近兩年的收藏?zé)嶙岃b寶節(jié)目很火爆。每每看到藏友信心十足地拿出寶貝，卻在專家?guī)拙湓捴g被解構(gòu)成贗品時(shí),觀眾一定和電視節(jié)目中那位藏友有著共同疑問(wèn)：專家作出判斷的依據(jù)是什么？
無(wú)一例外地，我們會(huì)聽(tīng)到專家擺出每個(gè)時(shí)代文物藝術(shù)品的時(shí)代特色進(jìn)行解讀。就拿綿延了8000年的玉器來(lái)說(shuō)，每個(gè)時(shí)代所留下的治玉工藝及特色不盡相同。為此要想在收藏領(lǐng)域有點(diǎn)收獲，關(guān)于器物各個(gè)時(shí)代的造型、紋飾、工藝等這樣的歷史知識(shí)實(shí)在是有必要補(bǔ)足課的。故宮博物院副研究館員徐琳的這本《中國(guó)古代治玉工藝》便能讓我們補(bǔ)補(bǔ)玉器的課，尤其是工藝方面的。
自然，我們都期盼文物圈的規(guī)則真能簡(jiǎn)化成這些時(shí)代造型、紋飾等條條框框就好了�，F(xiàn)實(shí)的難題是偽作依然也能利用這些簡(jiǎn)化了的造型、紋飾等規(guī)則偽裝自己。事實(shí)上，作偽是個(gè)延續(xù)了上千年的問(wèn)題。商業(yè)的誘惑很難擺脫，不要說(shuō)今人，就是古人也如此。于是，我們看到自宋代以來(lái)，各朝代制作的玉器除了具有自身時(shí)代特征的時(shí)作器以外，都存在著仿古玉器和偽古玉器兩大類。
而進(jìn)入21世紀(jì)，在資本的裹挾下，文物價(jià)值迅速抬升，歷史上經(jīng)宋、明、清三代玉器作偽高潮之后，中國(guó)古玉造假再一次空前繁榮。造型、紋飾等規(guī)則在鑒定時(shí)統(tǒng)統(tǒng)敗下陣來(lái)。于是，難度較大的工藝便成為圈內(nèi)鑒定玉器真?zhèn)蔚牧硪话牙鳌?/p>
“工欲善其事，必先利其器”，這句古訓(xùn)同樣也適合古玉演變史。從新石器時(shí)代的玉器到晚清的玉雕，巧奪天工的玉器每一次進(jìn)步都離不開(kāi)治玉工具的改進(jìn)。自然也留下了每一代特有的工藝。該書便對(duì)歷代以來(lái)的治玉工藝進(jìn)行了全面梳理，讓我們能如偵探般對(duì)古玉作出鑒定。類似北海團(tuán)城所藏的瀆山大玉海便說(shuō)明了宋元之時(shí)玉工已有雕琢大型玉雕的能力，那么說(shuō)唐朝或者漢代甚至更早出現(xiàn)大型玉雕，我們?cè)谛牡字辽倏梢源騻�(gè)問(wèn)號(hào)。又如，將器物主體畫面的光潔瑩亮與磨砂相結(jié)合的新工藝是在明代開(kāi)始出現(xiàn)的，這些都是我們可茲鑒定的依據(jù)。
歷代玉匠們可能沒(méi)想到他們?cè)谥斡襁^(guò)程中也將真?zhèn)芜z痕巧妙地留了下來(lái)。現(xiàn)代社會(huì)，隨著技術(shù)的更新，盡管玉器被雕琢得更至完善或者仿制得與古代玉器一模一樣，但也帶有機(jī)械痕跡。于是，我們聽(tīng)文物鑒定專家評(píng)判偽作時(shí)常有句口頭禪：做舊的痕跡。要知道，歷史上玉匠們耗費(fèi)一年半載的時(shí)光用慢活打造的痕跡是很難用機(jī)械完全復(fù)制出來(lái)的。那種時(shí)光雕刻的感覺(jué)與痕跡早就深深地印刻在玉器等藝術(shù)品中。
不過(guò)金錢的誘惑還是很大的，贗品制作者們也絕不甘心在工藝上敗下陣來(lái)。聽(tīng)搞瓷器收藏的朋友說(shuō)，他們每年都會(huì)去景德鎮(zhèn)看看現(xiàn)在的巧工能匠們又有啥新工藝。據(jù)說(shuō)利用這些新工藝仿制的藝術(shù)品幾乎能以假亂真，將真?zhèn)沃g的界限壓縮得更短�？磥�(lái)，藝術(shù)品工藝也不是個(gè)萬(wàn)能藥，真要在文物鑒定方面練就火眼金睛還是需要下很多工夫的。
