彩繪與分水相結(jié)合能夠在很大程度上運(yùn)用二者的工藝優(yōu)點(diǎn)，創(chuàng)作出繪畫(huà)表現(xiàn)力很強(qiáng)的優(yōu)秀作品。這類(lèi)作品對(duì)藝術(shù)家提出相應(yīng)的要求，藝術(shù)家要具備良好的繪畫(huà)功力，又要懂得如何發(fā)揮分水的優(yōu)越特性。畫(huà)家是否了解和熟悉釉下五彩的工藝的特性，決定其作品畫(huà)在瓷面的表現(xiàn)能力。所以不是所有的畫(huà)家都能很好地適應(yīng)瓷的要求。事實(shí)上，許多擅長(zhǎng)紙面繪畫(huà)的優(yōu)秀畫(huà)家，在瓷面繪畫(huà)上缺難以發(fā)揮自如，勉強(qiáng)為之的結(jié)果是其作品既不能像其紙面作品那樣精湛，也不能像優(yōu)秀的瓷面彩繪那樣清雅。釉下五彩繪畫(huà)畢竟是一項(xiàng)專(zhuān)門(mén)技藝，沒(méi)有經(jīng)過(guò)訓(xùn)練就難以掌握工藝特性。

圖1：彩繪瓷器

圖2：康熙釉里三色鳳尾罐，典型的分水皴畫(huà)法

　　當(dāng)下釉下五彩作品，除了以往的傳統(tǒng)手法外，還出現(xiàn)以淋、浸、潑等多種方式進(jìn)行的創(chuàng)作，各種色彩的自然融合，有時(shí)能獲得意想不到的藝術(shù)效果。

　　色彩斑斕的裝飾理念得到強(qiáng)化。由于當(dāng)代美術(shù)思想的介入，個(gè)別作品中還表現(xiàn)出超現(xiàn)實(shí)主義的抽象概念。雖然當(dāng)前還不會(huì)成為釉下五彩藝術(shù)的主流，但是毫無(wú)疑問(wèn)，隨著時(shí)間的推移，強(qiáng)調(diào)和表達(dá)藝術(shù)家獨(dú)立特性和風(fēng)格的創(chuàng)作傾向會(huì)逐漸加強(qiáng)。

　　醴陵瓷品種繁多，琳瑯滿(mǎn)目。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，1949年新中國(guó)成立前，醴陵瓷器有500多個(gè)種類(lèi)。其中圓器類(lèi)產(chǎn)品，如各種碗、盅、碟約有200多種；琢器類(lèi)產(chǎn)品，像各種壺、瓶、罐、香爐、帽筒、缸等約有160多種；三班器產(chǎn)品，如各種茶杯、直桶杯、蓋杯、痰盂等約有100余種；其他就是模型器，即�；▔�、皂蓋。奶盅、調(diào)羹、各種瓷塑及玩具。

　　新中國(guó)成立后，直至今日，各類(lèi)品種更加豐富，無(wú)法進(jìn)行詳細(xì)的統(tǒng)計(jì)。據(jù)業(yè)內(nèi)人士初步估算，各種圓器產(chǎn)品約500多種，琢器產(chǎn)品約400多種，三班器產(chǎn)品月500多種，其他模型器、瓷雕、瓷板、玩具等難以估計(jì)。

　　從鑒賞的角度來(lái)看，瓷器總起來(lái)可分為兩大類(lèi)。一類(lèi)是實(shí)用器；一類(lèi)是觀賞器。當(dāng)然有些實(shí)用器具有一定的觀賞性，觀賞器也具有一定的實(shí)用性，但無(wú)論如何，各自還是有所側(cè)重。一般來(lái)講，觀賞器代表產(chǎn)品的工藝和藝術(shù)的最高水平。

　　瓷庫(kù)中國(guó)專(zhuān)家認(rèn)為，對(duì)于醴陵瓷的鑒賞，似乎應(yīng)當(dāng)從工藝技術(shù)而后美學(xué)藝術(shù)兩個(gè)方面來(lái)進(jìn)行。如果對(duì)釉下五彩工藝技術(shù)了解得深入一些的畫(huà)，會(huì)提高對(duì)美學(xué)欣賞的理解程度，而不是僅僅停留在一般的觀賞層面。