很早以前就聽周杰倫的《青花瓷》，并為其中的青花意境所陶醉，在我國陶瓷發(fā)展歷史上，青花瓷如同中國藝術(shù)寶庫中一顆碩大的藍寶石，光耀古今。而青花裝飾技法源自于中國畫，主要以線條描繪文樣為主，通過線條的粗細變化、疏密點線等筆法來表各種藝術(shù)意韻。一筆之下有剛?cè)�、虛實、濃淡、輕重之變化，運筆之法有中鋒和順、逆、拖、耀等。因此青花繪畫具有水墨畫的藝術(shù)效果。而其隨意性較強，只要有較熟練的技法，可得心應(yīng)手，因而創(chuàng)作了不少富于詩境的寫意畫和內(nèi)容豐富的畫面，寥寥數(shù)筆寫意畫，心象、物象躍于器面，鮮明生動、清新可愛，耐人尋味。也有的畫面氣勢龐大，內(nèi)容豐富，濃淡層次分明，構(gòu)圖精美，形象生動，因而青花裝飾在促進陶瓷上的詩書畫印融為一體方面，有著它特殊貢獻。

圖：袁述凡大師手繪纏枝蓮紋青花花瓶

　　景德鎮(zhèn)的民間青花，根植在民族文化的土壤之中，以單純、樸素、簡練的藝術(shù)語言，呈現(xiàn)在欣賞者面前，其中為數(shù)不少的紋飾是抽象的。歷代民間藝人發(fā)揮豐富的想象力，不受時空限制，予形象以簡練、抽象化，畫面雖然是寥寥數(shù)筆，卻生動活潑，妙趣橫生，疑似山川、流云、浪花、火焰，具有一種明快、輕巧、沸騰的美感。紋樣“神、氣、骨、肉”俱全，極富民間風采，追求的是節(jié)奏韻律之美，打動人的已不是具體形象，而是一種抽象美感，其意境之新穎、構(gòu)思之巧妙、筆力之豪放、表現(xiàn)之突出，都使人為之驚嘆。也有取法于“八大山人”的寫意畫，寥寥幾筆，出神入化，率意勾勒，形神兼?zhèn)�，如《嬰戲圖》一個圓圈是頭，一撇是發(fā)，兩點是眼，重筆撇成，倒轉(zhuǎn)人字，是舞動的雙手，再畫兩條上寬下窄的長線，是身軀和腳。這便是一個活潑多姿孩童的全部用筆，給人以輕松愉悅的視覺感受。

　　近代景德鎮(zhèn)“青花大王”王步先生最早運用中國水墨畫的表現(xiàn)方法來畫青花的，他畫的《海闊雄鷹》瓷板條屏，一眼觀之均為是一幅國畫，僅僅區(qū)別于所用的材料不同而已，他是用青花料當墨，坯胎當宣紙，裝飾構(gòu)圖，表現(xiàn)手法都與國畫一致，并獲得了開拓性的成功。因此，青花裝飾具有時代感，不同的時代產(chǎn)生不同的風格。

　　任何藝術(shù)形式的形成都與其使用的工具材料有關(guān)，中國畫的筆墨效果離不開宣紙，國畫的勾勒皴法離不開毛筆而青花裝飾同樣是要靠工具材料性能及其技術(shù)的發(fā)揮，才能表現(xiàn)的淋漓盡致。青花裝飾表現(xiàn)技巧既有用一筆點劃和勾線分水，也有用噴花，刷花等手法，勾線分水與一筆點劃也可稱為工筆法和寫意法，使用不同的技巧方法，呈現(xiàn)不同的裝飾風貌。當然在使用的工具上也不一定完全局限于花紋筆和雞頭筆，只要用法得當，恰到好處，采用其它用筆也能達到意想不到的藝術(shù)效果。

　　青花裝飾追求在一色中求變化，一色中呈現(xiàn)出豐富多彩的藝術(shù)世界。“有”淡中藏美麗，虛處著功夫。而中國畫也講究一個“藏”字，講究筆不周而意周，這就使裝飾性的表現(xiàn)方法及形式得以廣泛的運用。青花淡雅的色彩給人以清爽感，青花瓷之所以深得古今人士的青睞和喜愛，不是它具備某一方面的特長，而是它的內(nèi)在胎質(zhì)與外在裝飾渾然一體所呈現(xiàn)的風韻。古人對它的贊美是“幽靜而雅潔”。青花畫在青白釉下增強了清澈明快的情調(diào)，裝飾時常采用單獨形象構(gòu)成和連續(xù)形象構(gòu)成，體現(xiàn)了對立與統(tǒng)一，對稱與均衡，條理與重復，靜感與動感等形式美原理，從而滿足了人們的審美要求，并通過“經(jīng)營位置”把附屬于造型的裝飾形象主題，襯景、青白關(guān)系作了一個整體考慮。在整體布局上做到主次分明，疏密有致，輕重適宜，大小合度，層次井然，體現(xiàn)出獨特的藝術(shù)風格。

　　由此可見，中國畫對青花裝飾的影響是客觀存在的。過去是這樣，現(xiàn)在也是這樣，將來還是這樣，“仿古創(chuàng)新，實其于此”。近年來，將青花結(jié)合顏色釉進行裝飾，打破了青花單一局面，根據(jù)題材、內(nèi)容、立意、色彩、裝飾效果的需要，采取色釉、雕刻、斗彩等綜合裝飾形式相結(jié)合的新的裝飾方法，可以說是一種標新立異，作為一個有出息的工藝美術(shù)設(shè)計者，是應(yīng)該有創(chuàng)新精神的，無論是在內(nèi)容，還是在形式上都要有更新的變化和發(fā)展，有選擇地繼承借鑒、取其之所長和收集新鮮生動的素材，精通材料，同時廣泛地吸取古今中外的有益經(jīng)驗和營養(yǎng)，不斷地進行藝術(shù)創(chuàng)作實踐，破除陳舊模式，發(fā)揚民族優(yōu)秀傳統(tǒng)，創(chuàng)造出題材新、意境新、技法和形式皆新的作品，讓古老的青花藝術(shù)開放出新的花朵，永遠自立于世界工藝美術(shù)之林。