收藏者用放大鏡考究圖案線條是“撿了芝麻丟了西瓜”?
陶瓷市場
在近日周門北“彩虹會(huì)”舉行的“當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶瓷鑒賞與收藏”講座上,景德鎮(zhèn)的張學(xué)文教授表示,雖然國畫上瓷器給當(dāng)代陶瓷藝術(shù)帶來新的視覺效果,提高了景德鎮(zhèn)瓷器的藝術(shù)地位,但是方向有所偏頗。他建議收藏者不要以畫面和色彩為收藏首要標(biāo)準(zhǔn),而是要以造型為首,結(jié)合工藝、裝飾等來整體審美。
盡管張學(xué)文認(rèn)同國畫藝術(shù)上瓷器給當(dāng)代瓷藝帶來新的視覺,提高了景德鎮(zhèn)瓷器的藝術(shù)地位,但是他對于出現(xiàn)偏頗的市場現(xiàn)象頗有微詞:“市場上存在‘不會(huì)畫畫就不是一個(gè)好的陶瓷藝術(shù)家’的論點(diǎn),我不太認(rèn)同”。近來不少國畫家紛紛尋找創(chuàng)新,在陶瓷上畫起國畫,而市場也因此出現(xiàn)一波追捧的潮流。
張學(xué)文認(rèn)為,國畫與陶瓷繪畫的“語系”并不同,陶瓷的圖案不是單純的繪畫,而是圖案化了的圖案,具有圖案式構(gòu)圖。陶瓷藝術(shù)講究的是立體效果,而不僅僅是在陶瓷上畫畫。
他舉例說明“立體效果”:“瓷器上的圖案應(yīng)該是無論收藏者從哪個(gè)角度欣賞,都能讀到完整的場景;不少瓷器從某個(gè)面看有完整的圖案,但一轉(zhuǎn)后面,或者是空白的或者是書法,那就不是完整的瓷器繪畫了。”
鑒別:瓷器敲出金屬聲就是好瓷胚
“部分收藏者在鑒賞瓷器時(shí),喜歡拿著放大鏡看瓷器繪畫上的線條,其實(shí)沒有必要”,張學(xué)文告訴收藏者們,“這種鑒賞方法就是撿了芝麻丟了西瓜。”為什么這么說?張學(xué)文發(fā)現(xiàn),一般的收藏者收藏第一標(biāo)準(zhǔn)是畫面和色彩,但是他認(rèn)為更重要的是造型:“正如觀察一個(gè)人通常從身材開始。”
他認(rèn)為,收藏者要學(xué)會(huì)鑒賞瓷器造型的流暢、簡潔大方并具獨(dú)特性:“簡潔不是簡單,一整條柱子固然單調(diào);但如果有太多變化,又太造作”。他建議收藏者可以從器物上方往下看,最好成一平面,簡潔大方;如果是從瓶子的立面看,曲線要柔和有變化。
鑒賞瓷器第二標(biāo)準(zhǔn)是看工藝和材料是否精致。張學(xué)文說:“拿起瓷器敲一下,如果聲音清脆帶金屬聲就對了;如果是啞聲,證明這件瓷器沒燒‘熟’或者有破裂。”另外,他發(fā)現(xiàn),不少新的收藏者不喜歡太輕薄的瓷器,認(rèn)為沒有分量。張學(xué)文認(rèn)為這是審美觀發(fā)生了變化:“以前景德鎮(zhèn)陶瓷的審美標(biāo)準(zhǔn)之一就是‘薄如紙’和‘明如鏡’,現(xiàn)在有的收藏者追求厚重感,有的收藏者還追求啞光效果。”
提醒:工重未必是好的藝術(shù)品
有的收藏者過分注重瓷器的裝飾性,甚至細(xì)致到用放大鏡察看圖案的線條,追求細(xì)致的“重工”。張學(xué)文卻認(rèn)為收藏陶瓷要看整體效果:“工重未必是好的藝術(shù)品”。
上世紀(jì)80年代,為了在一個(gè)大型比賽中獲獎(jiǎng),廠里有幾十年經(jīng)驗(yàn)的車間師傅和張學(xué)文都全力以赴費(fèi)勁心思。車間師傅用了3個(gè)月精雕細(xì)琢了一幅傳統(tǒng)牡丹圖;而張學(xué)文卻另辟蹊徑,用粉彩調(diào)油來畫,雖然線條相對粗糙,但是很有創(chuàng)意,最后獲得大獎(jiǎng)。
“裝飾更重要在于創(chuàng)意新不新,有無個(gè)人明顯的特征,”張學(xué)文還強(qiáng)調(diào)要注意工藝材料與裝飾是否吻合,比如青花就要講究畫面與底的青白關(guān)系、濃淡關(guān)系和互相襯托關(guān)系,才能有層次感:“如果一大片青花間沒有白色的底作為點(diǎn)綴,畫面當(dāng)然很雜亂。”他建議收藏者對于瓷器的鑒賞不要只重繪畫,一定要綜合多方面進(jìn)行整體鑒賞,才能提高收藏瓷器的綜合水平。