日本書法家宇野雪村曾講過這樣一段往事：

　　20世紀(jì)70年代中期，他帶團(tuán)到中國旅行，在北京琉璃廠，他們用完所帶的現(xiàn)金后，店長拿出一方價(jià)格2元的田黃。身無分文的他跑回北京飯店取錢后付了那2元錢。

　　不足40年，這方2元的田黃現(xiàn)在市場價(jià)至少值100萬元。

　　事實(shí)上，日本確確實(shí)實(shí)在長達(dá)兩千年的時(shí)間里“進(jìn)口”著中國藏品。

　　現(xiàn)在，中國藝術(shù)品市場在中國經(jīng)濟(jì)的帶動(dòng)下，直沖云霄，而日本經(jīng)濟(jì)的下行使得更多的日本藏家陸續(xù)出手。越來越多的拍賣公司開始在日本設(shè)立辦事處，開始同日本收藏機(jī)構(gòu)合作，同時(shí)日本拍賣公司也在中國市場拉開了戰(zhàn)線。

　　暴走日本的中國藝術(shù)品陸續(xù)返鄉(xiāng)了。

　　互通有無

　　近日，“日本私人美術(shù)館藏中國古代書畫”專場將亮相北京匡時(shí)首屆夏季藝術(shù)品拍賣會，“私人美術(shù)館”概念就此被引入內(nèi)地拍賣場。

　　北京匡時(shí)方面透露，上拍于該專場的古代書畫幾乎囊括了明清兩代所有名家巨匠的作品，另有少數(shù)宋元珍品。

　　如李鱓墨筆《五松圖》，氣勢恢宏；陳洪綬的《花卉卷》，造型古典；光緒進(jìn)士蒯光典、蒯壽樞父子舊藏的石谿《春山幽居圖》；王鑒仿倪云林《漁莊秋色圖》，清新高逸；龔賢的《清溪隱逸圖》，筆墨渾厚；祝允明的《虎丘詩意圖》；“二怪”鄭板橋與李鱓合作的《靈石清供圖》；八大山人《疏林遠(yuǎn)岫》等等，融各家墨骨于一體。

　　這些拍品增加了匡時(shí)的自信，甚至計(jì)劃采取無底價(jià)的拍賣方式。

　　實(shí)際上，幾年前國內(nèi)某些拍賣行在嘗試新品類專場時(shí)，曾用無底價(jià)的方法測試市場信心和價(jià)格。對于此次的計(jì)劃，北京匡時(shí)書畫部相關(guān)負(fù)責(zé)人對記者表示，對于有市有價(jià)的古代名家之作采用無底價(jià)其實(shí)是委托方與拍賣方共同商議決定的。同時(shí)拍賣方對這批作品頗有信心，希望不設(shè)保留價(jià)（即底價(jià)），完全憑市場來驗(yàn)證作品的價(jià)值。

　　面對洶涌而來的海外回流趨勢，匡時(shí)選擇了日本。

　　二戰(zhàn)以后，日本的政治、經(jīng)濟(jì)和文化都日趨西化，對傳統(tǒng)文化的重視程度不斷下降，更遑論如前輩那樣珍惜中國古代文物。遭遇20世紀(jì)90年代經(jīng)濟(jì)衰退后，過去大量藏有中國古代作品的私人、機(jī)構(gòu)，愿意將作品回賣中國。

　　盡管如此，不少業(yè)內(nèi)人士還是謹(jǐn)慎對待海外回流，“回流的作品真假兼有，還需藏家的眼力，采取無底價(jià)拍賣的方式可能是‘噱頭’。”

　　這一點(diǎn)，也是鉆了拍賣法的空子。據(jù)去過日本的一位王姓藏家回憶，他曾在京都、大阪、東京的古玩市場看到諸如王鐸、傅山、吳昌碩等中國名家的字畫，都是假貨。有的假畫，甚至還公開在畫冊上出版。

　　內(nèi)地公司設(shè)立日本回流專場的同時(shí)，日本拍賣公司也將預(yù)展開到了中國市場。如日本東京中央拍賣公司就將9月初的上拍品于兩個(gè)月前呈現(xiàn)在上海的預(yù)展廳。

　　其中，“中國陶瓷美術(shù)館?宮廷夜場”專場拍品全部來自日本九州島中國陶瓷美術(shù)館的直接委托，是已故東九州島石油株式會社創(chuàng)始人小手川鐮次郎畢生收藏的珍品。如“明永樂青花寶相華堂草紋盤”，原是Mout.TrustcollectionChineseart舊藏，而另一件清雍正釉里紅魚紋碗“大清雍正年制”最早藏于壺中居。

　　暴走日本

　　中國的藝術(shù)品暴走日本，最早要追溯到東漢時(shí)期。

　　從頒給日本委奴國王這方《漢委奴國王》蛇鈕金印開始算起，中國的藝術(shù)品、文物傳到日本，已經(jīng)有兩千多年的歷史。

　　據(jù)旅日書畫篆刻家、學(xué)者鄒濤介紹，1900年之前傳往日本的中國歷代藝術(shù)品，除了個(gè)別情況，如《漢委奴國王》印章之類的國家間交往贈(zèng)送的國禮類外，基本上是在民間交往過程中完成。

　　唐宋時(shí)期，大量日本遣唐使和留學(xué)生來華進(jìn)行文化交流，他們將唐代的政治制度、宗教等文化傳入日本的同時(shí)，每次還都帶走了許多文物，其中包括王羲之等名家的書法墨跡或摹本。

　　中國繪畫藝術(shù)對日本產(chǎn)生影響的時(shí)候已經(jīng)是明清時(shí)期，不少日本畫家到中國“取經(jīng)”。如日本室町時(shí)代水墨畫家雪舟，曾隨遣明使到中國訪學(xué)，在中國宮廷畫師那里簡要地學(xué)到了南宋院體畫風(fēng)，并帶走了大量浙派畫風(fēng)作品返國。

　　1900年之后，非正常的東流不斷發(fā)生。

　　清朝滅亡以后，溥儀從宮中以賞賜給弟弟溥杰、溥佳等名義，將大量的宮中歷代法書名畫一千多件以及各種珍寶，攜出宮外。

　　這些“出品”一部分于1925年抵押給了中國鹽業(yè)銀行，一部分流向了日本；還有一部分，被長期設(shè)立于北京的日本古董商“山中商會”收入囊中，它利用庚子賠款在中國收集大量的中國藝術(shù)品而后轉(zhuǎn)手，其中包括皇室珍藏在內(nèi)的珍貴文物，甚至曾于1912年購入恭王府除書畫以外的幾乎所有古董。

　　繭山龍泉堂的創(chuàng)始人繭山松太郎，博文堂第二代主人原田悟郎，壺中居的廣田松繁不孤齋等等，都入手了不少近現(xiàn)代中國藝術(shù)品。

　　這段時(shí)期，中國大師級畫家吳昌碩、齊白石、陳師曾等人的作品陸續(xù)流入日本，其中以吳最。自光緒十七年（1891）日本書法家日下部鳴鶴第一次來訪中國，到民國十五年（1926）友永霞峰對吳昌碩的拜謁，30多年間不少日本友人慕名造訪吳之余，也購入了他的作品，最為集中的當(dāng)屬1910年至1927年。

　　抗日戰(zhàn)爭期間，戰(zhàn)爭的掠奪和多種不平等買賣加速了中國藝術(shù)品流日的速度。再到文革時(shí)期，包含歷代文物的罰沒物資從廣州口岸出口換匯。“當(dāng)時(shí)堆放在廣州的各類文物古玩很多，而且及其廉價(jià)”，當(dāng)年從事進(jìn)出口的貿(mào)易商一個(gè)人幾乎就要過手15萬件文玩。

　　旅日學(xué)者鄒濤說：“1973年之后的幾年時(shí)間里，賣到日本的各類文物不少于三十萬件。”這段時(shí)期，也是吳昌碩作品東傳日本的第二次高潮。改革開放后，日本人仍比中國人有錢，繼續(xù)在中國“搜刮”藝術(shù)品。即便是1993年中國開啟了拍賣會的模式，大多藝術(shù)品也被日本人拍走。

　　現(xiàn)身拍場

　　兩千多年的藝術(shù)品輸出史，到2000年開始逆轉(zhuǎn)。

　　20世紀(jì)90年代后，日本經(jīng)濟(jì)顯露頹勢，零增長甚至負(fù)增長的現(xiàn)狀一度將日本藝術(shù)品市場打入“冷宮”；同時(shí)中國經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，帶動(dòng)了藝術(shù)品市場蓬勃，且內(nèi)地企業(yè)家階層的壯大，興起了私人收藏?zé)�。此時(shí)，大量書畫乃至篆刻作品開始從日本回流。

　　這個(gè)趨勢在2003年顯得更為清晰。

　　榮寶拍賣總經(jīng)理劉尚勇將海外文物的大量回流視之為中國國家實(shí)力的提高，增強(qiáng)民眾文化自信的同時(shí)也對藝術(shù)市場產(chǎn)生更為強(qiáng)烈的刺激。

　　2009年，拍賣公司開始與日本收藏機(jī)構(gòu)正式握手。

　　是年2月，北京匡時(shí)與日本親和拍賣株式會社在東京舉行拍賣業(yè)務(wù)合作簽字儀式�？飼r(shí)總經(jīng)理董國強(qiáng)說，“這是一種資源優(yōu)勢互補(bǔ)的方式。”合作方親和拍賣株式會社社長倉田陽一郎則表示，北京正在成為世界藝術(shù)品的中心，日本方面普遍看好中國市場。

　　這一領(lǐng)域的強(qiáng)大潛力吸引著雙方。

　　畢竟日本民間收藏的中國各類古代、近代藝術(shù)品數(shù)量驚人，而內(nèi)地和香港市場雖大量出現(xiàn)從日本回流的中國藝術(shù)品，但僅為冰山一角。

　　那時(shí)，董就說，“中國藝術(shù)品回流趨勢將長期持續(xù)下去。”

　　匡時(shí)并非是同日本合作的第一例。此前2008年，北京保利也將事務(wù)所設(shè)在了日本。是年秋拍中上拍了40件明清陶瓷名品，尤為珍貴的是其中的清朝雍正年間的“粉彩過枝菊蝶九秋盤”，獲價(jià)1187萬元；落槌價(jià)超過千萬元的有兩件，最終成交率超過百分之百。這些拍品大多為1900年至1945年期間，清朝滅亡之后管理宮廷事務(wù)的內(nèi)務(wù)府和王侯貴族子弟等出售給日本美術(shù)商人，再轉(zhuǎn)手給日本收藏家。

　　同年春，榮寶拍賣上拍了50件從日本回流的近現(xiàn)代書畫作品。

　　機(jī)構(gòu)與機(jī)構(gòu)聯(lián)合的同時(shí)，日本也引來了為購買藏品的中國游客。一如《日本華僑報(bào)》于2010年底所報(bào)道的那樣，“中國游客的競購給日本的古董市場注入了活力，同時(shí)也促成了古代文物向中國的回流。”

　　在日本岐阜市經(jīng)營中國古董的白木健二也將日本古董界的中堅(jiān)力量鎖定為中國的富裕階層。這幫古董商幾乎不加商量地認(rèn)為：2000年之后，經(jīng)濟(jì)不景氣導(dǎo)致國內(nèi)的買家急劇減少，賣家卻在急劇增多，同時(shí)來自中國的生意也在增加。

　　巨大潛力

　　當(dāng)劉尚勇在接受《日本新華僑報(bào)》的采訪時(shí)，也毫不避諱這個(gè)市場的潛力。

　　據(jù)劉了解，年青一代的日本人并不熱衷于中國藝術(shù)和文化。這種思想在他們骨子里生根了，于是迫不及待地將中國藝術(shù)品轉(zhuǎn)手，而中國人自然充當(dāng)了接盤者。

　　20世紀(jì)90年代以來，中國以成立轉(zhuǎn)向基金的方式支持海外回流的文玩。

　　1992年掛靠在中國文物局的中國文物保護(hù)基金會旗下就有多個(gè)專項(xiàng)基金，如古陶瓷專項(xiàng)基金、紅色文物保護(hù)轉(zhuǎn)向基金等；中國文化部旗下設(shè)立有“中國搶救流失海外文物專項(xiàng)基金”；中國人民對外友好協(xié)會下屬的中國和平發(fā)展基金會曾于日本黃山美術(shù)社合作，設(shè)立“海外文物回歸保護(hù)基金”。

　　日本回流已經(jīng)成為了部分藝術(shù)品的“生活方式”，且在延續(xù)。北京傳是國際拍賣有限責(zé)任公司（下稱“傳是拍賣”）總經(jīng)理賀新春也將日本回流視為一種趨勢，他說，中國經(jīng)濟(jì)走高，日本經(jīng)濟(jì)低迷的趨勢在短期之內(nèi)不會改變，因此在日本，藝術(shù)品的賣家增多，買家減少的趨勢還會延續(xù)。

　　據(jù)賀新春觀察，藏于日本的中國藝術(shù)品存量很大，盡管不少機(jī)構(gòu)和藏家已經(jīng)通過不少途徑出手了一些，但是不少藏家仍將中國藝術(shù)品握在手里。

　　他們通常是一些懂得中國文化的人，對中國文化有著一定的興趣，同時(shí)也有一定的途徑了解市場價(jià)格。而現(xiàn)在，中國藝術(shù)市場的熱度讓不少日本藏家留守高質(zhì)量的藝術(shù)品，等待日后的升值。

　　盡管藏于日本的中國藝術(shù)品較歐美昂貴，但是中國的拍賣公司往往更愿意選擇日本。原因就是：存量大，且質(zhì)量高。賀說，與幾年前相比，日本回流的中國藝術(shù)品已經(jīng)上漲了2至3倍。