古陶瓷的成型工藝鑒定是古陶瓷鑒定的第二步。人們?cè)趥鹘y(tǒng)的標(biāo)形學(xué)鑒定中關(guān)注的是器物的外在形狀，而在現(xiàn)代痕跡學(xué)鑒定中強(qiáng)調(diào)的是產(chǎn)生器物形狀的制作工藝。相同的形狀可以用不同的工藝制作，而不同的工藝會(huì)在器物表面留下不同的痕跡。在鑒定中，痕跡比形狀更值得研究。

　　陶瓷成型工藝從方法上講可分為兩類，一類是可塑法，一類是注漿法。可塑法是借助泥料的可塑性來(lái)制作各種形狀的陶瓷器物，諸如手捏、雕塑、盤筑、印坯、拉坯、拓批、旋壓、滾壓等均屬此種方法。注漿法是利用泥漿的流動(dòng)性和懸浮性，再加上石膏模具的多樣性和吸水性共同造就器物的形狀，它包括空心注漿法和實(shí)心注漿法兩種方法。

　　從歷史上看，陶瓷成型工藝又可分為傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代工藝兩類�？伤芄に囍械氖帜�、雕塑、盤筑、印坯、拉坯和拓坯均屬傳統(tǒng)工藝，而旋壓、滾壓和注漿均屬現(xiàn)代陶瓷工藝。除此之外，成型工藝還應(yīng)當(dāng)包括修坯和粘接兩道輔助工藝。在鑒定時(shí)，要根據(jù)各種成型工藝的歷史背景和痕跡特征，特別是傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代工藝之間的差別做出正確的判斷。目前市面上80%以上的仿品都是采用現(xiàn)代成型工藝制作的，只要熟練掌握區(qū)分它們的方法，絕大部分鑒定問題就可以在這一環(huán)節(jié)中迎刃而解了。

　　捏塑是利用泥料的可塑性，借助簡(jiǎn)單工具，徒手塑造器物形狀的方法。捏塑工藝屬于最古老的陶瓷成型技法，自陶器誕生之日起它就存在了。上古時(shí)期制作的陶器，多為瓶、罐、釜、盆、鬲等實(shí)用器，都是靠捏塑工藝制作。古人為了提高器物強(qiáng)度，往往會(huì)使用帶有繩紋、方格紋的工具在外壁進(jìn)行滾壓或拍打并留下印記，今人稱其為印紋陶。原始社會(huì)中晚期出現(xiàn)輪制工具以后，一些圓形器物的制作逐步被泥條盤筑工藝取代，一些小件異形器或器物上的輔助配件被模印工藝取代。捏塑工藝最大的優(yōu)點(diǎn)是簡(jiǎn)便易行，不需要任何復(fù)雜工具，只要有一塊揉好的泥料就可以開始塑型了。

　　捏塑工藝看上去很簡(jiǎn)單，但有時(shí)越簡(jiǎn)單的東西，越難于掌握。就像中國(guó)人寫字，“一”字的筆畫最少，看起來(lái)最容易寫，但寫好看了卻很難。捏塑工藝也是如此。不借助任何工具，徒手捏一個(gè)圓形小罐，要想捏圓捏好非常困難，不經(jīng)過(guò)相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的學(xué)習(xí)和磨煉是很難做成功的。當(dāng)代仿制者，往往在遇到困難后就想走捷徑，用其他方法來(lái)替代，如模印或拉坯等。方法變了，在器物上留下的制作痕跡也會(huì)不同，這就為鑒定帶來(lái)了便利。

　　用捏塑工藝制作的陶器，其特征是器壁薄厚不均，特別是器物的內(nèi)壁平整度較低，看上去高低起伏不平，還常常留有制作者的指紋或指甲印跡。器物的外壁一般經(jīng)過(guò)壓光、搟光修整后，可以做到基本平整，除去那些形狀復(fù)雜的異型器和人、動(dòng)物俑外，經(jīng)過(guò)修整后的器物外表，很少留有指紋，倒是那些現(xiàn)代作偽者，為了突出表現(xiàn)其手工制作特征，會(huì)刻意在修整后的表面胡亂按上一些手指印。

　　捏塑成型除了用來(lái)制作一些簡(jiǎn)單的器物以外，最常見的是用來(lái)制作非圓形器物或陶塑之類的物品，亦成為雕塑。雕塑往往要借助塑刀和慢輪等工具進(jìn)行塑型。雕塑工藝的出現(xiàn)不會(huì)晚于原始社會(huì)晚期。就雕塑本身而言，它是一門獨(dú)立藝術(shù)，可以運(yùn)用各種材料進(jìn)行創(chuàng)造。在金屬器具沒有發(fā)明之前，能夠保留至今的原始雕塑作品，除了石質(zhì)作品外就是陶質(zhì)作品了。無(wú)論是古代作品還是現(xiàn)代作品，它們都具有明顯的個(gè)性特征和時(shí)代特征。就個(gè)性而言，就像人們寫字一樣，凡讀書者都會(huì)寫字，但所寫字體各不相同。就時(shí)代特征而言，那就更加明顯了。每個(gè)創(chuàng)作者的作品都會(huì)留下時(shí)代的文化和社會(huì)印記。

　　書名：《古陶瓷鑒定學(xué)·總論卷》

　　作者：毛曉滬 著

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