嘉慶瓷器的釉質(zhì)逐漸變粗,釉面泛青,光潤不足,瓷器的釉面上普遍出現(xiàn)輕微的波浪釉和似蕎麥粉的針點,俗稱“蕎麥地”。
圖:手繪青花威風虎賞瓶
嘉慶青花瓷器上的耳系一般非常工整、方正,見棱見角的牌形耳好似古代的玉牌一樣,器物足根圓而粗,修胎不精,厚薄不勻,尤其是民窯器。
雙獅耳發(fā)展到嘉慶時,上頭大下面小,模印清晰。一般講,器物上的耳飾越清晰其年代越早。
另外,嘉慶時出現(xiàn)的帽筒,形體比較高大,有的器身還有鏤空裝飾,其鏤空規(guī)矩,棱角分明。
嘉慶青花瓷器仍使用國產(chǎn)料,嘉慶初期瓷器的青花顏色還有一些乾隆青花藍中略閃紫的特點,基本上是比較純正的藍色,大多數(shù)還是閃灰?偟奶攸c是具飄浮感,底釉薄,出現(xiàn)渾藍,呈色飄浮刺目。
另外,在嘉道時期,還有一種豆青釉堆粉青花,燒制是先在胎骨上按花紋圖案的大致形狀施一層白粉。再在白粉上繪以花紋圖案,然后施以豆青釉入窯燒制而成,青花下面的白粉起到襯托青花的作用,使青花色料與豆青釉面色調(diào)對比明顯,同時堆粉青花的花紋凸起,增強了花紋的立體感。這種堆粉青花最早始見于康熙朝,雍正,乾隆時期繼續(xù)燒制,到了嘉慶、道光時更加盛行,燒制得更為成功。嘉慶時的堆粉青花施粉比較厚,比較白,立體感強。
嘉慶青花瓷器所繪圖案層次很少,一般僅二三層,因此整體感較平淡,立體感亦較差。另外,在雍正、乾隆時期盛行的用點染、渲染方法仿制宣德器物的方法在這時比較少見,主要還是沿襲乾隆時期工筆與寫意并用的做法,大多數(shù)紋飾屬于圖案式規(guī)矩的花紋。
在盤、碗、碟類器物上,飾以山川名勝天然景致為主,如“西湖十景”等,但咸豐以后少見。
勾蓮紋一般多采用青花淡描,好似雙勾的輪廓線,有少量勾蓮常和雙喜字同時裝飾在一個器物上,嘉慶時的勾蓮紋比較精細工整,筆道比較窄,蓮比較大。
嘉慶器物上人物多畫單眼皮。
這一時期,瓷器紀年款、格式、種類都較前期規(guī)矩、單純,且后代的仿制品很少。嘉慶初年仍使用乾隆時的紅彩寫款,直至“太上皇”升駕,典型的嘉慶官窯年款的“大清嘉慶年制”,六字三行篆書,個別的也有“嘉慶年制”四字圖章款,嘉慶時年款楷、篆并用,但絕大多數(shù)用的是篆書款。
嘉慶時民窯器物多數(shù)沒有款識,偶爾見有“大清嘉慶年制”六字篆書款和“嘉慶年制”四字楷書款。這時的民窯款識,有一些潦草的篆書款,一般者缺筆少劃,甚至有的達到不可辨識的程度,圖記款也較流行,在器物的底部常畫“蝠”的圖案。