南宋修內(nèi)司官窯粉青碗

南宋修內(nèi)司官窯淺青牡丹花式洗

　　收藏界流傳著這樣一個(gè)故事：

　　宋朝時(shí)候，浙江龍泉縣有一對(duì)以制瓷為業(yè)的兄弟。老大章生一所開(kāi)窯廠為“哥窯”，老二章生二所開(kāi)為“弟窯”。二人以燒制青瓷聞名。弟弟嫉妒哥哥燒瓷技藝高明，暗中在哥哥配好的釉料中添加草木灰。哥哥開(kāi)窯一看，滿目新瓷釉面碎裂如冰裂，雖失去了單色青瓷光潔瑩潤(rùn)之美，卻別有一番滋味。拿到集市去賣(mài)，大受歡迎，遂成就了宋瓷新品哥窯。

　　古瓷鑒賞專(zhuān)家周大有先生卻說(shuō)，這個(gè)故事不足為信。

　　開(kāi)片是瓷器釉面的一種自然開(kāi)裂現(xiàn)象，胚、釉膨脹系數(shù)不同，焙燒后冷卻時(shí)釉層收縮率大，形成裂紋，是瓷器燒制過(guò)程中的一個(gè)缺點(diǎn)。當(dāng)人們掌握了開(kāi)片的規(guī)律后，燒制出來(lái)的冰裂紋就成了一種特殊裝飾。北宋末期至南宋時(shí)期100多年間的宮廷御用瓷，汝、官、哥皆為開(kāi)片瓷器。這些飲食起居之器源源不斷地送到皇室顯貴們手中。周先生認(rèn)為，個(gè)別現(xiàn)象可以說(shuō)是偶然，如此規(guī)模的相同傾向必然是有意為之的。同期的鈞窯、定窯以及唐代越窯和邢窯都不產(chǎn)冰裂紋瓷器，甚至南宋龍泉燒制的釉面光潔完整的青瓷、從實(shí)用效果來(lái)說(shuō)也遠(yuǎn)勝汝、官、哥。

　　另外，從科學(xué)的角度講，裂紋深處容易成為藏污納垢之處，冰裂紋實(shí)用器皿不容易清洗干凈，而且胚胎原料里含有的有毒物質(zhì)，裂開(kāi)的釉層不能起到隔離作用。為什么宋朝的皇帝們?nèi)匀黄珢?ài)使用這些易藏垢難清洗的器皿呢？

　　周大有先生道出一個(gè)國(guó)破山河裂的謎底：

　　當(dāng)身處太平盛世的乾隆皇帝手捧一只宋朝冰裂紋碗愛(ài)不釋手的時(shí)候，他或許不明白這輕薄的瓷片在宋朝皇帝那里的分量，或許不能體會(huì)那滿目碎裂橫陳的驚心之痛。

　　時(shí)光回溯到北宋末年。那是一段血與火的歷史,金、遼割據(jù)邊疆，虎視眈眈，北宋王朝大廈將傾。軟弱的皇帝眼睜睜看著山河破碎，國(guó)土淪陷。這樣一個(gè)歷史關(guān)口，皇家獨(dú)愛(ài)冰裂之美，在周大有看來(lái)絕非歷史的巧合。冰裂瓷器大約興起于宋徽宗時(shí)期。他是著名書(shū)畫(huà)家，舞文弄墨之人對(duì)色彩與線條體會(huì)頗深，也定會(huì)敏感苛刻。他對(duì)冰裂紋瓷器的偏好，當(dāng)有深意。

　　深陷在宋代文化里的周大有常常對(duì)著宋代冰裂紋天青瓷發(fā)呆。天青，原本是云淡風(fēng)輕的溫潤(rùn)柔和之色，有意為之的裂紋讓人觸目驚心，讓人掉進(jìn)了歷史的網(wǎng)里。漸漸的，他明白了，宋朝皇帝托在手里的是破碎的江山，是觸目驚心的慘烈，是沉甸甸的失國(guó)之痛。面對(duì)冰裂之紋如面對(duì)破碎的國(guó)土，他想起勾踐臥薪嘗膽的屈辱。這托在手里的破碎，這藏污納垢的飲食之器，何嘗不是一種難言的屈辱與警示？這歷歷在目的自我折磨又何嘗不是一種忍辱負(fù)重的反抗？破碎是一種審美，也是一種哲學(xué)，可以生出興亡之嘆，可以警示后人。南宋的皇帝同樣鐘愛(ài)冰裂紋瓷器，同樣不忘家國(guó)破碎之痛。

　　面對(duì)宋瓷上的累累裂痕，或許宋徽宗感慨的是：徹夜西風(fēng)撼破扉，蕭條孤館一燈微。家山回首三千里，目斷山南無(wú)雁飛。

　　面對(duì)今人追捧青花、粉彩而冷落宋代單色釉的無(wú)知，周大有想說(shuō)的是：破碎的文明像停留在瓷器上的裂紋，沉默不語(yǔ)。歷史的腳步有深有淺，每一步都有不可再現(xiàn)之美。