2011年春拍的瘋狂，讓劉益謙一年漲4億的價(jià)值神話演繹得淋漓盡致。而在這些動(dòng)輒上億元的藝術(shù)品，已經(jīng)成為了純粹的資本游戲。在這些耀目的億元價(jià)格的光環(huán)下，一些百萬(wàn)元左右的作品反而受到更多收藏投資者的青睞。在7月納高春拍中榮登百萬(wàn)陶瓷大師之列后，“當(dāng)代鈞瓷第一人”劉富安大師的鈞瓷作品受到市場(chǎng)的強(qiáng)烈關(guān)注。尤其是與此次拍賣同屬一個(gè)級(jí)別的“大紅袍鈞瓷系列”珍品，更是成為收藏投資者重點(diǎn)關(guān)注的對(duì)象。
圖1：2011年春拍持續(xù)火爆，圖為擠滿了客戶的拍賣現(xiàn)場(chǎng)
劉富安鈞瓷之所以如此受到追捧，并非沒(méi)有原因。作為拍賣場(chǎng)上的新面孔，劉富安大直接進(jìn)入百萬(wàn)陣營(yíng)，其作品的藝術(shù)價(jià)值的實(shí)力是毋庸置疑的。除此之外，記者通過(guò)調(diào)查后發(fā)現(xiàn)，劉富安大紅袍鈞瓷有著“大師作品、絕世孤品、存世稀缺、藝術(shù)價(jià)值舉世公認(rèn)、市場(chǎng)價(jià)值嚴(yán)重低估”等眾多有利因素，無(wú)論是作為藝術(shù)品投資還是收藏，都極為難得。
除此之外，藝術(shù)品投資的高額回報(bào)，吸引了越來(lái)越多的人進(jìn)入。而目前藝術(shù)品市場(chǎng)拍假賣假嚴(yán)重，古代藝術(shù)品真假難辨良莠不齊，亦使當(dāng)代大師作品越來(lái)越受到重視。但門類繁多的藝術(shù)品該如何去選擇和投資，成為擺著他們面前的一道難題。面對(duì)這些新的投資者，業(yè)內(nèi)專家指出：藝術(shù)品投資不是一撮而就的事情，應(yīng)該循序漸進(jìn)，從近及古。同時(shí)他們還給出了以下建議。
不怕買錯(cuò)就怕買假，藝術(shù)品收藏投資宜以保真當(dāng)先！
在中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，保真問(wèn)題一直被人詬病。各大拍賣公司對(duì)藝術(shù)品的鑒定都以專家意見(jiàn)為依據(jù)，而一些所謂的專家，或許是由于自身能力的不足、或許是因?yàn)槁殬I(yè)操守的缺失，對(duì)藝術(shù)品的鑒定缺乏客觀態(tài)度，導(dǎo)致拍假賣假橫行，流毒市場(chǎng)。
而藝術(shù)品投資，首先就要堅(jiān)持“不怕買錯(cuò)就怕買假”的理念。在歐美等藝術(shù)品投資成熟的國(guó)家，近現(xiàn)代藝術(shù)品從來(lái)都是市場(chǎng)的主角，從某方面來(lái)說(shuō)，這也是規(guī)避古代藝術(shù)品的鑒定難題。藝術(shù)品不怕買錯(cuò)就怕買假，因?yàn)槿魏握嬲囆g(shù)品都具有一定的歷史文化價(jià)值和不同層次的藝術(shù)價(jià)值，隨著時(shí)間的推移這些價(jià)值會(huì)不斷沉淀得日益厚重，價(jià)格也在與日俱增。
從國(guó)內(nèi)，亦能看出藝術(shù)品收藏投資也在回歸理性。
無(wú)論是在書畫領(lǐng)域還是在陶瓷、玉器等傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域，當(dāng)代大師的作品正在日益成為拍賣場(chǎng)上的主角。究其原因，除這些大師的藝術(shù)水準(zhǔn)已經(jīng)達(dá)到一定的高度之外，大師作品能保真亦是一個(gè)重要考量。
圖2：劉富安大師正在專注的地進(jìn)行鈞瓷創(chuàng)作
如劉富安作為當(dāng)代鈞瓷第一人，第一位入選“中國(guó)工藝美術(shù)大師”及“大紅袍系列畫集”的鈞瓷藝術(shù)大師，其藝術(shù)價(jià)值已經(jīng)得到全世界的認(rèn)可。而作為當(dāng)代大師，其作品不存在斷代問(wèn)題。除此之外，此次大紅袍系列鈞瓷一舉拍出134萬(wàn)，還有重要一點(diǎn)就是“大紅袍系列畫集”對(duì)作品的著錄，不僅保證了作品的藝術(shù)價(jià)值，更通過(guò)對(duì)大小、尺寸、重量等詳細(xì)規(guī)格的著述，解決了作品的真?zhèn)螁?wèn)題、
避高就低尋找投資機(jī)遇，盲目跟風(fēng)恐成最后一棒！
2005年，劉益謙以500萬(wàn)買下齊白石《松柏高立圖》，2010年機(jī)緣巧合之下，劉益謙再次以1500萬(wàn)元的價(jià)格買下《篆書四言聯(lián)》，至此終于書畫合璧，完整再現(xiàn)《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》。令人瞠目結(jié)舌的是，僅僅一年之后，劉益謙就將《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》送拍，并創(chuàng)下了4.255億元的當(dāng)代藝術(shù)家拍賣最高紀(jì)錄，書寫了一段藝術(shù)品收藏投資的神話。
1年狂賺近4個(gè)億，這充分詮釋了藝術(shù)品投資的“暴利”，也讓無(wú)數(shù)金融資本血脈噴張，意欲殺入藝術(shù)品市場(chǎng)一搏。但藝術(shù)品投資，最忌諱的就是盲目跟風(fēng)。
就在劉益謙還在藝術(shù)品市場(chǎng)默默無(wú)聞“撿漏”的2005年，中國(guó)藝術(shù)品領(lǐng)域出現(xiàn)了一個(gè)舉世矚目的大事件：元青花《鬼谷下山》以2.3億元的天價(jià)，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國(guó)藝術(shù)品最高紀(jì)錄，并掀起了元青花的收藏?zé)岢�。而隨后清乾隆琺瑯彩《杏林春燕圖碗》亦拍出了1.6億的天價(jià)，市場(chǎng)隨之出現(xiàn)不斷高漲的元明清瓷器熱潮，直至2010年清乾隆粉彩鏤空瓷瓶以5160萬(wàn)英鎊(約合5.5億元人民幣)，不過(guò)買家至今仍未付款。
市場(chǎng)有句話“買漲不買跌”，讓很多人迷惑：買漲還是買跌？這似乎是一個(gè)怎么說(shuō)都有道理的難題，但藝術(shù)品投資的成功者劉益謙給了我們一個(gè)答案：藝術(shù)品投資要有前瞻性。避高就低，尋找下一個(gè)市場(chǎng)熱點(diǎn)，才是投資的王道。盲目跟風(fēng)，往往會(huì)成為接最后一棒的人。
隨著元明清三朝青花、斗彩、琺瑯彩、粉彩等瓷器價(jià)格的出位，它們已經(jīng)處在了市場(chǎng)的相對(duì)高點(diǎn)，投資的機(jī)會(huì)相對(duì)來(lái)說(shuō)已然很少，而曾經(jīng)在中國(guó)藝術(shù)史上享有盛譽(yù)的宋代五大名窯鈞、汝、官、哥、定，尤其是曾經(jīng)有“君王之瓷”之稱，獨(dú)有“黃金有價(jià)鈞無(wú)價(jià)”、“縱有家財(cái)萬(wàn)貫，不如鈞紅一片”美譽(yù)的鈞瓷，成為了藝術(shù)品投資洼地，進(jìn)入的相對(duì)的市場(chǎng)低點(diǎn)，而隨著各大名家對(duì)鈞瓷的推崇、高層對(duì)鈞瓷的重視以及了解鈞瓷、收藏鈞瓷的人群不斷擴(kuò)大，它即將成為藝術(shù)品市場(chǎng)的下一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)，極具投資價(jià)值。
傳承有序按圖索驥——劉富安鈞瓷是藝術(shù)品收藏投資首選
據(jù)各大拍賣行提供的數(shù)據(jù)顯示：70%以上的流拍作品是由于真?zhèn)未嬉啥鵁o(wú)人問(wèn)津。傳承有序是藝術(shù)品投資的重要考量之一。其傳承過(guò)程的清晰明確，不僅保證了作品的真?zhèn)危谶@過(guò)程中積累了豐富的人文價(jià)值。
圖3：大紅袍畫冊(cè)《中國(guó)工藝美術(shù)大師劉富安》封面及在2011年納高拍出134萬(wàn)的大紅袍鈞瓷·梅瓶
此次拍出134萬(wàn)天價(jià)的劉富安“大紅袍鈞瓷”作品，即出自“大紅袍系列畫集”。“大紅袍”——在美術(shù)界，“大紅袍”系列即由天津人民美術(shù)出版社初版，畫冊(cè)外殼使用全紅的硬套裝幀，畫家的燙金黃字封名躍然紅套之上的系列集冊(cè)。“大紅袍系列畫集”是天津人民美術(shù)出版社給畫家最高級(jí)別的待遇。它素以選題嚴(yán)格著稱，入選者均在中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上占有一席之地。這套大型的系列畫冊(cè)自1994年開始編纂出版，目前張大千、齊白石、賴少奇、范曾、石虎、徐希、張廣、宋雨桂等世界公認(rèn)的美術(shù)大師，迄今只有五十余位中國(guó)畫家享此殊榮！劉富安大師，則是中國(guó)第一位入選“大紅袍”系列畫集的工藝美術(shù)大師。
作為中國(guó)藝術(shù)界的標(biāo)桿，天津人民美術(shù)出版社出版的“大紅袍系列畫集”在世界上享有盛譽(yù)，被譽(yù)為藝術(shù)品收藏投資的“圣經(jīng)”，上面收錄的張大千、齊白石、范曾、石虎等藝術(shù)大師的代表作品，都創(chuàng)造了他們作品拍賣的紀(jì)錄。憑借“大紅袍系列畫集”在文化藝術(shù)史上的卓絕地位，劉富安“大紅袍”鈞瓷具備了一般藝術(shù)品無(wú)法比擬的權(quán)威性，是收藏投資價(jià)值的重要保障。對(duì)于眾多藝術(shù)品投資者來(lái)說(shuō)，亦減少了許多不必要的風(fēng)險(xiǎn)。
