7月15日，2011上海宜興紫砂文化大展在上海三民博物館開(kāi)幕，展出清朝、民國(guó)、現(xiàn)當(dāng)代的多件紫砂珍品。相隔一天，上海工藝美術(shù)學(xué)會(huì)紫砂專(zhuān)業(yè)委員會(huì)成立，并在新落成的四海壺具博物館展示百余件代表當(dāng)代最高紫砂工藝水平的作品。
與奇石、蘭花并稱(chēng)為“文人三雅”的紫砂壺，以其“方匪一式、圓不一相”的萬(wàn)化造型演繹了“壺小乾坤大”的魅力。
紫砂壺制作，始于明朝。收藏風(fēng)從上世紀(jì)90年代的港臺(tái)地區(qū)刮到內(nèi)地。不甘以“雜項(xiàng)”示人的紫砂壺終于在2008年春天以專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)的方式出現(xiàn)在中國(guó)嘉德。3年后，中國(guó)第一位紫砂壺國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師顧景舟的石瓢壺拍價(jià)過(guò)了千萬(wàn)元。
近日，北京的一位紫砂壺收藏家向記者展示了一把顧景舟早年的紫砂壺，購(gòu)得價(jià)格為600元。
“宜興紫砂壺，成本最低500元”
在北京四惠的718創(chuàng)意園，記者見(jiàn)到了畢業(yè)于清華大學(xué)的紫砂文化學(xué)者、收藏家宋雙才。他擺出6把紫砂壺，讓記者挑一把最好看的。據(jù)說(shuō)每個(gè)門(mén)外漢都會(huì)挑中6把中的壺中之王，即一把清水芙蓉般的扁圓形紫砂壺。
宋雙才說(shuō)，比較后自有高下，眼前這把清雅脫俗之作，應(yīng)該出自顧景舟之手，是其早年作品。數(shù)日前，宋雙才和跟隨他學(xué)習(xí)紫砂壺鑒賞與收藏的徒弟在北京報(bào)國(guó)寺文化市場(chǎng)的地?cái)偵峡吹剿?/p>
顧景舟是被公認(rèn)的現(xiàn)代“紫砂泰斗”，1996年謝世，目前宜興約10位紫砂壺中國(guó)工藝美術(shù)大師，多半是顧氏授過(guò)藝的徒弟。顧景舟的真作，近年在內(nèi)地拍賣(mài)會(huì)上是幾百萬(wàn)元、千萬(wàn)元壺的帶路人，即便是他青年時(shí)代的作品也有幾十萬(wàn)元的壺價(jià)。
宋雙才告訴記者，當(dāng)他在報(bào)國(guó)寺第一眼看到這把壺，直覺(jué)告訴他可能是顧老之作。通過(guò)放大鏡檢驗(yàn)，不似近30年作品，而從制作特征看也是顧老風(fēng)格。目前在宜興，任何一把壺的成本都在500元以上，加上流轉(zhuǎn)費(fèi)和商家利潤(rùn)，潘家園的壺價(jià)多在5000-6000元。能以600元成交，是賣(mài)家打眼，藏家撿漏。
細(xì)看顧老這把壺，壺身光潔、曲面流暢、壺嘴伸展有力、壺把圓潤(rùn)，壺嘴、身、把，三者柔和統(tǒng)一，又不失張力。揭開(kāi)壺蓋，壺內(nèi)的質(zhì)地，細(xì)膩如外，周身毫無(wú)一絲濫造。曾見(jiàn)過(guò)顧景舟做壺的宜興陶瓷行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)史俊堂回憶說(shuō)，顧老的桌面上，做壺前后，工具整齊劃一，不像剛剛用過(guò)。顧老做完壺，泥凳上一滴泥都沒(méi)有，整個(gè)做壺過(guò)程就是一場(chǎng)絕妙的藝術(shù)展示。
“只選民國(guó)前的名人壺和當(dāng)代藝人的藝術(shù)作品”
紫砂壺形成拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)，臺(tái)北蘇富比可算先行者。1997年10月曾舉行成陽(yáng)基金會(huì)收藏紫砂壺專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)。內(nèi)地全面啟動(dòng)紫砂拍賣(mài)則是在11年后，嘉德、保利、匡時(shí)等先后組織專(zhuān)場(chǎng)。面對(duì)崛起的紫砂收藏，能否以“泥形工款功”去斷定一把壺是不是收藏品級(jí)？
宋雙才的答案是，不。他認(rèn)為，市面上大部分的紫砂壺是實(shí)用品，注重功能性。
但收藏的是藝術(shù)品，藝術(shù)品是創(chuàng)作者情感的宣泄，是創(chuàng)作者帶著歷史北京、自我情緒和創(chuàng)作觀念創(chuàng)作的。不能用“匠”的要求評(píng)價(jià)藝術(shù)紫砂壺。2002年，宋雙才在開(kāi)始研究紫砂壺時(shí)便提出，收藏紫砂壺只有兩條路，民國(guó)前的名人壺和當(dāng)代藝人的作品。
生命力、精氣神、結(jié)合面平整度，和壺各部件對(duì)應(yīng)關(guān)系，是宋雙才面對(duì)每一把壺最常琢磨的四個(gè)“看”法。
“一把壺，無(wú)論方圓，能在視覺(jué)中形成膨脹的感覺(jué)，意味著壺在呼吸，是有生命的。如果毫無(wú)彈性，那便是把死壺。”宋雙才最看重的是壺的生命力，“好的壺，是情緒健康、向上的，姿態(tài)優(yōu)美。有的壺美，如同夫人。有的壺差，便像婢女。看壺，除了檢查生命力，還要看精氣神。”
在感性認(rèn)識(shí)之外，壺蓋和壺身的結(jié)合面平整度也十分重要，從濕泥修飾、泥干、燒成，只有千錘百煉的匠人才能準(zhǔn)確掌握泥性，估算泥料在制作中的變形，使燒成的兩部分平整地結(jié)合。
完成了三個(gè)層面的考察，宋雙才還要看一把壺各個(gè)部件的對(duì)應(yīng)關(guān)系。指著顧景舟這把早年的壺，宋說(shuō)：“壺蓋、壺身、壺底，三條硬朗的線條，與包著壺的大曲面相對(duì)應(yīng)，形成和諧之美。萬(wàn)事萬(wàn)物的對(duì)應(yīng)關(guān)系，也體現(xiàn)在一把掌中之壺上。”
紫砂壺收藏：5萬(wàn)-300萬(wàn)元
在初具紫砂壺收藏觀念后，或許心急的藏家便想下手淘貨。但宋雙才的話就像一瓢涼水，“雖然民國(guó)前的名人壺，都會(huì)有款識(shí)和該名人的工藝、用料特征，而當(dāng)代作者的作品往往都會(huì)有直接的證明。但普通的收藏者要去分辨任何藏品都是困難的，收藏必須依賴(lài)學(xué)習(xí)和研究，必須掌握一定數(shù)量的藏品見(jiàn)識(shí)。”
面對(duì)紫砂壺，就像面對(duì)一杯泡開(kāi)的熱茶，的確需要耐心。不過(guò)市場(chǎng)的一些數(shù)字信號(hào)，或許可以供收藏者參考。
宋雙才告訴記者，2008年紫砂壺初為專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)時(shí)，國(guó)家級(jí)大師的作品在幾萬(wàn)至幾百萬(wàn)元之間。3年內(nèi)，天價(jià)壺頻頻冒頭拉高整體板塊，紫砂壺的整體漲幅達(dá)到500%~1500%。藏家可以選擇工藝師和一般級(jí)別大師的作品，這部分作品的價(jià)格屬于市場(chǎng)的中間段，在5萬(wàn)-300萬(wàn)元。
紫砂春拍專(zhuān)場(chǎng)
中段價(jià)位：5萬(wàn)-30萬(wàn)元
3個(gè)月后，內(nèi)地藝術(shù)品秋拍又將開(kāi)始。這些天，中國(guó)嘉德瓷器工藝品部高級(jí)業(yè)務(wù)經(jīng)理陳林林正忙于在臺(tái)灣尋寶，準(zhǔn)備紫砂壺專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)。百忙中，陳經(jīng)理于7月20日凌晨接受了理財(cái)一周報(bào)記者的電話連線專(zhuān)訪。
理財(cái)一周報(bào)：籌備紫砂壺專(zhuān)場(chǎng)需要到哪些地區(qū)征集，征收多少件作品？
陳林林：主要來(lái)源是臺(tái)灣地區(qū)，其次有中國(guó)香港、新加坡、馬來(lái)西亞等國(guó)家和地區(qū)。一個(gè)紫砂壺專(zhuān)場(chǎng)需要準(zhǔn)備近300件作品。
理財(cái)一周報(bào)：紫砂壺專(zhuān)場(chǎng)作品征集范圍是什么？
陳林林：第一類(lèi)是明清和民國(guó)的壺；第二類(lèi)是近現(xiàn)代壺，包括七大老藝人(注：任淦庭、吳云根、顧景舟等)和當(dāng)代名家作品。從市場(chǎng)角度看，七大老藝人和當(dāng)代名家的壺需求量大，秋拍會(huì)適量加大這一類(lèi)壺的征集，數(shù)量約為整體的2/3。
理財(cái)一周報(bào)：從2011年春拍的成交來(lái)看，紫砂壺拍賣(mài)的平均價(jià)格是多少？
陳林林：紫砂壺拍賣(mài)成交結(jié)果，呈橄欖形結(jié)構(gòu)。除去所謂天價(jià)部分和最低的一部分，70%~80%為中端價(jià)格，落槌價(jià)在5萬(wàn)-30萬(wàn)元。
盡管顧景舟的一把壺被追至1200萬(wàn)元，但他早期作品價(jià)格相對(duì)較低，幾十萬(wàn)至100多萬(wàn)元。一般工藝師代表作，相當(dāng)于顧景舟的這個(gè)低端價(jià)位。
理財(cái)一周報(bào)：征集過(guò)程中，如何避免“范曾式”紫砂壺創(chuàng)作？
陳林林：我們征集的紫砂壺主要來(lái)自藏家，工藝師直接送拍的比例很小。入選的作品，不會(huì)有大量拷貝和模具制造的可能。
