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發(fā)布:2011-7-21 9:02:21  來(lái)源: 瓷庫(kù)中國(guó) [字體: ]

  今天由瓷庫(kù)中國(guó)小編為大家介紹一下如何鑒別瓷器中的青白瓷。青白瓷,俗稱影青,又名隱青、映青,因其地釉的外觀白中微微閃青而得名,是我國(guó)宋代窯場(chǎng)分布較廣、產(chǎn)量很大、工藝精湛的一個(gè)瓷器品種,在眾多的產(chǎn)地中,景德鎮(zhèn)的湖田、湘湖、勝梅亭、南市街、黃泥頭、柳家灣等窯口所產(chǎn)青白瓷最佳,被世人稱之為“假玉器”,備受青睞。景德鎮(zhèn)這個(gè)古老的制瓷重鎮(zhèn),千年窯火不息,能夠生產(chǎn)青白瓷的能工巧匠代有傳人,在當(dāng)今難以計(jì)數(shù)的個(gè)體制瓷作坊中,有不少都可以仿制出幾可亂真的宋、元時(shí)期的青白瓷。許多收藏同好不可能有機(jī)會(huì)經(jīng)常接觸到各類的仿制品,更無(wú)緣能經(jīng)常到這些作坊去仔細(xì)觀察,有的人在收藏過(guò)程中,按圖索驥,“打眼”屢有發(fā)生。瓷庫(kù)中國(guó)記者得地理之便,有空常去作坊集中的地方瀏覽探訪,窺到幾許“貓膩”,現(xiàn)不避絮叨之嫌,這里瓷庫(kù)中國(guó)專家作些介紹,供藏友們參考。

圖1:青白瓷瓷器

  一、看表釉。宋代青白瓷的工藝以湖田窯“領(lǐng)銜”,因此,現(xiàn)代作坊大多以此為“標(biāo)型”,千方百計(jì)在釉色白中泛青、“瑩縝如玉”上下功夫,但往往過(guò)猶不及。宋代青白瓷是高鈣釉瓷器,釉中氧化鈣含量高達(dá)14%左右,在1300℃左右的高溫下燒成時(shí),釉的流動(dòng)性大,因此,在器物的刻劃印花、轉(zhuǎn)角、折彎等處聚釉較厚,釉色呈湖青色,有少許聚沫似的釉珠,釉薄的地方則顯白,釉面光澤亮潤(rùn)。而仿品大多為石灰堿釉,釉中氧化鈣含量低,在高溫下流動(dòng)性弱,少有明顯的聚釉特征,器物通體釉色比較一律,且釉面失透。有的采取人為聚釉,即在刻畫印花、轉(zhuǎn)角、折彎等處多噴釉,使釉層增厚,釉色加深,但這種人為聚釉,釉中難以形成聚沫似的小釉珠,且聚釉看起來(lái)不自然,形似色塊。有的仿品玻璃質(zhì)感特強(qiáng),光亮刺眼,與古器“寶光”相去甚遠(yuǎn)。還有少數(shù)作坊采用酸蝕手段去光,結(jié)果輕者手感滯澀,重者釉面酸孔累累,只要稍加留意,不難察覺。

圖2:青白瓷瓷器

  二、看胎質(zhì)。眾多書籍和專著介紹宋代青白瓷的胎質(zhì),都說(shuō)是潔白堅(jiān)致細(xì)膩,瓷化程度高,這只是相對(duì)那個(gè)時(shí)代的生產(chǎn)力和工藝水平而言,它與現(xiàn)今瓷器胎質(zhì)的潔白堅(jiān)致細(xì)膩和瓷化程度相比較,不能類同。宋代湖田窯青白瓷的胎質(zhì),其實(shí)以淡淡的糙米黃和淺灰白為多,由于當(dāng)時(shí)還沒(méi)有采用瓷石加高嶺土的二元配方(元代才發(fā)明),胎質(zhì)比不上現(xiàn)代瓷器堅(jiān)密,這從殘器的剖面可以觀察領(lǐng)悟,嚴(yán)重的還可以看到細(xì)密的孔隙。另外,宋時(shí)瓷土采用碓、碾粉碎,人工淘煉,坯土不可能十分精細(xì)。很多器物的露胎處(尤其是器底)會(huì)有顆粒狀土渣。現(xiàn)代仿制的青白瓷,胎質(zhì)雪白光滑,十分堅(jiān)挺,這一點(diǎn)是很容易辨別的。為了掩人耳目,有的作坊采取在瓷土中摻入微量的色土和細(xì)沙粒,以改變胎質(zhì)顏色和結(jié)構(gòu);有的則在成品瓷的露胎處,抹上黃土或黑泥,以充出土之器。這些只要稍具常識(shí),即可“捉襟見肘”。

  三、看底足。從傳世器物和出土標(biāo)本看,宋代青白瓷基本上采用芒口覆燒、澀圈疊燒和墊餅置燒三種方法,當(dāng)代仿品均采用之。前兩種因?yàn)槊⒖诤蜐Χ加新短,只要掌握好前述看胎質(zhì)的知識(shí),是不難識(shí)別的。而墊餅置燒,有不少人卻真?zhèn)尾槐。需要注意的是,真品的墊餅痕呈淡淡的土黃色或褐黃色,且深淺不一,而仿品實(shí)際上并非用墊餅置燒,而是在匣缽中(有的甚至不用匣缽,直接在氣窯中裸燒)燒出成瓷后,再人工采用釉料、顏料以及雜料做出餅痕,這種“餅痕”顏色為黃黑色或醬色,特別的深,甚至高出器底,與真品餅痕自然滲出吸附明顯不相同。有的更簡(jiǎn)單,用淡淡的黃色漿水或黃泥涂滿器底,以“丑”遮“俊”。還要注意的是,有些有圈足的器物,足根無(wú)釉,器底滿釉卻有餅痕;有的既有餅痕,又有支釘痕,根本不符窯藝,仿制者一知半解,“狗尾續(xù)貂”,自露馬腳。


  四、看器型。由于青白瓷的生產(chǎn)窯口眾多,歷時(shí)長(zhǎng)久,因此其器型十分豐富,日用品、陳設(shè)品、禮器、明器中的品種難以計(jì)數(shù),需要認(rèn)真掌握各個(gè)時(shí)期不同品種的基本造型以及演變規(guī)律與特征,F(xiàn)代作坊中生產(chǎn)的青白瓷,大多數(shù)是按照正式出版物的圖譜或存世品進(jìn)行仿制,但那畢竟是仿品,具備一定常識(shí)還是容易鑒別的。讓人較為頭痛的是少數(shù)似是而非的器型,稍不注意,就會(huì)弄錯(cuò)。一藏友購(gòu)得一只青白瓷塔式蓋罐,晶瑩透亮的色澤、冰裂如砌石般的開片(深埋土層形成的典型特征)、白中微黃的胎質(zhì)、罐內(nèi)壁粗拙的胎泥連接條疤、平底墊燒的褐黃色餅痕、外壁刻花低凹處積釉呈淡淡的湖青色,都不是現(xiàn)代仿品所能企及的,這些均為“開門”的宋代青白瓷特征。然而,此罐卻是一件既真又“假”的器物,這是因?yàn)椋涸谒未,景德?zhèn)的湖田窯、浙江的龍泉窯和陜西的耀州窯等,都曾經(jīng)生產(chǎn)過(guò)塔式蓋罐,從出土和存世的器物看,塔式蓋罐的罐身一般都為長(zhǎng)體形,配上高高的塔蓋,比例十分協(xié)調(diào);圓體的罐子,其蓋一般為扁圓形,有齊邊的,有花邊的(如荷葉形);有的有鈕,有的無(wú)鈕。而藏友的這只罐,罐身高9cm,腹徑10cm,基本上呈圓形;而塔蓋高7.5cm,差不多與罐身的高度相接近,上下比例不適當(dāng),看起來(lái)很別扭。再仔細(xì)觀察,還會(huì)發(fā)現(xiàn),罐身和罐蓋的青釉雖然都有開片,但開片的紋路并不相同,而一器物深埋于同一土層中,卻形成兩種不同紋片是不可能的。那么,這將作何解釋呢?瓷庫(kù)中國(guó)專家認(rèn)為,這應(yīng)該是同一地點(diǎn)出土的兩件器物張冠李戴了:圓罐身存蓋破,塔蓋罐身碎蓋存,它們重見天日后,被人為地搭配在一起了,因此,此罐應(yīng)算作一件既真又“假”的器物。

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