“元青花”瓷器。
清雍正仿哥窯三足香爐。
我玩收藏正趕上太平盛世，社會對公民私人財物的尊重和保護逐漸形成共識。加上我又是個“三閑”(閑錢、閑功夫、閑情逸致)之人，以致一玩上手，竟欲罷不能。
收藏：定力是一種品質(zhì)
我1984年進江西日報編輯部工作伊始，就擔任文藝副刊編輯兼文化記者。那時副刊一周一期，三個人輪編，所以我就有大量時間下鄉(xiāng)采寫新聞稿件。當時江西各市、縣正開始恢復(fù)或重建圖書館和博物館，經(jīng)費來源是當?shù)卣鲆话�，省文化廳撥一半。因此，我就有機會經(jīng)常陪同省文化廳主管這項工作的副廳長劉恕忱(去年春節(jié)已去世)下去督辦，從而大量地、反復(fù)地見識了各種即將列入館藏文物的真面目。
那次到修水縣，由于各方資金到位及時，修水縣的兩館恢復(fù)進展得很順利。晚上，縣文化館長帶著幾位同事來招待所看望我們。為表示感謝，當場拿出兩件陳衡恪的花鳥扇面，稱是一元錢一件剛從民間征收來的，要分別贈送劉和我。陳衡恪系修水縣人，他的父親陳三立是晚清知名的維新派人士和書法家；他的兄弟陳寅恪則是中國現(xiàn)代最著名的史學家；而他本人更是才藝出眾，為民國初期名傳遐邇的花鳥畫家，相傳齊白石也稱他為恩師。這樣的機會，實在是可遇而不可求！但劉恕忱當場拒絕了，也拒絕了對方以每件各收5元的折中做法(當時5元是個不小的數(shù)目，我工資每月還不到100元)。這讓我在一旁瞪眼干著急。事后劉很認真地對我說，我不是不知道陳衡恪的價值，但我是主管文物工作的副廳長，哪能干這種事！做人要有點定力，要講點格調(diào)，讓人家在背后議論，不好。
的確，定力是一種品質(zhì)，這種品質(zhì)對于收藏愛好者尤為重要。
在江西日報多年文化新聞的編采中，使我有幸認識了一些文物方面的專家，其中的陳柏泉和劉新園還成了我的好朋友。
就說說江西省博物館的研究員陳柏泉吧。江西省博物館有幾件鎮(zhèn)館之寶，其中被列為歷史上三大清官(包拯、海瑞、況鐘)之一況鐘的兩件書法手卷，就是陳柏泉在況鐘的老家江西靖安縣個別尋訪并及時發(fā)現(xiàn)的。陳柏泉說幸虧及時帶回了省博物館，因為一年之后就全國性猛烈批判“清官”，況鐘在各地的遺存幾乎都被搗毀一空，這兩件手卷無疑成了國寶級文物。還有元青花四季花卉紋八方瓶、隋代青瓷軍持等，都是由陳柏泉考證、發(fā)現(xiàn)和保存的，如今都堪稱稀世之寶。擔任過省考古隊長的陳柏泉，“文革”期間全家就住在省博物館文物倉庫的樓上。每天上下倉庫門口幾次，卻從來不往那虛掩的門內(nèi)張望一次。“那些年誰來管倉庫呀，我們?nèi)揖统闪肆x務(wù)保安員。”“文革”這么多年，省博的庫藏文物沒有遺失一件，這不能不說是個奇跡。
上世紀80年代后期，陳柏泉退休了，那時我已經(jīng)開始經(jīng)常在南昌八一公園后門逛地攤，從滿目琳瑯真真假假的“垃圾”中，練眼揀漏。有時我就邀上陳柏泉去“掌眼”。陳柏泉卻一時還是擺脫不了他的原則：做文物考古工作的人，不能自己收藏文物。所以，我由此得了不少方便。我一直視為至寶的那件“清雍正仿哥窯三足香爐”，就是我倆同時在地攤上發(fā)現(xiàn)，他看對了卻不動心，由我堂而皇之地以30元的價格買了下來。這件瓷器堪稱精品，現(xiàn)在就是有人出30萬元，我也不會放手。
陳柏泉上世紀90年代后期不幸患上腦膠質(zhì)瘤。在上海華山醫(yī)院手術(shù)之后，雖恢復(fù)了神智，但已不能說話。住院那段時間，上海博物館館長和幾位瓷器專家經(jīng)常去看望他，每次都帶幾件把握不準的明清瓷器請陳柏泉幫忙“掌眼”。陳看到對的就豎起大拇指，覺得有問題的便伸出小指頭。他的判斷，令上博的同行十分服膺。
陳柏泉已仙逝多年，但我常常感懷他的風范。
瓷器這玩藝兒，讓人愛恨交織
因為曾經(jīng)長期在江西工作，江西景德鎮(zhèn)又是舉世聞名的瓷都，理所當然，我玩收藏是從瓷器開始的。
那些年在南昌的地攤貨里“練”眼，在陳柏泉的指導(dǎo)下，我確實揀了幾件“大漏”。除上述的那件雍正瓷外，我還單獨揀回了“明代仿南宋官窯小杯”和“清乾隆豆青釉青花云紋大盤”。陳柏泉看到這兩件東西后，贊不絕口，稱我快“畢業(yè)”了。我不免有些飄飄然，得意忘形了。
人一得意忘形，就是“吃藥”的前兆。
那年清明我去湖南老家祭祖。期間當?shù)赜腥藥硪淮蠖阉^的“老瓷”讓我挑揀。我勉強選了兩件民國瓷，而對方開價還不菲。那堆過了手的瓷器里，有一件筆筒，上面用青花料寫了很多字，當時依稀記得有“至正十一年”和“張文進”等字樣，回來后便翻開資料查找。不想一找就大吃一驚：“至正十一年”為元代至正時，張文進則是當時唯一在青花瓷器上留下祭祀文字的江西饒州府人氏。天哪！一件名動天下的元青花居然會從我手上漏走？于是我不顧當時已患感冒，馬上與鄉(xiāng)下的親戚聯(lián)系，讓他們找到那幾個人，我呢，帶著對元青花的貪婪和一知半解，即刻殺回湖南。那件筆筒雖然僅以800元的價格被我收進，但往返車旅費和對親戚朋友的打點，讓我花了好幾千元。
像往常一樣，好東西拿回來我總是先捂上一個月再取出來研究和把玩。但這件“元青花”筆筒我只捂了不到一周，便下意識中發(fā)現(xiàn)自己是“吃藥”了——世上哪有這等好事，總共才有三件書有文字的元青花，兩件藏在大英博物館，還有一件會落到你手上？元青花的美夢剛開始就破滅了，我甚至不好意思拿出去讓行家鑒定呢！
這件筆筒現(xiàn)在還十分醒目地擺在我的書房里，它警示我不能飄飄然，少點非分之想。還有，不懂就是不懂不要裝懂。
去年11月，我回了一趟江西，照例又去景德鎮(zhèn)訪故問舊。我沒進那個仿古瓷制作和集散地樊家井，但新華社的朋友卻帶我見識了幾位仿古高手的作坊。你可能無法想像我的震驚程度和對此由衷的感嘆，難怪到處風傳耿寶昌、葉佩蘭等鑒定專家在高仿瓷前頻頻走眼的故事，因為景德鎮(zhèn)藝人早就掌握了由一小塊出土瓷片復(fù)原出整個古瓷的工藝。關(guān)鍵部件的老瓷片和新瓷土完整地融合在一起，制作成一件遠古曾有過的瓷器樣式，你說你走眼不走眼？
這位記者悄悄告訴我，自上世紀80年代中期起，先后有十幾條地道挖到市政府辦公樓下面。因為當時的市政府就坐落在古御窯瓷廠舊址上，這么多“老鼠”不辭辛苦地打地洞就是為了獲得御窯瓷廠原址的地下堆積。自元至明清，凡御窯燒造的官瓷皆有嚴格的規(guī)定，有瑕疵的瓷器絕不能出廠，一律就地打碎，堆埋于廠內(nèi)地下。當時的當政者肯定不會想到，幾百年后，這些瓷片居然身價一漲再漲，圓了很多人的發(fā)財夢。
到了這個份上，我只能說，瓷器這玩藝兒，實在讓人愛恨交織！
