黃釉瓷在古陶瓷藝術(shù)中占有很重要的位置,黃色一向是帝王專用色,黃釉瓷器更是明清宮廷用瓷,決不許民間使用。即使在叛亂不斷的嘉靖時期,也嚴禁民間使用,民窯即使可用金彩,也不可以用黃釉瓷。
圖:明代宮廷黃釉瓷
黃釉瓷分為分高溫釉和低溫釉兩種,以適量的鐵為著色劑,在氧化氣氛中燒制后呈現(xiàn)黃色,到清代時在燒制的黃釉中加入了玻璃白,呈色較明代亮且白,無明代的嬌嫩之感。黃釉的燒制有兩種方法,一種是在素坯上直接施黃釉然后再燒制,另一種是在已燒制的白釉器上施黃釉。
瓷器上純正的黃釉始于明永樂年間,以后各朝均有燒制,為宮廷專用瓷。明代黃釉瓷可以分為明早期、明中期、明晚期三個時期。
明早期黃釉瓷因稀珍受寵
永樂黃釉色淡,釉面薄,無肥潤感,目前只見過出土之物,未曾見有傳世品。宣德黃釉瓷也多以出土器為多,器型多以碗、盤、高足杯為主。宣德黃釉瓷施釉到底,置于桌上不見圈足露胎,釉面肥厚,釉色嬌嫩,素面無紋飾。與此時期的宣德瓷器一樣,黃釉上多出現(xiàn)桔皮紋。
宣德朝雖燒制瓷器眾多,但成熟的黃釉瓷剛試燒成功,因此,在宣德朝黃釉瓷并不多見,傳世品更加少見。近年來隨著景德鎮(zhèn)御窯廠龍珠閣出土了大量的宣德瓷片,一些宣德黃釉瓷片大量流入市場,被藏家一搶而空,現(xiàn)在已千金難求一片了。目前有據(jù)可查的宣德黃釉拍品共有三件上拍,只有在2004年春拍中北京華辰的明宣德嬌黃釉撇口盤以132萬元的價格拍出,而其它拍品由于種種原因而流拍。
明中期黃釉藝壓群瓷
成化、弘治、正德三朝的黃釉瓷相似,考古發(fā)現(xiàn)最早的“嬌黃釉”出現(xiàn)于成化朝,但由于此時期的數(shù)量有限,且沒有傳世品存世,所以不為人知。近年來景德鎮(zhèn)御窯廠遺址中出土了少量的成化黃釉碎片,外底面往往有燒成后加刻的“甜”字。后仿的成化黃釉瓷可以根據(jù)成化時的小巧器型風格和那獨有的成化款即可辨別。但要注意大多真的黃釉瓷都有用過的痕跡,外底面往往有燒成后加刻的“甜”字。
弘治時期的黃釉是最負盛名的,也是整個明代黃釉燒制最成功之作。這時的黃釉是用澆釉的方法施在瓷胎上的,所以稱為“澆黃”,又因為它的釉色嬌嫩,淡雅,光亮如雞油,又稱為“嬌黃”、“雞油黃”。嬌黃是兩次燒成的低溫釉,因而偶而能見鉛質(zhì)銀色光澤,后世多有仿弘治嬌黃釉的偽品。
在后世仿制的黃釉瓷中以康熙仿的最像,但康熙朝多落本朝款。弘治瓷乃至整個明中期的瓷器都有兩個特點,第一個特點就是底部塌凹,特別是盤碗之類的器物。這一缺陷性特點在后世仿品中很難仿制的成功。第二個特點是弘治器物底足稍矮,底足白釉發(fā)灰或泛青色,不可能非常潔白。再者,弘治瓷都落本朝款,弘治款格局,大眼一看有一個特點,要么上大下小,要么下大上小,還有一種情況,“弘”向右上方傾斜,“治”字向左方向傾斜,而且“治”字的“水”旁有點傾斜,一般藏家都有這個概念,民國以前仿品多沒有傾斜,而民國以后仿品刻意追求這種相似,容易走眼,但仔細看去,后仿款的字往往比弘治款過于陽剛。
正德黃釉繼承弘治之作,但不如弘治黃釉那樣淺淡而嫩,顯得較深而老,弘治瓷上所具有的那兩個特點在正德黃釉瓷上也有表現(xiàn)。一般區(qū)別正德黃釉瓷與弘治瓷的標準很簡單,從款上就可直接看出,如果是瓷片,那就須從釉色深淺上進行辨別。
首都博物館藏有一件弘治嬌黃釉盤,口微撇,圈足,胎質(zhì)細膩,造型端莊、大方,釉面黃潤光滑、晶瑩透澈。圈足內(nèi)有青花“大明弘治年制”六字款。可以作為弘治黃釉的標準器。
明中期三朝在黃釉瓷的基礎上還大量燒制了黃釉青花、黃釉綠彩、黃釉紅彩、黃釉紫彩等黃釉彩瓷,這些瓷器在明以后也多有燒制。明中期的黃釉青花、黃釉綠彩瓷最具特色,其中以黃釉青花花果紋盤和黃釉綠龍紋盤為代表。明晚期黃釉瓷繁瑣中見精美。
嘉靖黃釉一般都比弘治嬌黃釉稍深,釉面似有不平感,但也有極淡的,而且有的釉面卻極勻潤。器物大多為素面,也有細線刻劃紋裝飾。以六字青花楷書款為多,如果黃釉器器底施黃釉,則肯定為刻款。萬歷黃釉傳世品少見,所見碗類黃色較深,無嬌黃之感。傳世品中曾見有器里白釉,碗心繪青花雙圈,器外壁刻劃雙龍戲珠紋,書兩行六字青花楷書款的萬歷黃釉器。此時期的黃釉瓷普遍不耐看,而且此時期的黃釉彩瓷因嘉靖帝崇尚道教而大量生產(chǎn),其工藝繁瑣,圖案呆板,無神態(tài),但也有精美者面世。在2001年翰海春拍中,一只明嘉靖黃釉赭彩龍盤曾以72.6萬元拍出。
圖:明代宮廷黃釉瓷
黃釉瓷仿品層出擾亂市場
明代黃釉瓷多為使用器,只有一部分用作祭祀之用,很少用于觀賞。因此,在明代傳世的黃釉瓷中都有用過的痕跡。后世仿品中為了仿制出用過的痕跡而多用硬物劃傷釉面來作偽。對于這種高仿品藏家不可大意,筆者曾于2004年12月份在景德鎮(zhèn)佳洋公司標本室中見到過一只仿的水平較高的嘉靖黃釉碗,不論釉色、款、底足,都仿制的極像,雖在釉傷上筆者曾有疑問,但筆者還是一度走眼,認為是嘉靖之物。后來在與李輝柄老師交談中,李老師給我指出了其仿制的不足之處,器型上過于規(guī)整,不似嘉靖之器。后來在遇到此類黃釉器時,筆者就多留了個心眼。在文物這一行,收藏者都知道單色釉是最難鑒定的,像上面那件是高仿品,在鑒定時要從各方面入手去鑒定。目前在市場中還有一些仿制水平較差的仿品,這些仿品多仿明中期、明晚期的黃釉彩瓷,此類仿品大多黃釉過于黃,彩過于浮于釉面,且過于大紅大綠,很不和諧,此外在器形、底足、款上都極不成功,很易鑒別。
黃釉瓷分等級決定價值
黃釉在明清兩代皇室中的使用是有規(guī)定的,不是任何人都可以使用的。據(jù)史料考證,在明代皇宮中,器里外都施黃釉的瓷器為皇太后、皇后的用具;皇貴妃則用器物內(nèi)壁為黃釉,外壁為普通透明釉的器物,貴妃用黃釉綠龍器或黃地綠 龍器;嬪妃用藍地黃龍器;貴人則不可以用黃釉器。因此我們在投資黃釉瓷的過程中,對認知黃釉瓷的種類很重要。不同的黃釉瓷代表不同的等級,但我們同時還要從稀有性上進行投資,比如一些黃釉彩瓷,在黃釉彩瓷中,綠彩瓷價格略低外,而其它黃釉彩瓷級別雖低,但因存世量有限,在藝術(shù)品市場中并不多見,且工藝繁瑣反而價高一些。
在黃釉瓷市場中,比較常見的明代黃釉瓷品種主要有單色釉黃釉盤、黃釉青花器、黃釉綠彩瓷。
單色黃釉瓷首推弘治朝
單色黃釉瓷中市場價值較高的是弘治黃釉瓷,其以引人入勝的色調(diào)吸引了藏家的眼球,此時期的黃釉瓷流入市場的數(shù)量相對大一些,形成了一股不小的投資熱潮。據(jù)統(tǒng)計,目前上拍的明代黃釉瓷共有125件,而僅弘治、正德兩朝的黃釉瓷就有61件,幾乎占到了50%。
但在市場價值上,正德朝的黃釉瓷還是和弘治的黃釉瓷有差別,正德黃釉不如弘治黃釉器耐看,所以市場價值并不是太高,一般的盤、碗之類的市場價在十萬左右。而如盌之類的器物的價格則略高一些。此外像宣德的黃釉瓷和成化的黃釉瓷因市場上少見,而價格高揚,也為藏家所追逐。
黃釉青花器以精美征服藏家
明代黃釉青花器是在青花瓷器的紋飾之外用黃釉滿填作底色,再經(jīng)二次燒成。此品種從宣德傳至嘉靖時期,弘治時的黃釉青花盤,其黃釉凝厚光亮,青花色調(diào)黑藍,器型及紋飾與前朝基本相同。青花色調(diào)宣德、成化的色重,正德青花與弘治相似,但青花色澤仍顯黑藍。
黃釉青花器以明中期的黃釉青花花果紋盤最為有代表性,明晚期并不多見,在清三代多有仿制,其中康熙、乾隆兩朝仿制的最像。青花花果紋盤有兩種基本裝飾紋樣,盤內(nèi)壁畫荔枝、枇杷的,盤心畫石榴花一枝, 外壁畫番蓮花;盤內(nèi)壁畫石榴、葡萄的,盤心畫玉蘭花一枝,外壁畫牡丹花。這種把黃藍兩種色調(diào)共存于一種器物上的藝術(shù)品更受當今收藏家的喜愛。在目前的拍賣中,有數(shù)據(jù)可查的黃釉青花器只有兩件拍器,但都以高價成交,且都在四年以前成交,而近四年來并不見有黃釉青花器現(xiàn)身拍場。據(jù)估計,1996年翰海秋拍中以286萬元成交的明弘治黃釉青花花盤目前的市場價值至少在千萬元以上。
其實黃釉青花的存世量并不少,許多博物館都有黃釉青花器的展品,而流入市場的卻并不多。黃釉瓷的藝術(shù)價值早已為文物界所共識,普遍認為此時期的黃釉青花的價值高于明中期的青花器。例如在臺北故宮的藏品中所藏的弘治白地青花僅有89件,而黃地青花則為289件,比前者多出兩倍有余。因此在市場上所見的黃釉青花瓷將是精品中爭奪的焦點,這也勢必帶動黃釉青花器的升值。
黃釉綠彩瓷以工藝搶占市場
黃釉綠彩瓷以黃釉為地,用綠彩在雕刻好的暗龍紋等紋飾上彩繪,造型品種比較單一,圖案紋飾多以龍紋為主,器型多以盤,碗為主。永樂,宣德時期彩龍紋凸起于釉面,弘治時期的外壁綠彩敷色薄而淡,呈色泛黃,嘉靖時期,不如前幾朝精細,但器型品種紋飾內(nèi)涵均豐富起來,且工藝繁瑣,對清代黃釉綠彩器產(chǎn)生一定的影響。
明代黃釉綠彩瓷在燒制時十分嚴格,不容有誤,在傳世和出土中都曾有一些白釉留白地龍紋器,其制作方法是在胎體上先刻出龍紋,施透明釉時留出龍紋的部分,高溫燒成后,由于露胎部分的氧化作用,呈現(xiàn)出白釉火石紅色龍紋的情況。這些器物都是白釉綠彩器和黃釉綠彩器的半成器或者廢棄品。筆者曾在景德鎮(zhèn)看到過一件白釉白地龍紋器,這種器物刻的十分精美,但龍紋卻是四爪龍紋,這在當時是十分允許的,當然被作為廢品消毀。此類器物在近幾年的拍場中多有見到,價位在十萬左右,如有四爪龍紋器價會更高一些。 此外,嘉靖時期的黃釉彩瓷的藝術(shù)價值也較高,也很值得投資。此時期最為出名的是嘉靖黃釉綠彩龍紋器和黃釉多彩云龍紋器,這些器物全身帶著“皇氣”,為藏家所欣賞。
明代黃釉瓷在市場中的總量相對來說還是很少的,能現(xiàn)身拍場的更是少之又少,而此類器物身上所具有的藝術(shù)價值、歷史價值和不平凡的經(jīng)歷給收藏增添了樂趣。如果在拍場中確定了此類器物的真?zhèn)涡詰⒓闯鍪,將其納入手中,其升值空間不可限量!