長興紫砂館建成于2011年5月，總建筑面積1000余平方米。展館分為五個區(qū)：序區(qū)、長興陶土文化發(fā)展歷史展區(qū)、長興紫砂工藝的形成過程展區(qū)、長興省級工藝美術(shù)大師作品展區(qū)、紫砂工藝展區(qū)等。圖為長興紫砂館序區(qū)。

長興紫砂館紫砂工藝展區(qū)。

蔣興宜紫砂作品

　　近日，長興縣人大財(cái)經(jīng)委員會一份關(guān)于加強(qiáng)長興紫砂產(chǎn)業(yè)保護(hù)與發(fā)展的建議再次引起了長興紫砂業(yè)者和社會各界的關(guān)注。

　　帶著這份關(guān)注，記者日前來到長興，走進(jìn)一家家紫砂工作室，了解長興紫砂的生存現(xiàn)狀，記錄下長興紫砂業(yè)者為傳承和發(fā)展紫砂業(yè)做出的努力。

　　與宜興山水相連、礦脈互通的長興陶器制作歷史悠久，早在6500年前的馬家浜文化之時(shí)，長興先民就開始制陶。長興陶土紫砂礦產(chǎn)資源豐富，與宜興素有“南陶”、“北窯”之譽(yù)。上世紀(jì)80年代中期，專業(yè)化的紫砂廠成立，鄉(xiāng)鎮(zhèn)個體作坊迅速崛起，從業(yè)人員近千人，產(chǎn)品出口占浙江陶瓷的第二位。

　　然而，企業(yè)體制改革后，長興紫砂廠的原技術(shù)骨干紛紛創(chuàng)辦個體紫砂工作室，雖然維系了長興紫砂的存在，但時(shí)至今日，僅有13家尚在運(yùn)營，從業(yè)人員只剩50余人。雖然長興紫砂近年來在全國和各專業(yè)評比中屢有獲獎，但普遍存在著“小、散、亂”的現(xiàn)象，行業(yè)管理無從下手，紫砂人才后繼乏人，礦產(chǎn)資源流失嚴(yán)重。對此，長興不少有識之士呼吁，長興發(fā)展紫砂產(chǎn)業(yè)的優(yōu)勢獨(dú)特，有早在唐代就被列為貢茶的紫筍茶，有茶圣陸羽撰寫茶經(jīng)之地顧渚山下的金沙泉，作為發(fā)展長興茶文化不可或缺的一環(huán)，長興紫砂應(yīng)該有它生存、發(fā)展的空間和機(jī)遇。

　　“壺”在保護(hù)

　　與鄰居宜興相比，長興紫砂在人才、工藝和影響上，確實(shí)遜色不少，這種事實(shí)和現(xiàn)象今后可能還會延續(xù)下去。但長興紫砂經(jīng)過近30年來的發(fā)展，也有自身的優(yōu)勢。許多長興紫砂業(yè)界人士認(rèn)為，只要措施得力，保護(hù)得法，在同一紫砂文化圈內(nèi)，長興紫砂是有可能大放異彩的。

　　這種優(yōu)勢首先是資源，長興有豐富的紫砂礦藏，主要分布在小浦、槐坎等多個鄉(xiāng)鎮(zhèn)，吸引了不少宜興紫砂業(yè)者越界至長興購買，現(xiàn)在長興一噸好的紫砂泥在宜興最高可賣到8萬元。如此好的收益當(dāng)然使得不少長興人趨之若鶩，然而資源再好、再多畢竟是不可再生的，它總有枯竭的時(shí)候。對此，一些長興紫砂業(yè)者呼吁政府有關(guān)部門予以規(guī)劃和保護(hù)，當(dāng)然這種保護(hù)不是封閉的，而是在保護(hù)中開發(fā)，在開發(fā)中保護(hù)，這樣才能真正做到物盡其用。

　　其次是人才，長興紫砂業(yè)者現(xiàn)有浙江省工藝美術(shù)大師6名，其中年已古稀的蔣淦勤先生還是國家陶瓷藝術(shù)大師榮譽(yù)的獲得者，作為浙江紫砂工藝非物資文化遺產(chǎn)傳承人的代表，蔣淦勤先生的聲名已為國內(nèi)紫砂業(yè)者、收藏者和愛好者所熟稔。

　　上世紀(jì)50年代末期，宜興一代紫砂大師蔣蓉最小的弟弟蔣淦勤和他的兩個哥哥蔣淦方、蔣淦春先后移居長興，創(chuàng)辦長興紫砂工藝研究所，幾十年殫心竭力，培養(yǎng)了長興大批紫砂人才，帶動了長興紫砂業(yè)的勃興�？梢赃@么說，紫砂世家蔣氏的傳承人已在長興生根、開花、結(jié)果。在長興一座僻靜的院落里，記者見到了蔣淦勤的侄子蔣興宜。作為蔣氏紫砂世家的第四代傳承人，蔣興宜已用自己的名字將長興和宜興緊緊聯(lián)系在了一起，已屆天命之年的蔣興宜自小在姑媽蔣蓉、父親蔣淦方和兩個叔父蔣淦春和蔣淦勤的指點(diǎn)、傳授和熏陶下，而今已卓然有成。蔣興宜于2006年獲評為浙江省工藝美術(shù)大師，有的作品除了在全國和各專業(yè)性的評比中獲獎外，還在紫砂壺拍賣專場中被藏家拍走。當(dāng)記者問起是繼續(xù)留在長興呢，還是會往宜興發(fā)展？蔣興宜憨厚地笑了笑，“這個想法還是有的，畢竟就目前的現(xiàn)實(shí)來說，去宜興發(fā)展可能機(jī)會更多。”不過，在長興生活了這么多年，有這么多同道好友，不是說走就好走了。陪記者一同前往的一位長興紫砂業(yè)者認(rèn)為，只要長興紫砂業(yè)者和社會各界齊心協(xié)力，政府有關(guān)部門予以高度重視和保護(hù)，蔣氏紫砂是可以和長興其他幾位浙江省工藝美術(shù)大師董建民、吳偉華、傅一平、錢樟法一起，成為長興紫砂的“金字招牌”的。

　　“壺”在傳承

　　保護(hù)的目的是為了更好地傳承和發(fā)展。盡管長興縣政府有關(guān)部門和社會各界為此付出了巨大的努力，當(dāng)然也有不少長興紫砂業(yè)者源于對這一行業(yè)與生俱來的守望和追求，自覺和不自覺地?fù)?dān)當(dāng)起了這份責(zé)任。記者在調(diào)查和了解中發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在長興紫砂業(yè)者依然存在著從業(yè)人員偏少、專業(yè)技術(shù)人才年齡偏大、工藝技能水平亟待提高等問題，這固然有其歷史和客觀原因，但是現(xiàn)有紫砂業(yè)者安于現(xiàn)狀、帶徒傳藝的積極性不高和自愿進(jìn)入該行業(yè)的年輕人不多也十分明顯。

　　在綠樹掩映的半匋居紫砂工作室，記者見到了剛從杭州風(fēng)塵仆仆趕回來的半匋居主人、浙江省工藝美術(shù)大師傅一平先生。傅一平在記者面前小心翼翼攤開了一把用宣紙包裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的紫砂毛坯原壺，其上有濃墨重彩的痕跡。傅一平說，這是杭州一位書畫名家自己繪制的，想讓他鐫刻一下，然后再回爐燒制。作為一位紫砂業(yè)者，傅一平的書畫篆刻造詣也頗為精妙，他是中國書協(xié)會員，也是西泠印社社員，同時(shí)還擔(dān)任著湖州市書法家協(xié)會的副主席，這使得他在紫砂壺銘文和題飾鐫刻上得天獨(dú)厚、游刃有余，滬上書畫名家程十發(fā)先生親書“江南刀客”四字題贈于他。但傅一平并非藏技于身，秘而不宣，在傅一平的對座，一位30來歲的年輕人正全神貫注地在一把紫砂毛坯原壺上對著字畫原跡鐫刻著，傅一平不時(shí)在旁點(diǎn)頭微笑，傅一平解釋道，這位年輕人是位書法老師，與他是亦師亦友的關(guān)系，幾年下來，鐫刻技藝已較為嫻熟。

　　在金陵陶坊，長興縣紫砂陶藝協(xié)會秘書長、工藝美術(shù)師陳土良頗多感慨。作為長興紫砂界的資深人士，陳土良見證了近30年長興紫砂業(yè)的興起、發(fā)展和目前的停滯局面。陳土良1984年至1987年曾擔(dān)任國營長興紫砂廠廠長，在有限的資金和人員緊張的情況下，選送了一批年輕人前往江西景德鎮(zhèn)學(xué)藝，這些人后來都成為廠里的骨干，并為長興紫砂廠曾有的輝煌作出了貢獻(xiàn)，他們中的一些人后來也成為目前長興13家個體紫砂工作室的主要業(yè)者。陳土良認(rèn)為，長興紫砂想要繼續(xù)獲得生存和發(fā)展的空間，人才的傳承和培養(yǎng)尤其重要，像董建民、吳偉華、蔣興宜、傅一平、錢樟法這樣身懷秘技的工藝美術(shù)大師只要為之搭建多種平臺，完全可以再多帶幾個紫砂工藝人才出來，為長興紫砂的發(fā)展注入新的活力。而現(xiàn)實(shí)情況是，這些大師包括像陳土良這樣的10余位工藝美術(shù)師目前帶徒的積極性并不高，一是培養(yǎng)一名紫砂工匠，僅僅是工匠至少得兩到三年，如果沒有好的政策很難予以自覺踐行。二是紫砂壺制作畢竟是一門傳統(tǒng)工藝，要想學(xué)有所成，需要耐得住寂寞，現(xiàn)在年輕人自愿學(xué)藝的不多也是現(xiàn)實(shí)。

　　“壺”在創(chuàng)新

　　任何一門傳統(tǒng)工藝要想獲得保護(hù)、傳承和發(fā)展，獲得持久的生命力，必須關(guān)注時(shí)代，緊隨時(shí)代，創(chuàng)新是其中不可或缺的一環(huán)，紫砂亦然。當(dāng)然，這創(chuàng)新并非無的放矢，而是建立在對傳統(tǒng)的深刻理解、把握和傳承之上，否則就是水中月、鏡中花。

　　在剛剛落成不久并對外開放的長興紫砂館，倘佯在館內(nèi)的五個展區(qū)，聽著長興百匯紫砂文化發(fā)展有限公司蔣文春、丁惠玲兩位主任的介紹，記者見證到了長興紫砂工藝形成和發(fā)展的過程，從館內(nèi)陳列的琳瑯滿目和形式各異的紫砂作品，記者更是深切感受到了長興紫砂業(yè)者深厚的傳承和創(chuàng)新能力。這其中，浙江省工藝美術(shù)大師錢樟法算得上是一位佼佼者�，F(xiàn)年45歲的錢樟法的傳統(tǒng)紫砂作品在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，吸收了“學(xué)院派”的設(shè)計(jì)構(gòu)成理念，將儒雅氣韻與太湖石“漏皺透空”的特質(zhì)結(jié)合起來，令人耳目一新，這些紫砂壺在記者看來，更像現(xiàn)代陶藝作品，更具觀賞效果，而不僅僅只是“壺”之一途。

　　在常人看來，同行難免相輕，可記者碰到的長興幾位紫砂業(yè)者不是這么想的。他們認(rèn)為，錢樟法將傳統(tǒng)紫砂工藝和現(xiàn)代陶藝結(jié)合起來，提供了一種新的視角，打開了一條新的思路。浙江是文化之邦，人杰地靈，有中國美術(shù)學(xué)院這樣國內(nèi)一流的藝術(shù)學(xué)府，有西泠印社這樣國內(nèi)一流的學(xué)術(shù)團(tuán)體，只要長興社會各界和政府打開思路，是有條件讓長興紫砂獲得生存和發(fā)展的空間的。還有浙江每年有這么多藝術(shù)學(xué)院的畢業(yè)生，只要長興有吸引他們施展才華的條件，相信長興紫砂業(yè)是可以“壺”起來的。