← 瓷器的斷代細致入微

　　↑漢代小銅章的鑒別

　　可不是假的。你要說我這是假的，不信到哪說理你也得輸。顧客啞然。

　　還有人把古代文物、藝術(shù)品的修復(fù)，一律視為假，凡“動過手”，修復(fù)過的古代藝術(shù)品，都被打成了“假”，“假”成了黑五類的代名詞。一件古物歷經(jīng)數(shù)百年滄桑，難免要有磕磕碰碰，損傷在所難免。既使是重傷，比如，腿斷了，棖斷了，配一條腿，配一條棖，都是正常的，價錢上肯定要打折扣，但不能稱之為假。故宮博物院收藏著一件宣德款黑漆香幾，經(jīng)過幾次改制，其面上花紋是明代萬歷時加嵌的，其四腿的螺鈿龍紋是清代康熙時改制的，現(xiàn)在它仍然是故宮的一級文物。故宮家具庫的家具有很多都經(jīng)過修復(fù)，有的還添了新料，也仍然是二級文物。而且故宮科技部還在大量修復(fù)文物，沒有人說這些修復(fù)過的文物是假的。故宮博物院近年大規(guī)模修繕古建，如弘義閣、體仁閣、慈寧宮、欽安殿、太和殿，都經(jīng)過了大修，換了不少建筑構(gòu)件，換了多少磚，多少瓦，油漆彩畫都是新的，也沒人說這些建筑是假的。故宮博物院在中正殿火場廢墟上重建了中正殿、西花園，也只能說是重建的，或新建的，而不能說其是假的。如果把修復(fù)過的動過手的都說成是假的，照這個說法推論，一個人因工傷斷了腿，醫(yī)院為其配了假肢，這個人難道就不是人了嗎？

　　還有人說老料新作也是假的。再舉一個例子，故宮收藏著大批明清時期的織繡袍料，每件一個文物號。1985年，故宮因陳列需要，提出明代袍料，縫制一件龍袍，只是銷了袍料的文物號，而換成龍袍的文物號而已。它仍然是珍貴文物。沒人說它是假的。一件家具，一件龍袍，或一座建筑只要主體構(gòu)件大批完整，只能說是有修配，在家具門類中，存在這種情況，有人從民間收購大批舊家具構(gòu)件，他們從大批舊家具構(gòu)件中檢選各類構(gòu)件，東拼西湊的贊出各式家具，攢的好的幾乎可以亂真，這類器物有時明顯看出是拼的，也只能說其不是原配，是動過手的，比如一張桌子，斷了一棖，八個牙頭，丟了四個，我們?yōu)槠渑淞藯栕�，補了牙頭，使其恢復(fù)了原貌，保護了這件古董。即使修配得不是很合理，也沒有理由說其是假的。一般來講，只要初始構(gòu)件在百分之七十以上，有百分之三十的修配，哪怕有些不合理的修配，只要沒破壞主體構(gòu)件，仍然屬于真品范疇。如果初始主體構(gòu)件不足百分之七十，則另當別論了。

　　也有人說現(xiàn)在除正規(guī)博物館收藏的東西是真的，外邊的東西都是假的，這是一個非常錯誤的認識。難道民間就沒有好東西？難道八國聯(lián)軍搶走的東西都被毀得一件不剩了？從現(xiàn)今情況看海外文物大批回流，證明這些當初被八國聯(lián)軍搶去的古代藝術(shù)品也并非都被毀了，這批回流文物中的確有丟失配件的，經(jīng)過補配而成器，實際上是對這件文物施加了保護。

　　總之，很多類文物沒有真假概念，只有新舊概念。只有在冒名頂替的情況下才臨時具備假的因素。

　　（作者為中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作委員會委員、國家文物鑒定委員會委員、故宮博物院研究員）

　　目前收藏界談?wù)撟疃嗟氖钦�、假問題，好多人認為古代的舊物才是真，而新仿者一律被視為假。這種認識是極端錯誤的。舉個例子，我們用真材實料依明代樣式仿制一件，工藝水平也接近或達到原件標準，有的甚至超過原件水平，這種現(xiàn)象只能說它是明代式樣的仿制品，俗稱“明式”，而非明代作品。它與明代是兩個概念。我們無理由說它是假品或偽品，即使是有意做了舊。如果有人別有用心硬說它是明代古物時，它才臨時具備假的涵義，冒名頂替屬于假，比如一張畫，明明是仿的，上面有畫家的名，如果公開表明此畫是仿的，就不存在“假”問題，只能說是仿品，仿的好可稱為復(fù)制品，或贗品。贗品的意思也多指仿制品或復(fù)制品。如果你把它當作真跡去騙人，它才臨時成為假品。

　　我曾遇到一個場面，在一家古玩店，一個顧客看到店家柜架上擺一件瓷器，旁邊有一說明牌，寫著“乾隆款青花瓷瓶”，大呼你那是假的。店主拿起瓷器，和顏悅色反問，你看有沒有乾隆款？有。是不是青花？是。是不是瓷？是。是不是瓶子？是。那憑什么說我這是假的？要說這是新仿的，千真萬確，但它