宜興紫砂陶器在國(guó)際間聞名以來(lái),將近有五百年的歷史。紫砂陶在浩瀚的中華文物史上有著瑰麗的地位,人們稱為高超的藝術(shù)品。在明清兩代,地處江南人文薈萃之地的宜興,所生產(chǎn)的紫砂器,更充滿著豐富的文化氣質(zhì)。其所以成為名陶,是由于具有良好的實(shí)用性與獨(dú)特的藝術(shù)性兩大原因。
論紫砂的藝術(shù)性,其造型藝術(shù)之美,形制之多,文化氣息之豐富,是其它陶瓷品類無(wú)法相比的。目前,紫砂器的造型,主要分為幾何形體、自然形體、筋文形體三大類。這是歷代紫砂藝人,細(xì)心觀察和研究各種物象的形態(tài),吸取了中國(guó)傳統(tǒng)工藝品的藝術(shù)特點(diǎn)而創(chuàng)作的。
幾何形體分為圓器和方器二種。這兩種造型都是以幾何形的線條裝飾壺體的,甚至有的器形本身就是一種幾何圖形。
圖:精品心經(jīng)紫砂壺
A、圓器
圓器造型主要由各種不同方向和曲度的曲線組成。紫砂圓器講究珠圓玉潤(rùn)、骨肉亭勻、比例協(xié)調(diào)、敦龐周正、轉(zhuǎn)折圓潤(rùn)、雋永耐看。掇球壺、仿鼓壺、漢扁壺是紫砂圓器造型的曲型作品。圓器的造型規(guī)則要求是“圓、穩(wěn)、勻、正”。它的藝術(shù)要求必須是珠圓玉潤(rùn),口、蓋、的、嘴、把、肩、腰的配置比例要協(xié)調(diào)和諧,勻稱流暢,達(dá)到無(wú)懈可擊,致使器型上的標(biāo)準(zhǔn)要求為“柔中寓剛,圓中有變,厚而不重,穩(wěn)而不笨,有骨有肉,骨肉亭勻”。
井欄壺周身皆由弧線構(gòu)成,線條圓融有力,簡(jiǎn)潔明快。壺身雖圓似方,沉穩(wěn)而不凝滯。斜斜向上的管狀流和重心略為下沉的環(huán)形把,前后呼應(yīng)。壺的造型簡(jiǎn)單卻無(wú)以增減,再三觀之韻味無(wú)窮。
B、方器
方器造型主要由長(zhǎng)短不同的直線組成。如四方、六方、八方及各種比例的長(zhǎng)方形等。方器造型方中藏圓,線面挺括平正,輪廓線條分明,給予人們干凈利落,明快挺秀之感。歷來(lái)有很多出色的方器造型。如四方壺、八方壺、傳爐壺、觚棱壺、僧帽壺等造型。方器造型規(guī)則要求為“線條流暢,輪廓分明,平穩(wěn)莊重”,以直線、橫線為主,曲線、細(xì)線為輔,器型的中軸線、平衡線要正確、勻挺、富于變化。方器除口、蓋、的、把、嘴應(yīng)與壺體相對(duì)稱外,還要求做到“方中寓圓,方中求變,口蓋劃一,剛?cè)嵯喾Q”。使壺體不論四方、六方、長(zhǎng)方、扁方為壺型,其壺蓋方向均可任意變換,并與壺口嚴(yán)密吻合。方器既為幾何形體,也屬筋紋形體!
以方鐘為型,底寬而穩(wěn),向肩線收縮,弧度洗練優(yōu)雅,壺身造形端莊特別,挺秀大方,蓋鈕與壺身造型相同,上下相應(yīng),一虛一實(shí)憑添韻味,三彎嘴與把背弧度前后呼應(yīng),大方自然,亦使方鐘壺更為生動(dòng)。
C、自然形體
塑器造型一般稱為“花貨”,是對(duì)雕塑性器皿及帶有浮雕、半圓雕裝飾器皿造型的統(tǒng)稱。將生活中所見(jiàn)的各種自然形象和各種物象的形態(tài)透過(guò)藝術(shù)手法,設(shè)計(jì)成器皿造型,如將松竹梅等形象制成各種樹(shù)樁形造型;蛘呤窃趫A器及方器選型上運(yùn)用雕、鏤、捏塑等手法,將自然形體變化為造型的部份,如壺的嘴、把、蓋、鈕,或者是在造型的顯見(jiàn)部位施以簡(jiǎn)潔的堆雕裝飾。壺體上這些堆雕,總是要求寧簡(jiǎn)勿繁,做到主次分明,以達(dá)到視覺(jué)上的和諧與平衡。這種壺藝造型規(guī)則是“源于自然,而高于自然,造型不僅應(yīng)具有適度性的藝術(shù)夸張,又應(yīng)著意于風(fēng)格瀟灑”。例如此類壺藝以松竹梅為裝飾題材時(shí),勁松要刻劃出枝干勁拔,針葉挺秀,氣勢(shì)鏗鏘;秀竹則要求嫻靜有致,俊逸瀟灑;冬梅又須主干蒼勁,寒中獨(dú)俏,素枝閑花,以簡(jiǎn)為主,達(dá)到疏中見(jiàn)密,少里寓多,富有活力氣息的藝術(shù)效果。所以,紫砂塑器不僅應(yīng)形象生動(dòng),構(gòu)圖簡(jiǎn)潔,而且應(yīng)巧妙地利用紫砂泥料的天然色澤來(lái)增強(qiáng)其藝術(shù)效果。
D、筋紋形體
筋紋器造型的特點(diǎn)是將形體的俯視面作若干等份,把生動(dòng)流暢的筋紋,組織于精確嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)之中。這是從生活中所見(jiàn)的瓜棱、花瓣、云水紋等創(chuàng)作出來(lái)的造型樣式。因此筋紋器選型不僅在造型側(cè)視面上尋求變化,其俯視面上的形象更吸引人。筋紋器造型紋理清晰流暢,口蓋準(zhǔn)縫嚴(yán)密是藝術(shù)與技術(shù)的高度統(tǒng)合。筋紋器形體是從砂器早期的六方形壺的基礎(chǔ)發(fā)展而來(lái)的。筋紋器壺藝造型規(guī)則是“上下對(duì)應(yīng),身蓋齊同,體形和諧,比例精確,紋理清晰,深淺自如,明暗分明,配置合理”。大多數(shù)這類壺藝均要求口、蓋、嘴、的、把都必須作成筋紋形,使與壺身的紋理相配合。這也使得壺藝和壺體與壺蓋結(jié)合上要求有如精密之機(jī)械。每一等份、每一壺口半圓線、弧線等都要計(jì)算得十分精確。其工藝手法的嚴(yán)謹(jǐn)程度,達(dá)到了無(wú)比嚴(yán)密的程度。近代常見(jiàn)的筋紋器造型有合菱壺、半菊壺等。
紫砂壺這三類造型的形制,幾乎包羅了自然界與世間各類可創(chuàng)性的形體。這也是紫砂器形制特別豐富的重要原因。目前,有的砂壺兼有兩種甚至三種形體造型,這種造型方法就是在圓形、方形壺上再裝飾著別的形體,如掇球壺是自然形體與幾何形體的結(jié)合;四方竹段壺既是筋紋形體又是幾何形體與自然形體的造型;六方掇球壺乃是自然形體與幾何形體和筋紋形體的統(tǒng)合。
紫砂器的各種形體是在方器、圓器基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。所以紫砂器造型是“方非一式,圓不一相”,這就是 數(shù)百年來(lái)無(wú)數(shù)藝人創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的累積,F(xiàn)在紫砂工藝又繼續(xù)在早期砂器基礎(chǔ)上不斷地承襲與發(fā)展,將紫砂藝術(shù)推向更臻完美的境界,實(shí)乃當(dāng)今收藏家所樂(lè)見(jiàn)。