看到那里的陶瓷制品，無非是些碗碟、花瓶，都是千古不變的樣子。”那時(shí)，海晨便在心中暗暗發(fā)誓，一定要把“食古不化”的青花設(shè)計(jì)變成實(shí)用的物件，設(shè)計(jì)師通過這些日常物件把自己對(duì)世界的一種觀念和看法，無聲地傳達(dá)給使用的人，“用一句時(shí)髦的話來說，就是重新接上地氣。”
根據(jù)海晨的觀察，青花其實(shí)是一種很有東方哲學(xué)蘊(yùn)涵的材料，它的變化可以非常個(gè)人化、藝術(shù)化。但青花又因?yàn)椴牧�、燒制難度等原因，有著很大的局限性，很難做成大件家具。所以，當(dāng)海晨七年前開始嘗試設(shè)計(jì)家具時(shí)，她第一個(gè)考慮的是尋找另一種材料，與青花進(jìn)行混搭，增加可塑性。
一次偶遇上海拆遷的老房，海晨如獲至寶。她發(fā)現(xiàn)，上海老房子的門窗和大梁用的都是一種上世紀(jì)三四十年代從美國進(jìn)口的松木。“中國人認(rèn)紅木、花梨，但不認(rèn)硬木以外的這些木頭。”被人忽視的老松木卻讓海晨眼睛放光，這正是堪與青花搭配的材質(zhì)。“北美天氣比較冷，松木生長(zhǎng)比這里要慢，相對(duì)硬度高，可塑性強(qiáng)。和青花搭配不顯得突兀，反而會(huì)凸顯青花的氣質(zhì)，而且它的存在會(huì)增加青花家具的可塑性。”
但海晨對(duì)青花的花紋也并非沒有講究。在她的家居作品中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)很多類似明早期和元青花的圖案。“明清之后的青花，越來越繁復(fù)、越來越工藝化。”這并不是海晨所欣賞的。“明早期和元青花，多用寫意的手法，有筆墨韻味，完全可以表達(dá)中國傳統(tǒng)文人意境審美。”
仍在堅(jiān)持的陶藝師
“我做事極沒有定性。小時(shí)候嘗試過很多事情，做著做著，膩了就扔了。但唯獨(dú)做陶瓷這件事，居然做了十幾年還沒把它扔掉，一直堅(jiān)持到現(xiàn)在。連我自己也感到震驚。”用海晨自己的話來說，陶藝設(shè)計(jì)之所以還未讓她感到厭倦，是因?yàn)橹铺铡盏倪^程，好像一個(gè)取之不盡的百寶箱，仍然有很多好玩的東西可以挖掘。
事實(shí)上，在海晨當(dāng)初學(xué)藝的班里，與陶藝結(jié)緣至今，并真正以此為生的，也只有海晨一個(gè)。“我的同學(xué)后來干什么的都有，甚至還有在娛樂圈做幕后工作的。”和陶瓷本身一樣，陶藝師的藝術(shù)生命易碎而脆弱。“陶藝師在中國很難生存，最明顯的是，現(xiàn)在一說起油畫，我們知道有這個(gè)畫廊，有那個(gè)畫廊。但沒有一個(gè)畫廊專門做陶瓷的。”
讓海晨感到慶幸的是，在福州路上開店，是她走得極為準(zhǔn)確的一步。“至少，你有了一個(gè)展示自己想法的好窗口。”不過，在海晨創(chuàng)業(yè)開店的日子里，她放下了藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師該有的架子，一個(gè)人堅(jiān)守在自己的小店里。當(dāng)時(shí)，連她的母親都看不下去了，總是到處跟人抱怨說她的女兒創(chuàng)業(yè)如何辛苦。
同時(shí)，陶瓷本身也不是一個(gè)聽話的“乖孩子”。它的“淘氣”曾讓海晨經(jīng)受了極大的心理考驗(yàn)。在2001年，廣東美術(shù)館舉辦了設(shè)計(jì)展覽。當(dāng)時(shí)，海晨的設(shè)計(jì)方案就是用陶瓷燒制出一個(gè)巨大的裝置作品。“最主要的部件就是一米二左右高的幾個(gè)柱子。”整個(gè)春夏，海晨都灰頭土臉，渾身上下沾滿高嶺土，埋頭在景德鎮(zhèn)的瓷窯中工作。“我記得當(dāng)時(shí)從5月份開始做，光是做坯就花了一個(gè)月。”當(dāng)海晨滿懷期冀地把坯送到窯里去燒。“燒制了幾天，打開窯門之后，才發(fā)現(xiàn)里面的坯全癱了。又做，每一窯是6根柱子，又癱在里面，連著3窯癱了。”整個(gè)制陶過程直到9月開展之前的幾天才結(jié)束�；貞浧鹉欠N付出大量的勞動(dòng)后，遭遇失敗的經(jīng)歷，海晨至今還會(huì)露出糾結(jié)的表情。“當(dāng)時(shí)我?guī)缀跣睦肀罎�。�?jīng)過這種打擊以后，我覺得自己什么都可以承受。”
做了十幾年，海晨對(duì)瓷的控制能力越來越強(qiáng)。“那種緊張感和糾結(jié)感已經(jīng)逐漸消失，心理更為放松了。”有時(shí)候，一些客人會(huì)要求海晨為他們特制大件的青花家具。“我一般會(huì)拒絕這種定制。我會(huì)跟他們說得很玄，要靠緣分什么的，但其實(shí)，是我太了解青花的脾氣了，不想給自己壓力。”
現(xiàn)在，海晨還要分出一部分精力，著力培養(yǎng)她的學(xué)生。“海上青花”最新發(fā)布的“寶貝”等一系列作品，就是出自海晨的門生之手。年輕學(xué)子的加入，也許會(huì)讓海晨的品牌變得更年輕、更時(shí)尚。那一朵看似孤傲的青花也許會(huì)接上更多的地氣。
