就瓷器收藏來說，藏家歷來以高古和明清瓷器為主流，民國瓷器則向來不受重視。與動輒創(chuàng)下千萬元天價的古瓷相比，民國瓷器顯然要平實得多。隨著整個藝術(shù)品市場的走好，民國瓷器也日益受到國內(nèi)藏家重視，有的市場價格已近70萬元，甚至超過晚清官窯的作品。

　　公元1911年至1949年這一時期，稱為民國時期。據(jù)陶瓷收藏名家胡義河介紹，可將民國瓷器分為4個大類，分別是：其一，袁世凱復(fù)辟帝制在景德鎮(zhèn)燒制的御用瓷，這些器物可稱之為民國宮廷瓷；其二，清末民初官窯瓦解，官窯良工在中國第三次（清末至民初）收藏高潮中，制作了大量的仿古瓷，這些瓷器可稱之為民國仿古瓷；其三，民國期間以文人潘宇、汪曉棠以及珠山八友等為代表的繪瓷名家創(chuàng)造了新興的粉彩工藝，這些新興的粉彩之作可稱之為民國粉彩新藝瓷；其四，民國期間為抵制洋貨，興我國貨，廈門福建寶華制瓷有限公司、萍鄉(xiāng)瓷業(yè)公司、湖南瓷業(yè)公司等30多家公司紛紛成立，它們生產(chǎn)的是日常生活用瓷，這些生活用瓷，可稱之為民國生活瓷。

圖：民國瓷器

　　此四者中，前三者都頗具收藏價值。

　　1916年，袁世凱效仿明、清歷代皇帝的做法，在景德鎮(zhèn)設(shè)御窯，任命郭葆昌為督陶官，燒制名貴瓷器，供宮廷使用。郭葆昌是中國歷史上最后一任督陶官，在他的主持下，景德鎮(zhèn)御窯制造了以“居仁堂”為款名的瓷器，其胎質(zhì)、釉面和彩繪都達到了相當(dāng)高的水平。

　　值得一提的是，民國時期仿古風(fēng)盛行，無論什么年代、什么窯口無所不仿，仿古范圍包括瓷質(zhì)，釉色及彩繪等各方面，青花器也不例外。少數(shù)器物在技巧上達到“亂真”的地步。如民國孫瀛洲先生專仿明代前朝青花器，他仿制的永樂、宣德青花盤、碗類，凝重結(jié)晶的青花斑點深入胎骨之間，效果與真正永樂、宣德青花器相似，極難辨識。

　　民國初期出現(xiàn)了新粉彩。新粉彩瓷畫與傳統(tǒng)粉彩相比，無論在造型、線條、光澤、色彩等方面都吸收了近代畫的營養(yǎng)，作品以工見長，色彩濃艷，更符合大眾市民的欣賞水平。1928年，在畫師王琦的倡導(dǎo)下，王大凡、程意亭、汪野亭、何許人、徐仲南、鄧碧珊、田鶴仙、畢伯濤、劉雨岑成立了“月圓會”，稱為“珠山八友”。而在當(dāng)時與珠山八友齊名的著名畫師還有張志湯、方云峰、汪大滄、余翰青、張沛軒、汪小亭、程蕓農(nóng)等人。

　　這些畫師以瓷當(dāng)紙，作品題材包括山水、人物、花卉等，筆法、墨韻、色彩均極為精妙，加上題款、印章，構(gòu)成了完整的繪畫作品，而當(dāng)時又流行繪瓷名家個人用印，因而留下一批藝術(shù)個性非常強烈的作品，有些作品甚至在當(dāng)時就已超過清代官窯瓷器的價格。據(jù)北京故宮博物院明清陶瓷研究專家陳潤民此前介紹，民國粉彩瓷中要數(shù)由郭葆昌監(jiān)制的“洪憲”古瓷最為精美。其胎體輕薄、潔白細膩、胎質(zhì)堅硬，瓷化程度非常高；器形秀美，足邊修胎都很規(guī)整，堪稱民國“官窯”。題材紋飾摹古、創(chuàng)新兼而有之，布局工整細膩，筆法缺乏氣韻，具有鮮明的民國風(fēng)格。 

　　需要指出的是，存世的一些書有“洪憲年制”、“洪憲御制”款的瓷器，應(yīng)為后來的仿制品。一般均具有很強的時代特征，器物胎白釉凈，無桔皮紋，彩色明麗豐滿。“洪憲”瓷以其精良的制作和與中國近代的一些重要事件相聯(lián)系具有的神秘色彩，而自然地成為藏家追捧的對象。作為一個時代的產(chǎn)物，民國瓷器具有一定的欣賞價值、研究價值和經(jīng)濟價值。一般的民國繪瓷，現(xiàn)在價格多在幾十元至幾百元之間，可以被大眾收藏者接受，所以從現(xiàn)在開始收藏民國繪瓷為時尚不算晚。在古玩市場上，民國繪瓷還可以經(jīng)常見到，一些底款為“康熙年制”、“雍正年制”，甚至“大明宣德年制”的，雖明知其偽，但只要工藝彩繪好、器形完整，仍然可以收藏。