2011年7月17日，作為今春北京拍賣季的收官之拍，中拍國際推出的“元明清瓷器珍品及古董珍玩拍賣會”。其中，最受矚目的當(dāng)屬“元青花纏枝牡丹紋大罐”了。海外回流、流傳有緒，且全世界與本品同類的大罐總數(shù)不過十三例，這一系列貨真價實的噱頭是否會成就又一件天價元青花？此外，明洪武釉里紅纏枝花卉紋碗、明宣德青花纏枝蓮紋碗、明宣德青花折枝花果紋葵口碗、清康熙釉下三彩風(fēng)云際會橄欖瓶、俄羅斯公主舊藏清乾隆碧玉貼金鏤空香薰等百余件奇珍異寶也將同時與藏友見面。
元青花纏枝牡丹紋大罐
珍罕元青花大罐現(xiàn)身中拍國際
元青花瓷器以其獨特的歷史背景、新穎精致的工藝和豪邁奔放的氣魄成為中國陶瓷藝術(shù)發(fā)展史上的一段不朽傳奇，反映了十四世紀(jì)中國對外瓷器貿(mào)易的盛況，是中國高超的制瓷技藝與外域的實際需求的完美結(jié)合，其形制、用途和鈷料都是外來的，但它又無處不浸透中國匠師們的高超技藝和心靈創(chuàng)造，無處不煥發(fā)著中華文明的光華。蒙元之世，朝廷與中西亞地區(qū)政治經(jīng)貿(mào)往來最為密切，尤其元文宗登基之后，兩地文化互動交流成就斐然。元青花瓷器的創(chuàng)燒為中國與伊斯蘭世界的交往聯(lián)系驟增不少積極因素，在當(dāng)時兩地商旅往來的路上，斑斕奪目的青花瓷器閃現(xiàn)出的迷人光芒，伴隨著悠然的波斯音樂運至中東諸國，當(dāng)年交流的盛況可由當(dāng)今保存的《販瓷圖》得以窺知。
十五世紀(jì)《販瓷圖》局部，土耳其Saray圖書館藏
元青花瓷器最初燒造多應(yīng)波斯地區(qū)(西亞伊利汗國)王公貴族之需，造型、紋飾、功用皆依自彼地之風(fēng)俗而定，一改宋瓷影青之纖薄小巧，雋秀素雅之風(fēng)格，往往以器形巨碩雄健著稱，其中大罐一類堪稱代表。此件中拍國際征得的青花纏枝牡丹紋大罐為元青花大罐三大經(jīng)典造型之一，其氣息古樸雄渾，口沿繪以一周回紋，有別于常見的梔子花紋，肩部裝飾六朵纏枝蓮紋，罐身主題紋飾為六朵纏枝牡丹紋，脛部則是十瓣仰蓮紋。布局繁密而有序，筆意酣暢灑脫，所繪牡丹飽滿碩大，仰俯有致，風(fēng)姿典雅，青花明亮妍翠。時代工藝特征鮮明，腹部內(nèi)外所見接胎痕明顯，內(nèi)腹壁斑駁粗獷，可見一道道極不規(guī)則的慢輪修坯痕，此為元青花獨特的成型工藝所致，并且有部分釉漿罩掛于胎上，流淌自然。通身內(nèi)外施釉，釉色白中帶青，積釉處呈現(xiàn)鴨蛋青色澤，是典型的元代景德鎮(zhèn)瓷器釉色。底部澀胎，部分泛瓦紅色，留有明顯的墊燒粘結(jié)高嶺尾砂的痕跡，為元青花裝燒工藝的重要特征。
本品青花與紋飾制作工藝方面頗具自身特色，展現(xiàn)了元青花豐富多彩的另一面。元青花發(fā)色因鈷料提純加工工藝與燒成氣氛的不同從而展現(xiàn)出多重風(fēng)格，與常見的濃重如墨、深入胎骨、錫光斑斑的青花不同，本品屬于濃妍泛微紫、少見錫光類型，而這類淡雅風(fēng)格的器皿在元青花當(dāng)中約在三分之一左右。另外，青花紋飾涂繪以前存在不同的工序，舉凡所見濃重型元青花瓷器當(dāng)中典型的牡丹紋飾皆采取陰刻勾勒成形、青花涂繪之工序，即是繪畫牡丹之前先以針狀工具先陰刻出花葉輪廓，突出葉脈，然后涂繪暈染而成，青料聚積于勾線之內(nèi)濃重深沉，燒成之后取得強烈的立體效果，但以本品為代表的淡雅型元青花瓷器則是直接以青花繪畫，青花發(fā)色妍麗卻不濃重如墨，由此可見選擇何種類型的鈷料裝飾，在繪畫以前工匠已經(jīng)有清晰的決定。
目前存世所見與本品同類的青花纏枝牡丹紋大罐總數(shù)不過十三例，按照上述工藝風(fēng)格的區(qū)分應(yīng)存在兩類型，一為濃重刻劃者，例如北京故宮博物院、上海博物館、日本東京國立博物館藏品，青花發(fā)色極為濃重，紋飾事先刻畫；一為妍麗淡雅者，例如包頭市博物館藏來自燕家梁出土的大罐、菲律賓出土的大罐。以上所列諸例紋飾大體一致，唯局部邊飾稍有變換，例如口沿裝飾梔子花紋飾為最常見，但上海博物館藏品的浪濤紋和本品的回紋則是同類之中極為罕見。
北京故宮博物院藏
上海博物館藏
包頭市博物館藏
菲律賓出土 牡丹紋是元代青花瓷器的經(jīng)典紋飾之一，而牡丹文化也是中國傳統(tǒng)文化當(dāng)中不可或缺的一部分。史書記載，隋煬帝在洛陽建西苑，詔天下進奇石花卉，易州進牡丹二十箱，植于西苑，自此，牡丹進入皇家園林。唐代之后，牡丹詩大量涌現(xiàn)，劉禹錫的“唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城”，膾炙人口；李白的“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃”，千古絕唱。宋代開始，除牡丹詩詞大量問世外，又出現(xiàn)了牡丹專著，諸如歐陽修的《洛陽牡丹記》、陸游的《天彭牡丹譜》、丘浚的《牡丹榮辱志》等。而文人繪畫當(dāng)中也不乏以牡丹為主題，元人王淵《牡丹圖卷》反映了元代文人對牡丹之鐘情厚愛，其筆下牡丹盡顯雍容華貴之貌，其氣息與本品所繪至牡丹相同�？设b，元青花紋飾之風(fēng)格深受當(dāng)時文人繪畫之影響。
縱觀近二十年以來，古瓷珍品的拍賣無不注重流傳有緒，尤以元青花瓷器為甚。例如2003年秋，美國收藏家莫瑞爾夫婦將一品相狀況欠佳的“元 青花四系海水云龍紋扁壺”送至美國紐約Doyle拍賣行，最后以583萬美元(約合港幣4550萬元)的價格成交，創(chuàng)下當(dāng)時中國青花瓷最高拍賣成交紀(jì)錄。即使該品身有多處修補，但系出名門、流傳有緒，依然博得國際大藏家厚愛，不惜重金購藏，兩年后的2005年7月的英國佳士得公司拍賣會上拍賣由荷蘭Haron van Hemert tot Dingshof男爵收藏“元 青花鬼谷子下山圖大罐”以2.3億元人民幣的高價成交，創(chuàng)下了佳士得公司當(dāng)時亞洲藝術(shù)品拍賣的最高成交紀(jì)錄。該罐由Haron van Hemert tot Dingshof男爵于20世紀(jì)20年代在中國購得。第一次大戰(zhàn)時他曾在荷蘭海軍服役，被派駐北京(1913-1923年)，為荷蘭使節(jié)護衛(wèi)軍司令。
以上二例驗證了元青花瓷器收藏狀況當(dāng)中的獨特個性，就是元青花瓷器的本身真實可靠的流傳歷史直接成為甄別真?zhèn)芜@一根本問題的依據(jù)，因為在二十世紀(jì)八十年代以前尚未曾對元青花瓷器進行仿制。另外，老古董商眼中最為珍貴的“早期青花瓷(EarlyBlue)”的價格由此件元青花扁壺再創(chuàng)新高，再次證明了屬于中國青花器燒制關(guān)鍵期的元代名物，不論品相如何，其工藝技術(shù)和美術(shù)史上的地位是無可撼動的。
本品與前二者一樣，系出名門，原藏于法國吉美博物館，流傳經(jīng)歷清晰可靠，在二十世紀(jì)八十年代以前已經(jīng)入藏西方著名的博物館，為當(dāng)今拍賣的元青花瓷器當(dāng)中所僅見的一例，殊為難得。本品雖歷盡滄桑，未能以完美面目存世，卻仍不掩其藝術(shù)鋒芒與魅力，紋飾細(xì)節(jié)和青花發(fā)色效果方面非常吻合，皆鋪陳出元青花瓷器最經(jīng)典的時代風(fēng)貌，依然可折射出蒙元之世特有的豪邁氣概，猶可珍也！
