方與圓在紫砂壺體上的運(yùn)用比例直接影響著紫砂壺帶給我們的審美感受。
純粹使用方形來(lái)造型的紫砂壺不多，但這樣說(shuō)并不是指方形本身在審美上有什么缺陷，而是在成型工藝上較難把握罷了。但好的方壺總給人一種或挺括周正、端莊大氣或剛正不阿、一絲不茍或挺拔清奇、堅(jiān)硬利索的感覺(jué)。較為大家喜愛(ài)茶壺壺形有六方提梁、八方提梁、合斗壺、方斗壺、磚方壺、亞明方壺等。當(dāng)代名家潘持平則是個(gè)中高手。
圖：南瓜紫砂茶壺
圓與方是相比較而存在的,無(wú)方就顯不出圓。《周髀算經(jīng)》中有這樣一個(gè)記載：“圓出于方，方出于矩”，這是說(shuō)最初的圓是由正方形不斷地切割而來(lái)的。所以在紫砂壺造型中通常是方與圓相交融的。正由于方圓在美感上迥然不同的特征，所以這類紫砂壺制作起來(lái)是最困難的，過(guò)圓則失之柔弱無(wú)力，或者臃腫含糊；過(guò)方則又僵硬生澀。這方面的代表壺型瓷庫(kù)中國(guó)專家認(rèn)為是觚棱壺。此壺形俯視呈四方形，側(cè)面看又有覆斗狀，但又不是直棱角的覆斗，像兩條斜邊向外彎曲的梯形。蓋、頸是小四方而底部相比上部又大出很多。這樣的上下變化全依靠自壺蓋延伸下來(lái)的四條弧線的連貫與過(guò)渡。因此對(duì)這四條弧線的處理就成為此壺造型的關(guān)鍵，因?yàn)樗绊懻麄�(gè)壺身的方圓形狀。再加上身筒基本上呈方形，而把又呈圓環(huán)狀，所以如果把和身筒的方圓搭配不協(xié)調(diào)的話，也會(huì)使整個(gè)壺形顯得極為別扭。我們?cè)谫Y料上能看到明朝的李仲芳很完美地把握了此種壺形的平衡，創(chuàng)造出“方中寓圓，圓中見(jiàn)方”的奇妙境界。欣賞把玩此種壺型，我們可以邊飲茶邊靜下心來(lái)做做方與圓的辨證思考了。近代黃玉麟也制有觚棱壺（吳昌碩銘），很明顯，在李仲芳的基礎(chǔ) 上顯示出了自己的特色。他把身筒上的四條弧形棱角線變得更加柔和，原來(lái)的近乎直線的流也改為三彎，把圈則更圓。總之，黃玉麟的設(shè)計(jì)增加了“圓”的分量，所以整體上給我們一種既端莊典雅又柔和圓潤(rùn)的美感。這種方圓融合的壺形還有清朝陳秉文款上方下圓的束腰方壺，現(xiàn)代則有高海庚設(shè)計(jì)的前方后圓的伏虎壺。
