我國(guó)古陶瓷鑒定雖然宋明就興盛，但只有少數(shù)文人學(xué)者業(yè)余愛(ài)好此道。鑒定成就也十分有限，幾乎無(wú)專(zhuān)著刊行，多見(jiàn)于文人筆記小說(shuō)中。真正興起鑒定之業(yè)，是明末清初之時(shí)。因古玩行業(yè)興盛，大批古董要買(mǎi)進(jìn)賣(mài)出，鑒定器物之真?zhèn)问龟P(guān)系到古玩行中人的榮譽(yù)，乃至生家性命。（如1936年，72歲的老古玩商人沈古甫，因花10萬(wàn)元買(mǎi)了幾件假乾隆官窯瓷而破產(chǎn)；1930年，北京老古玩商劉東軒因?qū)⒁粔K真黃田石看成假的，既丟了面子又少賺錢(qián)而氣死。）所以古玩行人都極其認(rèn)真鉆研鑒定方法，苦練鑒定基本功。他們長(zhǎng)期實(shí)踐，師徒相授，日積月累，形成了一套鑒定古代書(shū)畫(huà)、陶瓷、玉器等的經(jīng)驗(yàn)，有些人成了此行專(zhuān)家，不少人著書(shū)立說(shuō)，如廣州許之衡，北京孫瀛洲等，給我們留下一份寶貴財(cái)富。同時(shí)，在百余年的古玩鑒定中，逐漸形成了一些行業(yè)用語(yǔ)，歷代沿用’，違約定俗成，成為常用術(shù)語(yǔ)。因?yàn)槲覀兘裉斓墓盘沾设b定工作肇源于清末民國(guó)年問(wèn)古玩行人的鑒定，而今國(guó)內(nèi)外知名的一些老古陶瓷鑒定專(zhuān)家，也來(lái)自舊中國(guó)古玩行中，這些常用術(shù)語(yǔ)在他們的著述中使用、傳播，已成今日陶瓷鑒定中的"規(guī)范化用語(yǔ)"。因此，我們只能沿用，在新的條件下有所發(fā)展，而不能去"創(chuàng)新"。下面的這些常用術(shù)語(yǔ)，轉(zhuǎn)錄自耿寶昌《明清瓷器鑒定》，作為本節(jié)附錄收入本書(shū)。
圖：手繪故鄉(xiāng)之戀春光美大花瓶
面對(duì)火爆異常而錯(cuò)綜復(fù)雜的古舊瓷器市場(chǎng)，不少人顯得無(wú)所適從，其實(shí)，古舊瓷器的收藏品并非高深莫測(cè)，只要你能聽(tīng)懂或弄明白下面這些歷代瓷器鑒賞、收藏家約定俗成的口語(yǔ)，便可大膽入市�？诳�——器物口部受外力撞碰出現(xiàn)的大小不等的缺磕傷痕。
沖口——器物口部因與它物相碰而出現(xiàn)的裂紋，長(zhǎng)短不等，多出現(xiàn)在碗、盤(pán)類(lèi)瓷器上，也有外沖里不沖的現(xiàn)象。
毛口——口邊的釉面間斷脫缺。
磨口——口邊出現(xiàn)傷損后，將其磨去一部或大部甚至全部。
毛邊——器物口面的覆釉因傷全部脫落。
重皮——器物口部因受重傷所出現(xiàn)斷面隱患，但外觀(guān)尚完整；胎釉已分裂卻未剝離，往往一觸即脫落。
棕眼——瓷物釉面氣泡在窯中融裂爆破后，未曾彌和而形成的小孔。
縮釉——瓷胎面上有油污，所施的釉未能全部附普出現(xiàn)的漏胎現(xiàn)象。
漏釉——器物施釉時(shí)，局部有透漏而露胎無(wú)釉。
片紋——瓷器釉面上出現(xiàn)的長(zhǎng)短不一的相互交錯(cuò)的細(xì)裂紋片，與開(kāi)片略同。
軟道——瓷器釉面久經(jīng)摩擦而出現(xiàn)的細(xì)微絲紋。
冷墨——本不應(yīng)出現(xiàn)片紋的器物，但在釉面上出現(xiàn)了一、二條紋路，胎體已透或未透。失亮——器物釉面或彩繪的表現(xiàn)，被硬物劃破后留下的傷痕。
傷釉——由于釉與其它物體磨擦，致命釉面局部損傷。
剝釉—由于釉面受酸、堿、鹽的侵蝕，或器物入土受浸而使釉面脫落。
磨款——故意磨去青花、紅彩等款，冒充其它年代器物。
磨底——足底內(nèi)原來(lái)有釉，由于某種目的，如有意冒充其它年代，而把釉磨去。
復(fù)燒—二次入窯燒烤。
煙熏——用香煙熏作舊，嗅之有味。
配腿——香爐、馬、獸等的腿或足已殘傷不全，而進(jìn)行補(bǔ)腿。
配蓋——用朝代不同器物的蓋相配。
炸紋——器物的頸、肩或腹部受撞擊后，出現(xiàn)放射雞爪紋。
水銹——器物長(zhǎng)期受土埋水浸，有灰黃、鐵紅或銅綠色等化學(xué)物質(zhì)粘附于器表。
補(bǔ)釉——在器口磕缺部分或磨口處，敷以釉汁，入火燒之。
假出土——仿古各類(lèi)器物，有意長(zhǎng)期埋入地下，以期整親如舊，低溫鉛釉和五彩、粉彩等器，尤其易于氧化或腐蝕。
鑲嘴流——壺流已消失，用其它嘴鑲補(bǔ)。
后刻陰款——在器物上用鉆石工具刻款，不施釉，或刻后施釉入窯烘燒，后刻的字口，釉的切面有些不齊，且釉邊不光滑。
后作陽(yáng)文款——在器物底部，后刻陽(yáng)文款字而填以釉，或用釉堆寫(xiě)款識(shí)，多不夠清晰。
