熱愛瓷器收藏的藏家都了解藏品辨真假的重要性，很多藏家有自己的辨別技巧和辨別方式，本文為大家介紹關(guān)于瓷器收藏辨真假的幾條重要經(jīng)驗(yàn)，供讀者品讀。
辨真?zhèn)畏浅：美斫�，即區(qū)分某件瓷器是否屬于真品，這是鑒定工作關(guān)鍵的第一步。對不懂行的人來說，瓷器的真品、仿品、偽作很容易混淆。如市場上出現(xiàn)的明清時期大量的仿古瓷，不細(xì)加辨認(rèn)與分析，肯定會差之毫厘、失之千里。各時期、各窯口的陶瓷特征，要辨出真?zhèn)�，只知道真的特征顯然是不夠的，還得知道偽品的特征、規(guī)律，才能明辨是非，正所謂要知己知彼方能百戰(zhàn)百勝。從真、偽品的比較，以及對偽品作假手法的了解等方面來提高辯別真?zhèn)蔚哪芰Α?br />
只有那些對陶瓷的工藝發(fā)展歷史了如指掌的人，才有可能在鑒定實(shí)踐中敏銳地發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代仿品中存在的細(xì)微破綻，永遠(yuǎn)立于不敗之地。實(shí)踐證明，陶瓷鑒定可意會亦可言傳。鑒別真假有時容易有時難，一般來說看假容易看真難�？醇伲灰プ∫粭l就可以作出明確結(jié)論；看真卻要謹(jǐn)小慎微、面面俱到，盡量抓住每一個細(xì)節(jié)，把所有可能出現(xiàn)疑點(diǎn)的地方都排除后，才能作出肯定結(jié)論。
四季花開四面開光毛瓷畫面高檔藝術(shù)花瓶
仿古作偽陶瓷的一般特征是鑒定工作中的“彼”。以下介紹的就是古陶瓷鑒定家們總結(jié)出來的幾點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)之談：
(1)胎體不是過重就是過輕，這是因?yàn)榉轮破放c真品所用胎料不同，也不可能相同。 現(xiàn)代造假古陶瓷者，用計算機(jī)等最新科技手段分析作偽對象的胎、釉成分、配方、古器的燒成氣氛、古代窯爐的模式等，所仿古器在胎、釉、外觀上幾可亂真，不易辨真?zhèn)�。但鑒定者可從真、偽品的其他方面去突破，主要是不同時代的人和社會文化因素在器物上的反映。
(2)胎質(zhì)、釉質(zhì)一般過細(xì)。仿制古器時的社會生產(chǎn)力、生產(chǎn)手段等等，均比被仿物生產(chǎn)時進(jìn)步，而仿造者又惟恐做得不精不細(xì)不真，胎釉料加工時多充分利用當(dāng)代之生產(chǎn)技術(shù)條件，故往往在精細(xì)程度上有過之而無不及。
(3)造型失去古物風(fēng)格。這是最要害的一點(diǎn)。眾所周知，不同時期、不同社會的哲學(xué)、美學(xué)、科技等社會文化差異是巨大的、無法重合的，即古希臘哲人所說的至理名言：人們不能進(jìn)人同一條河流。因此，仿古作品無論怎樣精心研究被仿對象，著意模仿古器造型特點(diǎn)，仍必然打上仿造者的時代烙印，給辨?zhèn)握吡粝轮虢z馬跡。
(4)輪廓線條生硬。這亦是鑒定作偽品的一個重要突破口。因?yàn)榉缕肥?ldquo;仿”，任何高手制作時均在頭腦中有一個藍(lán)本，其制作受該藍(lán)本制約，不能隨意，只能盡心盡意去“依葫蘆畫瓢”。顯而易見，在仿品上各部位的輪廓是小心翼翼做出來的，必然顯得生硬呆板，遠(yuǎn)不及真品流暢自然。這是一切仿品之共性，是仿品“固有”的、不可克服的特征。
(5)無使用后的光滑感。陶瓷真品大都經(jīng)歷較長時間的使用把玩，器表均留有自然的、不太強(qiáng)也不太弱的、適度的光滑感(只有清朝宮廷的“庫貨”除外：清代官窯年年燒造大批瓷器運(yùn)進(jìn)皇宮，保存于庫房中，有部分從未動用過，這種“庫貨”有的雖也有近三百年歷史，卻無使用特征，是“老的新器”)。仿古作偽瓷器，生產(chǎn)出來的時間不長，經(jīng)手把玩少，當(dāng)然沒有上述古瓷的光滑感。有的仿古作偽瓷雖經(jīng)人工作舊，但其光滑陳舊感又不太自然，有人為痕跡。
(6)與第5關(guān)相聯(lián)系的是仿品釉面光澤一般太強(qiáng)(有些人稱此種現(xiàn)象叫“火刺”)，不細(xì)膩，比較粗松。白釉太白，白中泛蘭而不是泛青。
(7)造型、紋飾方面的一些特征太強(qiáng)烈、過分，看上去極不自然。這是因?yàn)橐碌孟瘛⒎碌谜�，仿造者大多研究掌握了被仿真品的許多特征，歷代好些作偽者均是研究、生產(chǎn)制作陶瓷的專家、內(nèi)行。但因要想蒙騙世人，特別怕被行家識破，所以仿造時便仔細(xì)做出若干特征來，不太高明的仿造者甚至有意突出某些特征，這便形成了一般仿品的過激現(xiàn)象，為鑒定者留下鑒定依據(jù)。
(8)彩太鮮，比如白彩太白、紅彩太紅、綠彩太綠成墨綠色等等，沒有真品的時代特色和真品彩色的意蘊(yùn)。
(9)仿品紋飾的繪畫不自然，筆力拘謹(jǐn)，線條不流暢，有些拙劣的仿品紋飾粗糙。仿品因其要仿，當(dāng)然對紋飾圖案要刻意描摩，必然十分小心謹(jǐn)慎，所畫的紋飾也就拘謹(jǐn)生硬，很不自然了。當(dāng)然，歷來有不少繪畫高手參與仿制，由于他們水平高，對真品繪畫能心領(lǐng)神會，得其真諦，仿的畫也極為形似，但終究不能完全表達(dá)出真品的藝術(shù)韻味來，不能神似。
(10)款識書法無力，字體做作舒展不自然，有些連邊圈邊框都明顯不規(guī)整，線條粗細(xì)不勻。因?yàn)闀ㄍL畫一樣極具個性，要仿別人書法者，難免不露仿者的藝術(shù)個性。
袁述凡大師手繪作品釉下五彩鳳凰吉祥賞瓶
以上所述這種種仿品特征，在某件具體器物上，不大可能同時都鮮明表現(xiàn)出來。但只要我們知道這個道理，鑒定時用心觀摩，抓住了一點(diǎn)兩點(diǎn)，也就有了突破口，能順利進(jìn)行了。我們講的作偽陶瓷器的特征中有一個重要方面，就是仿古作偽瓷釉面、彩色等往往現(xiàn)新象，不舊，這較易被人識破。于是，聰明的仿造者也總結(jié)出一些作舊的方法來，所謂道高一尺，魔高一丈，這也增加了收藏品鑒定的難度。
古陶瓷鑒定工作者針對仿造者的作舊方式，也總結(jié)出一些識破機(jī)關(guān)的方法來，如青花類瓷器去光：仿造者先用氯氟酸輕擦器表，再用煙灰(最好是烤煙灰)涂擦，新瓷表面的光澤就會大大減弱，并現(xiàn)出久用瓷器所特有的煙黃色痕跡來。鑒定時如對此有懷疑，可用少許肥皂水或汽油輕擦，即可去掉，識破偽裝。
作土銹以偽造出土器物：有些新仿古瓷，為了賣個好價，被做得像是出土物的樣子，稱為作土銹，其方法一是在老土中摻蛋白，涂拍于新器之上，時間稍久即可在器表生成一些土銹斑痕；二是用古墓中的泥土再摻入一些銅粉，涂于器表，烘烤于700℃左右爐中，即可出現(xiàn)尼黃色斑點(diǎn)。這兩種方法所作出的銹均粘附牢固，不易去掉。不過這種斑痕太新、太過，形成不自然，仔細(xì)觀察比較即可識破。
作金絲鐵線：前面我們已經(jīng)知道，釉的開片乃胎釉不能配合，燒成時冷卻過程中膨脹系數(shù)不同而成，或無開片器物經(jīng)久遠(yuǎn)年代后釉面發(fā)牛變化而成。一般仿制者難以掌握燒成開片釉的技術(shù)，便用假的開片手段：在仿制瓷器已經(jīng)燒成，開爐時趁器物溫度還很高，用含鹽的水往器身澆灑，便可生成開片釉。待器物冷卻后，先用墨染粗片紋，形成鐵線，再用茶水染細(xì)片，即成金絲。此種金絲鐵線器，用水沖洗，便現(xiàn)原行。
過去仿古作偽的瓷器不全是新燒，有將舊瓷加彩加款者(彩瓷比白瓷價高，有款比無款價高)，此種作偽方法名日舊坯新彩。除此而外，作偽方法還有復(fù)窯、提彩、脫釉、補(bǔ)釉、補(bǔ)缺、舊胎填花、新物舊款、舊物新款、套口、撞底、磨底磨口、去耳、去流、除柄、補(bǔ)彩、補(bǔ)畫等等。凡此種種，作偽雖然巧妙，終有不可掩飾的痕跡，若仔細(xì)揣摩，認(rèn)真觀察，不輕易下結(jié)論，終會去偽存真。
