美國藝術(shù)家丹尼陶藝作品 今年文博會期間，藝術(shù)小鎮(zhèn)舉辦了表演及現(xiàn)場藝術(shù)活動。圖為香港藝術(shù)家在表演。

　　這是一個啟動已5年的藝術(shù)小鎮(zhèn)，但常駐藝術(shù)家卻不到5位。與旁邊梧桐山村落中自發(fā)生長的藝術(shù)群落相比，這個名叫“大望高地”的藝術(shù)小鎮(zhèn)顯得冷清而寂寞。是藝術(shù)小鎮(zhèn)“門檻太高”？還是小鎮(zhèn)位置“先天不足”？帶著疑問，深圳商報記者日前走進了這座青山綠水環(huán)抱中的小鎮(zhèn)。

　　到達大望村，在望桐路上行駛數(shù)百米后終于到了“大望高地”藝術(shù)小鎮(zhèn)門口。進去之后，仿若進入了“世外桃源”一般，再也“嗅不到”來時路上的一絲喧囂。經(jīng)過一片開闊的空地，來到了兩層高的藝術(shù)家食宿樓，旁邊則是外形似廠房的藝術(shù)家工作室和展廳。

　　小鎮(zhèn)稍顯“冷清”

　　記者進入工作室時，小鎮(zhèn)主人張雨方正與美國常駐藝術(shù)家瑞恩探討相關(guān)作品問題。瑞恩·米切爾去年11月來到小鎮(zhèn)，除了中途因簽證回國一兩次，大部分時間都待在這里。在瑞恩的帶動下，另外四位美國藝術(shù)家也相繼來到了這里。今年文博會期間，瑞恩與他的同伴還參與了大望文化高地舉行的專項活動“海外藝術(shù)家工作坊開放展”。

　　在工作室內(nèi)，瑞恩熱情地向記者介紹他的各種陶藝作品。作品呈現(xiàn)出典型的當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)，在技藝上與傳統(tǒng)的中國陶藝大相徑庭。“在中國進行創(chuàng)作時，我們更希望將自己的創(chuàng)意融合中國的傳統(tǒng)工藝。”瑞恩指著較為抽象的作品說。

　　另一位美國藝術(shù)家丹尼來小鎮(zhèn)已經(jīng)兩個半月。他的陶瓷作品則更具實驗性：由數(shù)十甚至上百方塊長條交織成的網(wǎng)狀物品，還有些像紙、像布又像瓦的物件。“就是要充分發(fā)揮你的想像力。你認為像什么就是什么。”丹尼說。

　　記者問及這幾位美國藝術(shù)家在業(yè)內(nèi)名氣如何？張雨方的回答則是：“名氣不是最關(guān)鍵的，最重要的是其創(chuàng)意和爆發(fā)力。引入國外藝術(shù)家，看重的就是其能給小鎮(zhèn)注入不一樣的想像力和文化元素。這正是藝術(shù)所需的。”

　　深圳藝術(shù)家沈鷺進入小鎮(zhèn)已經(jīng)兩年多了。“我是入駐時間最長的。這里安靜、空氣質(zhì)量好。廠房工作室比較適合我的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作。”沈鷺告訴記者，去年、前年與她一樣常駐的還有另外3位中國藝術(shù)家，但是這兩年陸續(xù)去其他地方了。“對于多數(shù)藝術(shù)家來說，還是希望藝術(shù)小鎮(zhèn)能聚集更多的藝術(shù)家，開放程度高，有業(yè)內(nèi)外的人來參觀和交流。”

　　想來的人其實很多

　　與小鎮(zhèn)的“冷清和落寞”不同，旁邊村落的街道上則掛滿了“畫院”、“原創(chuàng)藝術(shù)”等牌匾。各路藝術(shù)家自發(fā)聚集于此，借助較為低廉的房租進行自由創(chuàng)作。小鎮(zhèn)環(huán)境不錯、設(shè)施不差、為何吸引不來藝術(shù)家？

　　“想來的人其實很多。我就有很多朋友想要進來，但一直沒成。”沈鷺說，一方面是小鎮(zhèn)里工作室和住宿等區(qū)域較小，不太適合長期居住，另一方面則是有較高的門檻。“張總對當(dāng)代藝術(shù)有著獨特的看法，在藝術(shù)家的準(zhǔn)入條件方面，有其自身的判斷標(biāo)準(zhǔn)。”

　　上世紀(jì)80年代初從西安美院畢業(yè)的張雨方對于藝術(shù)有其執(zhí)著的看法。“在2006年，我提出建"藝術(shù)小鎮(zhèn)"并獲批時，很多人覺得是"天方夜譚"。我希望小鎮(zhèn)能成為守望心靈的最后一塊凈土。藝術(shù)是"急不來"的，也是不能"湊合"的。經(jīng)過5年的努力，業(yè)內(nèi)很多藝術(shù)家還是認可我的藝術(shù)判斷力和學(xué)術(shù)追求的�，F(xiàn)在看來，"藝術(shù)小鎮(zhèn)"很靠譜。”

　　張雨方認為，雖然常駐藝術(shù)家不多，但斷斷續(xù)續(xù)來此創(chuàng)作的人實際上有20位左右。他們在此創(chuàng)作3個月到半年，留下一批作品，已然是極大的一筆藝術(shù)財富。“盡管小鎮(zhèn)"長"得慢，但業(yè)內(nèi)很多人都知道這個地方。這段時間，我就收到很多周邊藝術(shù)群落藝術(shù)家的入駐申請書�，F(xiàn)在還在審核中。”

　　張雨方告訴記者，他目前正與國家畫院院長楊曉陽進行商議，希望能將藝術(shù)小鎮(zhèn)建成國家畫院的“南方基地”，引入國家畫院的多位畫家，讓“大望高地”藝術(shù)小鎮(zhèn)成為世界藝術(shù)家腦力激蕩的地方，成為高端的全球藝術(shù)家互動平臺。“有可能的話，最好能成為重要藝術(shù)流派的發(fā)現(xiàn)和推廣地，并在此基礎(chǔ)上挖掘其學(xué)術(shù)和經(jīng)濟價值。”

　　門檻太高，先天不足

　　“我覺得他的定位太高。我們現(xiàn)在要做的就是將其從天上拉下來，接上地氣。”劉偉良是深圳大望文化發(fā)展有限公司副總經(jīng)理。從去年開始，他應(yīng)張雨方之邀為“大望文化高地”藝術(shù)小鎮(zhèn)做整體的運營策劃。本身是畫家的劉偉良特別理解張雨方的想法。但他也表示，面積達3000畝的藝術(shù)小鎮(zhèn)需要的是整體的策劃，而不僅僅是入駐幾位藝術(shù)家就能“火”起來的。

　　“門檻太高了，缺乏與大眾的接觸和市場的對接。在宣傳和推介上也不充分。”劉偉良認為，入駐的藝術(shù)家相對比較小眾，與大眾缺乏共鳴點。此外，小鎮(zhèn)在展廳和藝術(shù)家的工作生活等硬件設(shè)施上還很不完善。比如，小鎮(zhèn)目前只有4個展廳，總面積不足4000平方米。而兩層高的住宿小樓也不能滿足10位以上藝術(shù)家的生活居住問題。

　　張雨方坦言，小鎮(zhèn)的確有其“先天不足”之處。盡管總面積達3000畝，但其中有部分區(qū)域處在深圳水源保護區(qū)內(nèi)，相關(guān)部門對小鎮(zhèn)內(nèi)的建筑有諸多限制。這也是其在硬件方面難以達到藝術(shù)家期望值的重要原因之一。