古彩發(fā)植于景德鎮(zhèn)陶瓷文化的本土，歷經(jīng)數(shù)代陶藝師的嘔心瀝血，終成瓷苑奇葩。然因其工藝技法非一朝一夕可蹴，傳統(tǒng)程序非一筆一墨可循，加上采料礬紅洗染的水筆奇缺，更因?yàn)椴簧倌贻p人的疏怠和浮躁，古彩處于瀕于失傳的境地，令陶藝界、收藏界眾多熱心景德鎮(zhèn)藝術(shù)發(fā)展的人士所憂慮。

　　長(zhǎng)期以來(lái)，藍(lán)國(guó)華深入研究景德鎮(zhèn)優(yōu)秀的傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)，特別是對(duì)古彩藝術(shù)更為鐘情，他師承古彩宗師段茂發(fā)，在技法上進(jìn)行了一些大膽的創(chuàng)新。

　　在藍(lán)國(guó)華看來(lái)，陶瓷裝飾的繼承與借鑒是很重要的，但只是手段不是目的，目的是為了陶瓷藝術(shù)的發(fā)展。所以，必須在繼承和借鑒的基礎(chǔ)上進(jìn)行革新創(chuàng)造，古彩才有長(zhǎng)足的發(fā)展。因?yàn)槊總�(gè)時(shí)代的陶瓷裝飾風(fēng)格都是由當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活決定的，一旦社會(huì)發(fā)生了變革，反映這個(gè)社會(huì)生活的陶瓷藝術(shù)就不能不產(chǎn)生相應(yīng)的形式變化，這就是”筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的旨準(zhǔn)。

　　他的古彩作品多以花鳥(niǎo)為題材，尤擅畫(huà)梅，所作既有濃郁“冰花個(gè)個(gè)圓如玉，羌笛吹它不下來(lái)”的古彩線描要素，又為古彩在器皿上施畫(huà)增加了裝飾性和意韻美。其筆下的梅花，或臨岸倚巖，樹(shù)虬花疏，含苞半開(kāi)；或沐風(fēng)洗雨，枝閑花茂，離披爛漫；或披煙帶霧，嬌嫩盈枝；或臨雪照月，低回偃折，把梅花高格逸韻詮釋得時(shí)空交融，令人心曠神怡。

　　以下展示藍(lán)國(guó)華的幾件佳作，歡迎藏友共同鑒賞。

　　　　　　　　　　　　　　　　《梅林曲》　直徑62　丁亥年

　　名家鑒賞：此彩盤(pán)采用了景德鎮(zhèn)特有的古彩繪飾形式，刻畫(huà)“銜霜當(dāng)路發(fā)，映雪擬寒開(kāi)”的冬梅。“梅林曲”圖中，花兒或含苞欲放，或初綻花片；或盛開(kāi)怒放，或殘英點(diǎn)點(diǎn)，正側(cè)偃仰，千姿百態(tài)，猶如萬(wàn)角斗珍珠撒布在玉盤(pán)上，與瓷質(zhì)釉面相襯，晶瑩透徹，滲出一股清氣。梅樹(shù)的筋紋，用筆頓挫變化，轉(zhuǎn)折粗曠得勢(shì)，發(fā)枝的筆勢(shì)挺勁有力，行枝接續(xù)如彎弓秋月；短枝撇戳如箭，使梅樹(shù)清剛的氣格油然而生。梅的下部畫(huà)有疊石，循守古彩畫(huà)石舊例，用“釘頭鼠尾描”勾畫(huà)出石的層次質(zhì)感，豎石在立面上以橫線帶，深化了“危亭勢(shì)楫人，頑石默不語(yǔ)”的襯景匠心，筆簡(jiǎn)而醒題，色雅而溢韻，整個(gè)畫(huà)幅古彩特色濃厚，布局，用筆，賦彩卻別有新意，顯見(jiàn)又脫出傳統(tǒng)的巢臼，極具更深邃的思想內(nèi)涵和與時(shí)俱進(jìn)的“破繭化蝶”的創(chuàng)新思維。該作品曾獲全國(guó)金獎(jiǎng)。

　　　　　　　　　　　　　　　　　《南苑春風(fēng)》　39*23　庚寅年

　　名家鑒賞：南苑，元、明、清三代皇家苑囿。此件作品運(yùn)用古彩工藝，通過(guò)線條、填彩描寫(xiě)一幅悠閑自得畫(huà)面，作品色彩艷麗，布局疏密有度，仕女神態(tài)怡然自得，線條剛勁有力。整體畫(huà)面和器型合理搭配，一幅春風(fēng)得意圖躍然于眼。

 《好花開(kāi)四季（S型鑲器）》　45*15　丙戌年

　　　　　　　　　　　　　　　《好花開(kāi)四季（S型鑲器）》　側(cè)面圖

　　名家鑒賞：此件花鳥(niǎo)鑲器作品出自中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師藍(lán)國(guó)華。古彩又稱“康熙五彩”，是富貴顯赫的景德鎮(zhèn)官窯瓷中的珍品，工藝難度非常大，號(hào)稱瓷中“國(guó)粹”。此件作品以他本人比較擅長(zhǎng)的花鳥(niǎo)為主，造型獨(dú)特，富有節(jié)奏美感，四面繪有不同的花鳥(niǎo)圖案，線條剛勁有力，填彩艷麗，是一件重工重彩同時(shí)又很完美的作品。