中國(guó)文化很早就傳入朝鮮半島，并在典章制度、民俗風(fēng)習(xí)、思想學(xué)術(shù)、文化藝術(shù)等各個(gè)方面對(duì)朝鮮半島保持著全面而深刻的影響，倍受世人喜愛(ài)的青花瓷也不例外。

　　據(jù)目前所發(fā)現(xiàn)的文獻(xiàn)資料，朝鮮青花的出現(xiàn)應(yīng)不晚于十五世紀(jì)中期的李朝早期。據(jù)史書記載，宣德三年(1428年)，明朝使節(jié)尹風(fēng)獻(xiàn)青花瓷給世宗(在位1418-1450年)，青花瓷就成了李朝宮廷用瓷。朝鮮史籍《經(jīng)國(guó)大典》記載：世祖時(shí)，帝王酒器用金、銀和青花、白瓷器，并禁庶人使用。李朝時(shí)期的著名詩(shī)人成侃也在其作品《慵齋叢話》中云：“世宗朝御器專用白瓷，至世祖(在位1455-1468年)朝雜用彩瓷，求回回青與中國(guó)，畫樽、杯、觴，與中國(guó)無(wú)異。”這段記載說(shuō)明此時(shí)李朝皇家用瓷中已有本國(guó)官窯燒造的青花瓷，但其制品全面模仿明初青花瓷的造型和裝飾，所用青料也來(lái)自中國(guó)，實(shí)物資料也證實(shí)了這一記載。如收藏于日本大阪東洋陶瓷美術(shù)館的15世紀(jì)時(shí)的青花纏枝番蓮紋盤，高22.7厘米，其器形、胎釉以至器足的切削與明代初期青花瓷大盤幾乎一樣，盤內(nèi)的纏枝番蓮紋和盤沿的波濤紋也和永宣器毫無(wú)二致。再如該館收藏的青花卷枝番蓮紋罐，肩部與底足邊沿的蓮瓣紋和元末明初的裝飾風(fēng)格也很相似。李朝青花最早的紀(jì)年器，現(xiàn)藏于韓國(guó)東國(guó)大學(xué)博物館的“弘治二年”款松竹紋梅瓶，不僅器形、胎釉、器邊紋飾及繪畫風(fēng)格與明代永樂(lè)、宣德青花難分伯仲，其紋飾內(nèi)容也契合中國(guó)文人所崇尚的“四君子”題材，構(gòu)圖疏朗舒展，筆力雄健，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)，青料青花色澤濃艷穩(wěn)重，既襯出白瓷的潔凈又隱喻著儒教君子的高風(fēng)亮節(jié)。李朝早期青花瓷的紋樣中還有中國(guó)傳統(tǒng)題材如龍、魚等寓意富貴吉祥的圖案，由此可見(jiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化影響之深。

圖：朝鮮青花瓷罐

　　15世紀(jì)后半葉李朝官窯青花器逐漸采用李朝的繪畫形式，器物上的邊沿圖案逐漸簡(jiǎn)化以至消失，僅留主題紋樣，表現(xiàn)出李朝青花瓷獨(dú)特的風(fēng)格，但松竹梅等中國(guó)傳統(tǒng)題材仍然是這一時(shí)期青花瓷的主要表現(xiàn)對(duì)象。收藏于大阪東洋陶瓷美術(shù)館的青花松竹梅紋罐，畫面主體是一株梅樹，虬曲的樹干，椏杈上點(diǎn)畫含苞欲放的梅花，展示出梅花傲雪凌霜的氣節(jié)，與梅相映襯的三竿修竹，枝葉旺盛，迎風(fēng)挺立，經(jīng)冬不凋。梅、竹是中國(guó)畫的常見(jiàn)題材，文與可畫梅、竹、石題：“梅寒而秀，竹瘦而壽，石丑而文，是三益友。”這件罐體的畫面剔除了邊沿圖案，畫面主題突出，散發(fā)著濃郁的文人氣息，是李朝青花瓷中的一件精品。

　　17、18世紀(jì)時(shí)的李朝青花瓷已表現(xiàn)出鮮明的民族情調(diào)，器物造型多帶棱角，口沿薄巧，青花色調(diào)淡雅，繪畫運(yùn)筆輕盈，畫面凝練集中，留有較多的空白，散發(fā)出一種樸素、飄逸的詩(shī)意，但其畫面內(nèi)容依然蘊(yùn)含著濃郁的中華情結(jié)，梅蘭菊竹、瀟湘八景、高士、魚隱等中國(guó)青花瓷上常見(jiàn)的題材依然是這一時(shí)期李朝青花瓷畫面的主題，并且經(jīng)常采用中國(guó)陶瓷裝飾中習(xí)見(jiàn)的“開窗”樣式。如收藏于大阪東洋陶瓷美術(shù)館的青花開光梅花紋罐，優(yōu)雅端莊的器形，器壁大片留白，只在腹部?jī)蓚�(gè)菱形開光內(nèi)繪老干虬枝上幾朵梅花，枝頭上點(diǎn)染幾個(gè)花蕊，淡淡的色調(diào)，稚拙的筆致，給人以潔凈幽寂的美感。此館收藏的青花山水人物紋角瓶，器身方形扁平狀，兩側(cè)畫梅竹紋，主題紋樣一面繪周敦頤愛(ài)蓮圖，遠(yuǎn)山近水，蓮花怒放，樓閣內(nèi)高士倚欄賞蓮；另一面畫陶淵明愛(ài)菊?qǐng)D，“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的意境在畫面中油然再現(xiàn)。青花山水紋雙耳扁壺上畫的是瀟湘八景圖中的洞庭秋月圖，以大片的留白來(lái)表現(xiàn)如銀的月色和風(fēng)息浪靜的湖水，人物、小舟則以簡(jiǎn)單的線條勾勒、點(diǎn)畫，青色也是淡淡的，簡(jiǎn)樸的畫面散發(fā)出的卻是飄逸的詩(shī)意，這也與明末清初民窯青花的寫意畫法極為相似。韓國(guó)澗松美術(shù)館收藏的青花釣魚紋深腹罐斂口、碩腹、平底。畫面一側(cè)畫出洞石蘭草，一童子坐在木凳上垂釣，余皆留白，逸筆草草，顯示了文人學(xué)士追求鄉(xiāng)村野趣的審美取向，而這種畫面也常見(jiàn)于明清民窯青花瓷的裝飾中。