紫砂壺造形設(shè)計(jì)上的對比與調(diào)和是利用壺身各部的異同來表現(xiàn)。壺體量的大小、造型的方圓、線條的曲直、坯質(zhì)的粗幼、色彩的冷暖等，都是構(gòu)成不同視覺效果的元素。紫砂壺藝中對比與調(diào)和經(jīng)常是交錯(cuò)的使用在同一件作品上，以取得更佳的造型外觀。

　　如一把宜興紫砂茶壺的鈕部和壺身，設(shè)計(jì)者往往用以小對大的手法，做成這兩者在體量上的大小對比，同時(shí)又把壺鈕造成壺身的形狀，使兩者的設(shè)計(jì)在對比中取得調(diào)和。再以四方抽角竹頂壺為例，在形體和輪廓上，它的體面方圓結(jié)合，線條曲直并蓄，但是作者又在明確的對比中運(yùn)用線、面、體等平線的過度和銜接，來取得整體造型的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。

圖：宜興紫砂壺

　　文人書畫講究神、氣、韻、章法，不求形似重神似，而紫砂壺也求神韻不唯形似，不少大師認(rèn)為從前人陳鳴遠(yuǎn)到朱可心、裴石民、蔣蓉、汪寅仙等人的作品可代表性地看到這些；文人書畫講究筆墨線條厚重，而紫砂壺造型的線條亦力求深厚，求力度，講樸拙，如裴石民、徐漢棠、何道洪等人的作品充分顯示了這一點(diǎn)；文人書畫講究造型線條簡練、意到，這在紫砂傳器中也可看到。上溯供春、時(shí)大彬，近到顧景舟等人的作品都刻意表現(xiàn)精神、意趣、線條力避繁瑣，求舒曲自然，氣韻生動(dòng)，上下貫氣。最重要的一點(diǎn)，文人書畫的作者都是知識豐富，能詩善畫的文人墨客和學(xué)者，有獨(dú)到的見解和生活素養(yǎng)，這些融為紫砂器之后，更是相得益彰，得到收藏品價(jià)值的同時(shí)，還具有歷史價(jià)值。