元末明初象輿人物圖罐
元末明初象輿人物圖罐局部
元末明初象輿人物圖罐底部
在咸陽市文物保護(hù)中心精品陳列廳中，擺放著一件精美的瓷器珍品，非常引人注目，這就是長武縣博物館舊藏的青花人物罐。
罐高34厘米，口徑15厘米，足徑18厘米。通體厚重渾圓，豐肩，鼓腹，腹自上至下漸收。足直下至底，平底，矮圈足。通體施以青花紋飾。采用頸、肩、腹、脛四段分開的裝飾手法，自頸部至足部以三道卷草紋帶將整個罐體紋飾分為四層：第一層，在頸部飾有一周狹窄的纏枝菊花紋帶。第二層，在肩部飾有纏枝蓮紋。第三層的腹部紋飾是這件器物的主體紋飾，為人物故事畫，共有6個人物形象，其中四人騎于馬上，一人徒步引領(lǐng)象輿，一人坐于象輿之內(nèi)，面部不清，從發(fā)飾、服飾、裝飾上看均為典型的元代風(fēng)格，有鮮明的少數(shù)民族特征。畫面的局部以山石小草、洞石樹木相襯托，使畫面情趣盎然。第四層，在脛部飾有一周柵欄式變體蓮瓣紋，各不相連，蓮瓣內(nèi)繪畫雜寶紋。整體繪畫筆觸細(xì)膩，線條酣暢流利，層次分明。通體施青白釉，釉汁光潤透亮。青花發(fā)色灰暗，青中發(fā)紫，深沉而濃重。
此件器物的主題紋飾表現(xiàn)的是人物出行場面，畫面中的象輿，與元代貴族的出行有很大的關(guān)系。在元代，南方各地和南亞各國向朝廷進(jìn)獻(xiàn)大象和馴象，在數(shù)量上和規(guī)模上都超過了以往各代。當(dāng)時在宮廷里亦馴養(yǎng)大象，皇帝出獵，來往于兩都(上都在開平，大都即北京)均乘象輿�！对�·劉好禮傳》載：“禮建言中書(省)，象力最巨，上往還兩都，乘輿象駕……”此青花器上再加上畫面中有一騎馬者身背弓箭，可以推斷此罐腹部的裝飾應(yīng)為元代貴族出獵圖。
元青花器的圖案花紋以常見的花卉、瓜果、魚禽、蟲草、云龍紋為主，亦盛行以小說、戲曲為主題的人物故事畫內(nèi)容，這一特色一直延續(xù)到明清。雖然人物故事畫的內(nèi)容很多，但有元朝貴族出行圖的卻不多見。根據(jù)現(xiàn)有資料推測，各大博物館收藏的典型元青花器大多燒造于元代后期，此件器物的造型紋飾及青料發(fā)色與元末明初的器物較為接近，判定此件器物的燒造年代應(yīng)為元末明初較為準(zhǔn)確。
青花瓷作為中國瓷器的代表，一直享譽世界，并成為世界性的陶瓷文化現(xiàn)象。對于青花瓷的研究，中外學(xué)界已有豐碩的成果。一般來說，青花瓷產(chǎn)生于唐，其燒制技術(shù)成熟于元末至正年間。青花瓷以它典雅端莊的造型和濃重渾厚的色調(diào)而聞名于世。20世紀(jì)90年代后期以來，隨著人們對元青花瓷認(rèn)識的普遍提高和國內(nèi)外拍賣價格的不斷飆升，國內(nèi)的收藏形成了一個熱潮。但故宮博物院王健華女士通過對存世的典型元青花瓷器的統(tǒng)計，指出國內(nèi)外收藏的典型元青花瓷器總數(shù)僅為400余件，并沒有個人收藏的期望值那么高。所以我們認(rèn)為，誕生于青花瓷器燒制技術(shù)成熟時期的這件青花人物罐，無疑是元末明初的青花瓷珍品，具有很高的收藏價值和學(xué)術(shù)研究價值。
編后：此罐人物繪畫與日本出光美術(shù)館與中國首都博物館藏的兩件昭君出塞圖有近似之處，但象輿人物更為罕見，繪畫題材有待探究。
